王京清简历，北京王清洋

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1、康熙儿子的简历，要详细

2、著名书法家简历

3、名人资料

4、名人简介

5、清朝历代状元的简介

6、人物简介！～～～

康熙儿子的简历，要详细

爱新觉罗·承瑞

康熙子，生母为荣妃马佳氏。

康熙六年九月二十日出生。因幼殇不序齿（夭折）。

爱新觉罗·承祜（1670年1月4日——1672年3月3日）

康熙第二子，生母为孝诚仁皇后赫舍里氏。康熙八年十二月十三日出生，康熙十一年二月初五日因染病幼殇，年仅两岁（虚龄四岁）。

爱新觉罗·承庆（1670年－1671年），清朝康熙帝的儿子（实际的三子，但因早殇未序齿）。承庆生于康熙九年（1670年）闰二月初一，生母是那拉惠妃，当时康熙皇帝虚岁十七。承庆是爱新觉罗·胤禔的同母哥哥，只活了2岁，康熙十年（1671年）四月十八，承庆病死。

爱新觉罗·赛音察浑（1671年－1674年），清朝康熙帝的儿子（实际的四子，但因早殇未序齿）。生于康熙十年（1671年）十二月廿五，生母是马佳氏，当时康熙皇帝虚岁十八。赛音察浑是胤祉的亲生哥哥，只活了4岁，康熙十三年（1674年）正月廿九病死。 赛音察浑为蒙古名，是康熙所有儿子中一个拥有蒙古名的孩子。在康熙的诸子之中，赛音察浑这个名字是最特殊的，这个名字是孝庄太后为他取的，原因一来督促康熙谨记喀尔喀草原之大事，二来也希望这个曾孙子可以像土谢图赛音汗察浑多尔济一样强壮。

爱新觉罗·胤禔（1672-1734年），康熙帝子，母为惠妃纳喇氏，排行第五，因康熙前四子皆夭殇，故为皇长子。曾从征厄鲁特蒙古噶尔丹。康熙三十七年（1698年），封为直郡王。康熙四十七年十一月，因魇咒太子胤礽，谋夺储位，被削爵囚禁。生于康熙十一年二月十四日，卒于雍正十二年十二月十四日，享年六十三岁。

爱新觉罗长华，康熙第六子，生于康熙十三年四月初六日，荣妃马佳氏出，当日殇。不序齿。序齿皇六子为德妃之子胤祚。

清太子爱新觉罗·胤礽（yìn réng）（1674-1725年），乳名保成，清圣祖玄烨第七子，母为仁孝皇后赫舍里氏。除康熙早殇诸皇子外序齿为皇次子。因其胞兄、嫡长子承祜幼殇，故在胤礽刚满周岁时即被确立为皇太子。他是清代历史上一位、也是中国官方正史上一位明立皇太子。幼聪慧好学，文武兼备，代为祭祀、监国，颇具令名，康熙帝对皇太子最为重视与宠爱，却因教子失当、兼之康熙朝后期争纷乱，致太子人格分裂，历经两立两废，终以幽死禁宫收场，被追封为亲王。有诗见《熙朝雅颂集》、《晚晴簃诗汇》。

爱新觉罗·长生

康熙第八子，母为荣妃马佳氏。生于康熙十四年六月二十一，卒于康熙十六年三月。未序齿。

爱新觉罗·万黼，康熙第九子，母为贵人那拉氏。生于康熙十四年（1675年）十月初八，卒于康熙十八年（1679年）正月。未序齿。

胤祉（1677-1732），康熙第三子。幼时抚养于内大臣绰尔济家中。胤祉年龄比大阿哥胤褆小五岁，比太子胤礽小三岁，比四阿哥胤禛大一岁。康熙三十七年三月，封诚郡王。翌年九月，以在敏妃丧百日中剃头，降贝勒。从目前各种材料来看，胤祉从小无论是文学还是书法，或是骑射，在众多的皇子里面，表现都是极突出的，备受康熙喜爱。康熙三十一年（1692年）胤祉陪同康熙出塞围猎时，胤祉曾经和一向善于骑射的康熙比试过，两人不分上下。胤祉是一位学识渊博的学者，史学家阎崇年说“皇三子胤祉是很杰出的一位科学家”。

康熙四十七年十月，胤祉奏报康熙，皇长子利用蒙古喇嘛巴汉格隆用巫术诅咒废太子胤礽，康熙怒不可遏，在严惩了皇长子之后，因胤祉平日与太子胤礽关系“素亲睦”而博得了康熙帝好感。翌年，在复立胤礽为皇太子的同时，晋封胤祉为和硕诚亲王。

清世宗爱新觉罗·胤禛（公元1678年—公元1735年），满族，母为康熙孝恭仁皇后乌雅氏，清圣祖玄烨第四子，是清朝入关后第三位皇帝，1722—1735年在位，年号雍正，死后葬于清西陵之泰陵，庙号世宗，谥号敬天昌运建中表正文武英明宽仁信毅睿圣大孝诚宪皇帝。

爱新觉罗·胤襸

生 康熙18年02月 卒 康熙19年02月

爱新觉罗·胤祺（1679-1732），清康熙帝第五子。

雍正帝异母弟，康熙十八年己未十二月初四日申时生，母宜嫔郭络罗氏（宜妃）。雍正帝胤禛即位后避讳“胤”字而改“允”。因此又作“允祺”。

胤祺幼时养於太后博尔济吉特氏宫内。9岁尚未读过汉文。胤祺心气平和性情善良，给人以“心性甚善，为人淳厚”的印象。

恒温亲王允祺，其初行次为第十三，康熙十八年己未十二月初四日申时生，宜嫔郭啰罗氏即宜妃出。三十七年三月，封贝勒。四十八年三月，晋恒亲王。雍正十年壬子闰五月十九日丑刻卒，年五十有四，谥温。

胤祚 康熙帝第六子。康熙十九年（1680年）二月初五生。康熙二十四年五月十四殇，时年六岁。

母孝恭仁皇后（即德妃乌雅氏）。　

乌雅氏于十八年十月十三日册为德嫔。虽然此时其长子、皇四子胤禛将满一周岁，但由其次子胤祚的生辰来看，此时的乌雅氏已怀有胤祚六个月。

所以可猜想，她被册嫔的原因既是因为胤禛，也是因为当时她腹中六个月大的骨肉，胤祚。

二十年十二月二十日，胤禛已满三周岁，胤祚一周岁零十个月，德嫔晋德妃。

爱新觉罗·胤佑（1680-1729）康熙帝第七子，雍正帝异母弟,成妃戴佳氏所生,但自幼残疾，脾气较暴躁，没有结。康熙三十五年（1696），奉统率镶黄旗大营，以功于三十七年晋封贝勒。四十八年（1709）三月，晋封多罗淳郡王。五十七年十月，正蓝旗满洲都统延信出征西陲，奉管理正蓝旗满洲、蒙古、汉军三旗事务。因其受以来，恪尽其职，诸务毕举，颓风靡习渐改变，是以雍正元年（1723）四月，晋封和硕亲王，仍号淳。后来，以疾解旗务。八年，卒，谥“度”。

爱新觉罗·胤禩 （1681-1726）清康熙帝第八子，雍正帝异母弟，生于康熙二十年二月初十日（1681年3月29日）未时，卒于雍正四年九月初十日（1726年10月5日），享年45岁。母良妃卫氏。康熙自然喜爱，17岁，即被封为贝勒。后署内务府总管事。雍正即位，为稳定其情绪，总理事务，进封廉亲王，授理藩院尚书。元年，办理工部事务。四年，雍正以其结妄行等罪削其王爵，圈禁，并削宗籍，改名为“阿其那”，改其子弘旺名“菩萨保”。同年，亡。

爱新觉罗·胤禟（1683-1726），清康熙帝的第九子，雍正帝异母弟生于康熙二十二年八月二十七日。母宜妃郭络罗氏，为皇五子胤祺同母弟。康熙四十八年三月，26岁，被封为贝子。雍正四年正月，以“僭妄非礼”，革去黄带子，除宗籍，逮还京师。八月，定罪状28条，送往保定。同年，胤禟“腹疾卒于幽所”，也有传说是被毒死的。享年四十三岁。乾隆间恢复原名、宗籍。

爱新觉罗·胤礻我 （1683年11月28日－1741年10月18日），清朝康熙帝的第十子。生于康熙二十二年（1683年）十月十一，生母是温僖贵妃钮祜禄氏，遏必隆之外孙，是康熙皇子中除太子外，出身最高贵者。康熙四十八年（1709年）封敦郡王。因附胤禩，雍正二年（1724年）四月，被雍正帝圈禁革爵。乾隆二年被释放，授辅国公品级，乾隆六年（1741年）九月初九，胤䄉病死，年五十九岁。以贝子礼安葬，子6人。

爱新觉罗·胤礻禹 生母为贵人郭络罗氏。康熙二十二年十一月二十三生；二十三年六月殇.未齿序

胤禌，康熙第十一子，生母为宜妃郭络罗氏。胤禌生于康熙二十四年五月初七；卒于康熙三十五年丙子七月二十五日申时，时年十二岁。

爱新觉罗·胤裪(1685-1763)，康熙二十四年乙丑十二月二十四日寅时生，庶妃万琉哈氏即定妃出。康熙四十八年三月，封贝子（时年24岁）。六十一年十一月，与受末。十二月，晋履郡王（时年37岁）。雍正元年十二月，以不感激效力，降贝子（时年38岁）。二年六月，再以事降镇国公（时年39岁）。八年五月，复晋履郡王（时年45岁）。十三年十月，授宗令。十一月，晋履亲王（时年50岁），管礼部事。乾隆三年正月，罢管部务。十八年正月，授议政大臣。二十八年癸未七月二十四日未刻卒，年七十有八，谥懿。

爱新觉罗·胤祥（1686—1730），清康熙帝第十三子（实为22子），满洲正蓝旗人，敬敏皇贵妃章佳氏所生，努尔哈赤裔孙。弟兄间，惟与雍亲王胤禛关系最密。胤禛继位，即封为和硕怡亲王，总理朝政，又出任议政大臣，处理重大政务。雍正元年，总理户部。因胤祥对雍正朝的治绩助力甚大，遂得世袭罔替的许可，为铁帽子王。死后，上谥号为“贤”，雍正帝为了纪念他的功劳，下旨将其名“允祥”的“允”字改回“胤”字，成为雍正朝位最终得以在名字中保留“胤”字的皇帝兄弟。

爱新觉罗·胤禵原名爱新觉罗·胤祯（1688~1755），康熙帝的第十四子，其生母为德妃乌雅氏，即孝恭仁皇后。其初排行为第二十三，康熙二十七年戊辰正月初九酉时生。他本是雍正帝的同母兄弟，可是在康熙末年宫中争夺皇位的斗争中，这亲兄弟二人竟成了不共戴天的仇敌。雍正帝登基后将胤祯幽禁起来，直雍正帝死后，胤祯才恢复了自由。

胤禨 康熙第二十四子，未齿序。生母为平妃，时无封。康熙三十年正月二十六生；三十年三月殇。

愉恪郡王允禑，其初行次为第二十五，康熙三十二年癸酉十一月二十八日子时生，庶妃王氏即顺懿密妃出。雍正四年五月，封贝勒，守景陵。八年二月，晋愉郡王。九年辛亥二月初一日已刻卒，年三十有九，谥恪。

庄恪亲王允禄，其初行次为第二十六，康熙三十四年乙亥六月十八日卯时生，庶妃王氏即顺懿密妃出，为皇十五子允禑同母弟。雍正元年三月，出继为庄靖王博果铎后，袭封庄亲王。二年十一月，授宗令。三年二月，解任。十三年八月，与受末。九月，高宗总理事务，掌工部事兼议政大臣，赐食亲王双俸。三年二月，摄理藩院尚书。四年十月，以与理亲王弘晳等结营私，罢职、停双俸。七年六月，总理乐部事。十八年正月，复授议政大臣。三十二年丁亥二月二十一日午刻卒，年七十有三，谥恪。

爱新觉罗·胤礼

（1697-1738） 封果毅亲王，清康熙帝第十七子，雍正帝异母弟，康熙三十六年丁丑三月初二日寅时生，庶妃陈氏即纯裕勤妃出。其初行次为第二十七。旗籍正红旗。

姓名：爱新觉罗·胤祄（xiè）

出生：康熙四十年（1701年） 卒年：康熙四十七年九月初四日（1708年）

爱新觉罗.胤禝，康熙皇十九子，幼殇。

生于康熙四十一年(1702年)九月初五日；康熙四十三年(1704年)二月二十三日殇。

胤祎（1706年9月1日-1755年2月19日），简靖贝勒允祎，圣祖第二十子，是十九子胤稷的同母弟。生于康熙四十五年七月二十五日（1706年9月1日），乾隆二十年（1755）正月初九（2月19日）病故，享年50，谥曰“简靖”，葬于清西陵附近的黄和庄。其人年轻时比较懒散，不求上进，因此常受到雍正帝的批评。

胤禧（1711-1758），又名爱新觉罗·胤禧，清圣祖康熙第二十一皇子。雍正帝胤禛即位后，为避名讳改为“允”字排行，胤禧因此又作“允禧”。胤禧一声能文能武，仕途顺利，诗画文采在康熙诸子中较突出。自号“紫琼道人”，又号“春浮居士”，著有《花间堂》、《紫琼严诗草》。其画风远习五代时南唐画家董源，近学明代画家文徵明。

爱新觉罗·胤祜，圣祖第二十二子。康熙五十二年（1713年）三月生，生母庶妃色赫图氏，即谨嫔。康熙五十年始（公元1711年）从幸塞外。雍正八年二月（公元1730年）封贝子。雍正十二年二月（公元1734年）晋贝勒。乾隆八年（公元1743年）卒，谥曰恭勤。子弘昽，袭贝子。卒。子永芝，袭镇国公。坐事，夺爵，爵除。

爱新觉罗·胤祁，清圣祖皇帝康熙第二十三子。

雍正八年二月（公元1730年）封镇国公。雍正十三年十月（公元1735年）进贝勒。乾隆二十三年（公元1758年）降贝子，乾隆四十二年（公元1777年）又降镇国公。乾隆四十五年（公元1780年）复封贝子。乾隆四十七年（公元1782年）进贝勒。乾隆四十九年（公元1784年）加郡王衔。乾隆五十年（公元1785年）卒，谥“诚”。

胤袐，康熙五十五年（1716）丙申五月十六日已时生，庶妃陈氏即穆嫔出。禀性忠厚平和。有学识。 雍正十一年二月，胤袐十七岁，封諴亲王。 乾隆三十八年癸已十月二十日卯刻卒，年五十有八，谥“恪”。 皇二十四子諴恪亲王允袐，其初行次为第三十四。有诗见《熙朝雅颂集》。

胤褑 生 康熙57年02月01日 当天夭折

　当代的著名书法家简介:

欧阳中石、 沈鹏、 王镛、石开、陈锦城、黄先启、言恭达、林岫、 张海、张旭光、王冬龄。

中国著名书法家艺术简介：

欧阳中石，1928年生于山东省泰安市肥城。著名的学者、教育家、书法家、书法教育家。首都师范大学教授、博士生导师。中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员. 欧阳中石既是一位学问家、又是一位教育家。上个世纪50年代初，年轻的欧阳中石考取了辅仁大学哲学系，一年后进入北京大学哲学系，主修中国逻辑史，拜在逻辑学金岳霖的门下。1954年，欧阳中石毕业于北京大学，开始在中学从事基层教育工作。他教过中学的各门课程，深得学生敬重。在长期从事中学教学的实践中，他对语文教学中长期存在的一些问题进行了积极深入的思考，运用他敏锐的目光和明辨的思维，以及对中国语言文字特点独到而深刻的理解，提出了一套科学的语文教育改革方案，并在中学试点，取得了令人瞩目的成果，得到了各界的一致好评。面对欧阳中石，就仿佛面对一本厚厚的书，让你敬重，让你深思，让你味之不尽。只是目前价位已高，如能遇上每平尺20000元以下的作品是可以投资与收藏的。

沈鹏，斋名介居。1931年9月出生于江苏江阴，曾任全国政协委员、中国文联副主席、中国书法家协会主席、中国美术出版总社顾问以及《中国书画》主编等职。现为中国书法家协会名誉主席。沈鹏先生书法擅长行草，并兼及隶、楷多种书体。行草以帖派风格为主，对汉魏碑刻，米芾等宋代书家作品都有较深的研究，论其草书主要得笔于怀素《大草千文》并柔和自家隶书的笔法，形成自己草书特色，有强烈的时代风貌与个人风格。是当代为数不多的达到相当高度的草书家之一。

沈鹏先生在北京按排名除了启功之外，应排名。沈鹏先生作品报价：每平尺10000元，2000年以后的作品市场价在16000 元左右，建议藏家如遇每平尺15000元以下作品，可以购买。沈鹏先生书法作品将来不但收藏价值高，而且升值空间还会很大 。

王镛，1948年3月出生于北京。山西太原人。一九七九年考取*美术学院中国画系李可染、梁树年教授研究生，攻山水画和书法篆刻专业，得到叶浅予、梁树年等先生的指导，一九八一年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。现任*美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任。作品曾多次在国内外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集数种。现任* 美术学院教授、中国美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。

王镛先生是“中国当代书法的开派人物”他和石开、、何应辉、沃兴华等被称作“流行书风”的领袖人物和“中国书坛的重量级人物”。 王镛先生的书法取向主要是民间书法，他广泛的吸收了“墓志”、“摩崖”、“简帛”、“瓦当”、“金印”、“砖铭”、“鼎铭”、“秦权”等，要论对民间书法的涉猎之广堪称举世。虽然王镛先生是当今书坛颇具争议的人物，但是他对“当代书法”——“流行书风”的影响是无人齐肩的。王镛先生的地位、学问、影响、印、书、画、堪称佼佼者。

王镛先生的书法作品目前每平尺8000元左右，市场价格：早期作品（指99年代）约在4000左右，他是这几年价格增长比较快的书家之一。从收藏角度出发，也是藏家必须收藏的书家之一。

石开，1951年生，福建福州市人。原姓刘，别名吉舟，从事艺术职业后改姓石。可以这样说：石开先生是中国印坛人物。其印风影响当代印坛。早在80年代中期，印坛被称做“三足鼎立”即曰：王镛高步京华；韩天衡雄居海上；石开领于闽南。石开先生也是“流行书风”的领袖人物之一，在当今书坛石开更是颇具争议的人物。石开先生书法带有孤峭奇逸的强烈个性色彩，有人说石开书法如鬼画符一般，给人一种秘的感觉，因他的书法个性太强烈，以与当代任何一位书家都拉开距离。其实解析石开先生书法也是很传统的，特别是早期作品不难看出。他受明清书家影响更大一些，在他书法里随处可见深受黄道周和傅山的影响。石开工篆刻，书法，绘画，诗文皆达上乘，石开无疑是既能继承传统又创造性的一位书家。将来必成大器。

石开是最早作为书家（辞去福建书协副主席职务）成为“北飘”一员的，后来干脆辞去中国书协一切职务，以职业书画篆刻为职业。其作品价格是一步一步地的，石开性格如同其书法一样有强烈的个性，所出售作品的价格一视同人，作品从不应酬。有人说：因石开篆刻好，在他各种书体中所以篆书最好。我不这样认为，举例说明：如同一名汽车修理工，汽车修得好，不一定汽车开得就好。我认为石开草书最好，石开本人可能也这样认为，从2006年石开作品报价中也不难看出：篆书与行书每平尺2000元，草书每平尺2500元，小字或小品每平尺3000元。目前市场价位：每平尺7000元左右，石开先生作品无论作为投资或收藏都是可以的。

陈锦城, 1958年生。福建福州长乐人。常来往于北京、武汉等地。陈锦城是我国五体均能双手双笔齐下分写异字的书法家.。双笔五体书法开拓者、奠基人。中国历史人,楷、行、草、隶、篆五体书法均能同起同落双管齐下,左右开弓双手、双笔分写异字， 并在继承传统的基础上把双手、双笔汉字书写推艺术的高度。刷新书坛纪录，填补历史空白。

陈锦城先生重视传统，又能超越传统，书画印俱精，书力扎实，是当代民间书法与实力派书法代表人物。陈锦城八十年代书法作品展出于北京中国美术馆，并开始潜心研究双笔书法。九十年代被媒体誉为“全能双管，五体俱佳”，书画作品开始销往全国各地和美国、日本、加拿大、法国、德国、等国家和地区。作品价位逐步。

陈锦城先生五体书法均有很高造诣，行草最好，行草书主要得力于孙过庭《书谱》，王羲之《十七帖》，对米芾，徐渭、王铎，黄道周等古代书家作品都有较深的研究，并柔和《石鼓文》《汉魏碑刻》等篆、隶笔法，形成自家风貌。他创作形式多样，单笔有左笔，右笔，还有双笔创作。他的双笔书法既能用于表演，还可用于创作，且实力雄厚——特别是双笔行草书创作更加突出。他通过双笔不同水墨形成的丰富变化与不同的速度变化，使笔法与墨法互补相发，创作了许多精品，这是陈锦城书法对中国书法技法宝库提供的创造性成果。而这一奇的技巧，成了其书法创作的一个重要表现手段。陈锦城先生书法精品目前市场价位：每平尺6000元--9000元 。市场价位尚不算高，具有很大的升值空间。投资陈锦城先生的作品历史意义不容忽视，投资和收藏前景看好，收藏意义与价值相当高。

黄先启先生44年生于湖北荆州，65年毕业于*干部学院，同年分配到中国外交部委办公厅，从事文化工作；期间受陈毅部长教诲，诗词歌赋造诣得以提高。后获书法专业研究生学位。东方文化研究院名誉院长、江苏省唐伯虎书画研究院副院长、湖社画会会员，黄先生六岁开始习书，初临“颜柳”“二王”、邓石如、怀素等先贤碑帖，在书艺方面擅长唐楷汉隶，尤精行草书。其笔墨法度融汇了唐楷的方正、严谨；汉隶的秀美、古朴；碑刻的金石气；作品溯源传统而来，沉着端庄、老辣苍劲，凝重而灵动。广泛被政界、商界、文化界、华侨台胞、外国友人礼赠收藏，作品观赏性、艺术性。

先生书画诗词篆刻具佳，书法五体皆有很高造诣，九十年代书画作品展出较少，潜心艺术研究及品茗创作。千禧年前后期，书画多被华侨及国外友人收藏，先生不喜应酬草率之作，真迹流出甚少，2008年后作品价位逐步。先生书法精品目前市场价位：每平尺6000元--8000元，画作也兼具精妙，市场价位尚不算成熟，具有很大的收藏价值升值空间。黄先启先生的作品艺术水平较为特有，近年受到越来越多藏家追捧，市面上赝品还是较多。

言恭达，1948年生，江苏常熟人。全国政协委员，中国文学艺术界联会全国委员会委员，中国书法家协会副主席，中国书法家协会教育委员会主任，中国国家画院院务委员，江苏省文学艺术界联会副主席，江 苏省文化发展基金会理事长。南京大学、东南大学教授，博士研究生导师，东南大学书法研究院院长。国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。

从言先生书艺来看，也是了不得。言先生各种书体皆能，以草书和篆书。言先生书法师从沙曼翁先生，得沙翁真传。言先生先生篆书主要从《散氏盘》而出，写出了《散氏盘》的真谛——字体用笔浑朴雄伟，豪放质朴，敦厚圆润，结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。有金文之凝重，也有草书之流畅。草书则在传统的基础上融入自己强烈的书写个性和的性情挥洒。观其草书气势磅礴，结体多变，转化跌宕，线条富有立体感，圆润中又不失疾涩，劲健而又不失柔美，富有旋律的美感。

近年来投资和收藏言先生作品的人愈来愈多，特别是06年下半年以来形成高峰。言先生06年作品价位：每平尺3000元 ，目前市场价位：每平尺4500——5000元 。从目前分析，言先生的作品还有很大升值空间，具有相当大的收藏投资潜力 。

林岫（1945-）女，字苹中、如意，号紫竹居士、颐阳书屋主人。浙江绍兴人。汉族，林岫不仅书法家，而且是诗人。在书协担任主要职务：中国书协副主席、书法教育委员会主任, 北京书法家协会主席等职。在中国女书法家中排名前三位。当前在北京作品价位已高，但与外地价格形成很大差距，每平尺千元以下作品的时常能遇到，存在地域差别。藏家如遇低价位作品亦可收藏。

张海，1941年9月生于河南省偃师市。现任中国书法家协会主席，郑州大学美术学院院长。全国政协常委，国务院批准有突出贡献的专家。曾任第八、九、十届全国人大代表，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，河南省书画院院长等。书协改选前，张海先生的价格为：每平尺20000元，改选后为：每平尺9000元。目前已达近万每平尺，一般藏家难以接受。不过市场上能见到低价位作品： 每平尺9000元15000元 。随着先生的名气越来越大，且作品价位俞来俞高，造假的数量也随之增高，赝品充斥市场，藏家要特别小心！

张旭光，是当今书坛比较走红书法家，曾任中国书法家协会培训中心副主任兼《中国书法学报》执行主编，曾任中国书法家协会分组成员，副秘书长，中国书法家协会理事，中国书法家协会评审委员会、创作委员会、学术委员会副主任，《中国书法通讯报》主编。 2008年 8月调任到中国美术家协会任副秘书长，目前市场价位尚不算高：每平尺12000元左右，很有投资潜力.

王冬龄，1945年生，江苏省如东县人。现为中国美术学院教授、博士生导师，中国书协评审委员会委员，浙江省书协副主席等。1966年与1981年先后毕业于南京师范大学美术系、中国美术学院书法研究班，获硕士学位，并留校任教。1989年应美国明尼苏达大学之邀赴美国讲授中国书法，为该校及加州大学教授，在哈佛、伯克莱等20多所大学举办讲座与展览。1992年底由国家教委招聘归国，到中国书法家协会研究部工作，1994年回中国美术学院执教。1996年赴韩国汉城参加“第四届茶文化书画艺术展。”1998年2月巨幅草书参加纽约古根海姆现代艺术博物馆的“中华五千年文明艺术展”，1999年参加巴黎“现代中国书法艺术展”，东京“中国二十世纪书法大展”、韩国汉城“现代文字艺术展澳大利亚”“China46”艺术展。2001年3月参加了中国兰亭书法节，王冬龄的书法展览与书法艺术专题讲座深受观众欢迎。王冬龄早年师从“当代草圣”林散之，其行草书得林、陆二师真意间又参了沙翁之磅礴。王先生成名很早，他草书在当代书坛影响很大，特别是他长篇巨作，气势磅礴，震撼心扉。他是一位非常活跃的书家，研究书法艺术如何走向国人和世界，并成功地举办杭州草书展；他也是一位非常包容的书家，尽管注重传统、亲和经典，但他也热衷于“现代书法”的探索。

个人档案

姓名：马季

原名：马树槐

生于：1934年8月2号

忌于：2006年12月20日

身高：178cm

体重：73kg

职业：著名表演艺术家、相声，

生于：北京

民族：汉族

评价：新相声的代表人物，近现代相声艺术承前继后的关键人物,他继承发展了侯派风格,走出了自己的创作道路,为大多数相声后来者所遵循，为中国相声做出了不可磨灭的贡献。

籍贯：天津宝坻区黄庄乡人

工作简历：少年时在上海为学徒工。新中国建立后在北京新华书店工作，业余表演相声。1956年调*广播说唱团。同年加入中国。历任中华全国青年联会第三、四、五届委员会常务委员，第五届政协委员，中国曲协常务理事，*广播文工团说唱团团长等职。是中国广播艺术团说唱团相声演员。

作品：曾出版相声选《登山英雄赞》，相声作品《打电话》、《画像》及《新桃花源记》等作品先后被拍成电影。

马季于2006年12月20日上午10：25在家中因心脏病，经北京市昌平区中医医院天通苑分院抢救无效逝世，享年72岁。

代表作品

具体作品及其作人

马季 《风格赞》

马季 冯巩 刘伟 赵炎等 《五官争功》

马季 郭启儒 《请医生》

马季 郭启儒 《打电话》

马季 郭启儒 《对对联》

马季 郭启儒 《王金龙与祝英台》

马季 郭全宝 《卖布头》

马季 郭全宝 《妙语惊人》

马季 郭全宝 《女队长》

马季 郭全宝 《万紫千红绕营房》

马季 郭全宝 《扎针》

马季 姜昆 赵炎 笑林 姚新光 大山 《送春联》

马季 李文华 《说一不二》

马季 刘宝瑞 《拔牙》

马季 刘宝瑞 《找堂会》

马季 刘伟 《传谣》

马季 刘伟 《富了以后》

马季 刘伟 姜昆 赵炎 《传谣》

马季 刘伟 《老少乐》

马季 唐杰忠 《白骨精现形记》

马季 唐杰忠 《北京之最》

马季 唐杰忠 《彬彬有礼》

马季 唐杰忠 《成语新篇》

马季 唐杰忠 《多层饭店》

马季 唐杰忠 《高原彩虹》

马季 唐杰忠 《讲礼貌》

马季 唐杰忠 《戒烟》

马季 唐杰忠 《救人》

马季 唐杰忠 《老马家》

马季 唐杰忠 《礼貌用语》

马季 唐杰忠 《美》

马季 唐杰忠 《诗情画意》

马季 唐杰忠 《戏剧杂谈》

马季 唐杰忠 《新地理图》

马季 唐杰忠 《新桃花园记》

马季 唐杰忠 《学越剧》

马季 唐杰忠 《友谊颂》

马季 唐杰忠 《找舅舅》

马季 唐杰忠 《逐步升级》

马季 于世猷 《登山英雄赞》

马季 于世猷 《反正话》

马季 于世猷 《哥俩好》

马季 于世猷 《跟谁结婚》

马季 于世猷 《狗熊大象》

马季 于世猷 《画像》

马季 于世猷 《哭的艺术》

马季 于世猷 《劳动号子》

马季 于世猷 《三比零》

马季 于世猷 《外国》

马季 于世猷 《学评戏》

马季 于世猷 《一条街》

马季 于世猷 《英雄小八路》

马季 于世猷 《游击小英雄》

马季 于世猷 《装小嘴》

马季 《宇宙牌》

马季 《宇宙牌》马季 赵世忠 《论捧逗》

马季 赵世忠 《绕口令》

马季 赵世忠 《闲话》

马季 赵炎 《百吹图》

马季 赵炎 《吹牛》

马季 赵炎 《打喷嚏》

马季 赵炎 《儿女赞》

马季 赵炎 姜昆 刘伟 冯巩 王谦祥 李增瑞 韩兰成 笑林 常佩业 姚新光等 《风格赞》

马季 赵炎 《哭的功能》

马季 赵炎 《老少乐》

马季 赵炎 《闹公堂》

马季 赵炎 《攀亲》

马季 赵炎 《绕口令》

马季 赵炎 石可达 《训徒》

马季 赵炎 《说一不二》

马季 赵炎 《四字歌》

马季 赵炎 《特种病》

马季 赵炎 王金宝 刘伟 冯巩 王谦祥 李增瑞 戴志诚 郑健 《五官争谦》

马季 赵炎 王金宝 《一仆二主》

马季 赵炎 《戏剧杂谈》

马季 赵炎 《新地理图》

马季 赵炎 《行业术语》

马季 赵炎 《幸福屯》

马季 赵炎 《一阵风》

马季 赵炎 《招聘》

马季 赵炎等 《五官争功》

马季 侯宝林《降会》

马季 刘宝瑞《戏方》

1934年，马季落生于北京一个商人，家境普通。马季的日子并不好过。还在上小学的时候，马季就卖冰核贴补家用。因为和常连安的亲戚是同学，年幼的马季每每胳膊底下夹着冰核篮子，到老常家开的启明茶社蹭免费的相声听，听到高兴处能从椅子上乐得掉下地来。

到13岁时，学业终于无法维继，马季被送到上海宏德织造厂当学徒。每天早早起来倒马桶、伺候师傅，做贱的活儿。如此三年。解放后，织造厂散伙，马季回到北京。1953年，马季凭借还不错的文化基础，考上新华书店华北发行所，成为工人阶级的一员。和所有“生在旧社会，长在红旗下”的人们一样，马季充满了的喜悦。

在上海当学徒时，马季没断了在收音机里听相声，并从学说方言中延续儿时的乐趣。1955年，马季参加了刘宝瑞、郭全宝亲自授课的工人业余艺术团。

上点年纪的曲艺爱好者都还记得1956年的全国职工汇演，那一年的汇演相当轰动，出了几个曲艺人才，其中，最抢眼的是马季。汇演结束后，这几个人遭到各文艺团体的哄抢。

煤矿文工团在马季争夺战中占得先手，但最终被云集的中国广播说唱团夺爱。起初，马季虽然喜欢相声，但并不想当专业的相声演员，他更想去搞电影。团里派老艺术家跟他推心置腹地谈。刘宝瑞对他说：“小子，你说相声有出息，演电影出息不了。”团里的领导则明确告诉他：“为什么要你来？就是要你去发展新相声，不是靠你去说传统相声。”马季的老同事赵连甲对记者说：“50年代人的信仰，就是听的话，跟走。马季在新华书店就是员、先进工作者。把发展相声的任务交给他，他就认定了这是他的。”另外，在中国广播说唱团的历史上，为广播电视服务，是非常铁的一条原则，“原来就考虑，写什么符广播的需要，后来考虑写什么符电视的需要。”在他看来，马季日后率先将相声推向电视再自然不过。

虽然后来的人们对所谓50年代人的“思想境界”看法颇有不同，但马季创作的作品，格局之大，视野之宽阔，不能不说得益于一个相对高的“思想起点”。相声评论人章乐天对本刊说：“马季最好的作品都是将矛头指向一个现象、一个面，而不是传统相声中最常见的一甲一乙站在那儿自嘲或互嘲。譬如他的之作，讽刺公章旅行的《多层饭店》，将一个群像展现出来，里面每个人都是打着官腔，那么夸张又那么逼真，情节太可爱了。”

马季22岁进说唱团，即担任团支部，政治上要求进步。当时单位里每两三个月进行一次时事考核，每回都是马季得名。几十年来，马季每天都要躺在床上把《参考消息》看完才睡觉。80年代马季有个流行的小段子叫《新地理图》，里边把好多的世界地名串起来，什么排队上厕所是“伦敦”，桌上放着一个“巴黎”等。那个相声是他一晚上写出来的，但相关的知识是攒了几十年的。马季常把创作题材指向社会上发生的动向，他的很多相声里也留下了鲜明的时代烙印。

马季首创了歌颂型相声，一些人认为这是艺术的妥协。马季的徒弟笑林告诉记者，不管别人怎样议论，马季曾在私下明确表示，他对歌颂型相声“终身不悔”。

“马季对幽默的理解十分独到，写歌颂体而让人笑，足见他的功力。”相声评论人章乐天说：“他的歌颂体富于韵律，你听那时的现场录音，连观众的乐都是有节奏的。像《游击小英雄》，什么地方应当谈正事，什么地方应当助兴，哪里插入一首歌，编排绵密，鬼斧工。在嗓音条件一般的情况下，他几乎开掘了语言上的全部潜力。

“作为新中国培养起来的艺术工作者，他身上没有曲艺界那些杂七杂八的东西，没有江湖习气，这个特点在相声圈里是突出的。但他是非常尊重传统的。”马季学习传统的目的非常明确，那就是返本出新，发展新相声。

“传统相声他不是不会，只不过普通听众听不出痕迹来。马季初出道曾被称小侯宝林，绝非浪得虚名。他的新相声里，传统相声的根子之深，会让行家震惊。”

马季有个体育题材的段子《3:0》，是从传统的《数来宝》借鉴的；《五官争功》有传统相声《六畜兴旺》的影子；《新地理图》之前，传统有个老《地理图》，就是个贯儿，新的和老的完全没关系，但借老的出这种新，又让人出乎意料;《海燕》里，渔家女唱的“一筐一筐又一筐”，那其实是传统里“脏活儿”演化来的，而明着的“脏活儿”早作为糟粕被侯宝林净化掉了。

“年轻的时候马季除了相声，也就打个篮球而已，没有其他任何爱好，也不谈恋爱。每天吃完饭，他就到西单游艺社去听别人说相声。他还经常到天津去听，老艺人们都很喜欢他，见了面很亲热，‘马季来啦！’然后想听哪段给他演哪段。他在外面抓了东西(素材)，回来就跟侯宝林、刘宝瑞这些老师们摆，老师给他举一反三，又打磨一遍。”赵连甲回忆说。

马增蕙说：“那时候年轻演员都在一个宿舍楼，住楼上楼下，马季端着脸盆出来倒水，嘴里总哼哼他学的那些相声，单弦也唱。我就没见过一个像他这么刻苦用功的。经常坐那写到多老晚，写的颈椎、腰都落下毛病。”

赵连甲回忆，马季1956年进说唱团，两三个月后，就因《王金龙与祝英台》《打电话》等作品在全国叫响。到1958年时，马季已爆得大名，同时“作品也是哇哇地出”。六零年到外地演出，侯宝林不在，马季已经可以了。

“现在听是可笑， 当时的感觉是走投无路！”

1957年以前，马季叫马树槐，现在的名字，是进团以后侯宝林给改的。世人都知马季是侯宝林的徒弟，实际上，当时是侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒四巨头争马季。说唱团艺委会讨论决定，4人都是马季的老师，侯宝林是责任老师。

侯宝林曾说过大意如此的话“别人都是木头，只有马季是块玉”。师徒一场，侯实在爱马季这块材料，马季也敬侯这个泰斗，但在生活中两人始终保有距离。

文革后，马季成为中国相声挑梁的人物。1983年春晚，当时已经淡出舞台的侯宝林出场，指着马季说：“大家都很熟悉，这是我的徒弟马季。”然后指着姜昆说，“这是我徒弟的徒弟姜昆。”此举一般被看作是侯马关系解冻的标志。

姜昆就是当时黑龙江生产建设团*思想宣传队的一名宣传员。发现姜昆以后，说唱团为了要他，马季、唐杰忠在零下40度的天气里做了100多场慰问演出。然后又请侯宝林、郭全宝、赵连甲等为团办了40多天培训班。姜昆后来成为马季的大。

歌颂体相声固然为马季所开创，但他的风格并非由此定型。事实上，无论从数量上，还是重要性上，讽刺型相声在马季的创作中都占优势。

刚刚时的相声，是迄今为止新相声最辉煌的时期，马季也是其中的一员，他的《白骨精现形记》《舞台风雷》，解恨解气，有血有肉，笑料很多。

然而在大家还沉浸在“伤痕相声”的创作中时，马季已开始转型，他写《北京之最》《多层饭店》，以极端的敏感把讽刺的触角伸向体制内部。其中，《北京之最》因讥谤过于尖锐而很快被禁播。

在讽刺方面，马季曾试图达到何种深度人们不得而知，但一个事实是，在80年代后期，他在相声创作中已大大收敛了对时弊的关注，而将目光投向人性的角度，写了《红眼病》《百吹图》等揭示人性阴暗面的作品。

笑林认为，这部分作品，才是他的之作。“后来师傅发现再讽刺已经下不了嘴了，就转向了游戏型相声。”笑林说，在人性讽刺型之后，马季玩起了文字游戏，写了诸如《四字歌》《新地理图》等段子。

80年代，马季把相声搬上以春晚为标志的晚会舞台，对相声的运来说，是一件大事。作为1963年就曾在当年的“春晚”——“笑的晚会”里担任重要演员的马季，1983年，被委任为文革后届春晚的总策划。“现在仔细看，1983、1984年的春晚整体结构就是一出大相声啊。”《空中笑林》节目主持人大鹏对马季策划的前几届春晚的总体结构赞赏有加。

1982年，电视的快速普及，已经促使敏感的马季开始思索相声由听觉艺术到视觉艺术的改造问题。他个提出，不如仿照表演考试中的“小品”，给相声加上一些形体和角色扮演的部分。那一年，马季组织了个队伍，与赵炎、幺树森一起，扎在北京怀柔县的水库边，试做了13个小品，蜡刻成册，结集成中国最早的小品本子，起名叫《笑的窗口》。后来这13个小品里，有一半的成活率。其中就包括在1983年春晚一炮打响的《宇宙牌》。

“最早的小品，结构、语言、包袱都是相声来的。只能说，马季的感觉太领先了。”赵连甲说。马季后来创作的一些很被看好的作品也被杀过，渐渐马季就和春晚不再沾边了。姜昆说马季是“夹缝中生存”，笑林也说：“我师傅他这一辈子，如果让他尽情挥洒，唉……”

小品和相声在电视屏幕上分庭抗礼了很多年以后，最终抢走了相声的风头。一向先知先觉的马季此时也只是隐约预感，他说：“或许，小品就是相声的未来。”但是马季从不后悔把相声带上了电视。相声能从200多个曲艺品种中脱颖而出，电视帮了很大的忙。

1987年马季的一场大病，不仅为的故事打下伏笔，也成为马季事业脚步转缓的分水岭。那年，马季在长沙突发大面积心脏血栓，住院3个月，其间报了三次病危。三徒弟刘伟一直随侍在侧。

马季发现刘伟、冯巩是在1975年，那时他听说天津有两个中学生说相声好，特意跑去听，次见面，听完了相声，马季说的话谦虚得让刘伟惶恐，他说：“希望我们能成为朋友，礼拜天到我们团去坐坐。”1989年，刘伟结束了短暂的海外生活回国，那时候冯巩已找了新搭档牛群，刘伟非常失落。马季很着急，说“我们要像抢救大熊猫一样抢救刘伟。”他想方设法让他上春晚，还说服自己的搭档赵炎给刘伟捧哏。

直到2000年以前，马季还断断续续地参加演出，但从1991年开始，马季就开始了事实上的沉寂。他写书法、钓鱼、开车，年轻时除了打球没什么爱好的他开始在这些雅趣连。但是，只要身体条件许可，他还是每年去年轻时体验生活的两个基地——山东胶东和湖南桃源住一段，那里多的是老朋友。

2006年9月，中国曲艺界的最高奖项牡丹奖将终身成就奖颁给马季。致辞时马季说：“我拿这个奖项很惭愧，在我前面有五六代相声演员，他们都把终身奉献给了相声艺术，这个奖项应该是属于他们的。”说到此马季声泪俱下，在场很多人也感动得哭了。

“我听见马季连声喊叫也有几年之多了。”赵连甲说，马季当然不是喊叫人们去研究自己，而是指出，相声没好作品，是因为演员不深入生活！在今年看完一次曲艺汇演后，第二天的座谈会上，马季在发言中，直指“相声表演很低劣。”还说:“都说我是马家军，我不是个好老师。”

马季在90年代后半期隐居的生活里，一直在有意地躲避媒体，在公众面前很少发表意见。但在私底下，他对相声、对徒弟的看法直言不讳。他曾对徒弟说：“你们坐在屋子里编的东西好不了，你实在没处去体验生活，就搬一小马扎坐马路牙子上看上半天也行，要怕人认出来戴一墨镜。”话是这样说了，但事实上，徒弟们依然没谁真在马路边坐过。

马季收了20个徒弟，前面几个，如姜昆、冯巩等成名很早，但他们都没能把相声一直说下来。姜昆搞网站、冯巩拍电影、笑林主持农业节目，对这些，马季没有反对过，他一厢情愿地把这些都看成是为相声“体验生活”，他老对徒弟们说，“有了这些生活，等将来翻回头再为相声服务……”

事实上，马季也曾染指商业活动，出任过某企业的顾问。他不拒绝商演，90年代，一个老朋友邀他去外地演出，只是因身体原因未能成行。

虽然不反对自己的徒弟去找别的事由，但对相声人才的流失，马季是心知肚明的。在去年全国政协会议上，马季痛心疾首地批评说唱团把注重人才培养的好传统都丢光了。

在有生之年，马季一直想办相声学校，改变传统的口传心授模式。马季常对说，“在做人方面，一定要摒弃一些旧的东西，有文化一些，别让外界笑话我们没文化。”今年相声大赛，出了两个清华大学的在校学生，马季非常高兴，已经宣布要亲自教他们，还准备了教案。

郭德纲在成名之初曾遭到所谓相声界“主流”的打压，有人就猜其中是否有马季的。在采访中，不止一位马季向记者不指名道姓地批评了某些“年轻演员”的低俗化倾向。马季在世时对郭德纲的态度如何呢？德云社方面给记者的答复是：“很支持。曾经有人找到马先生想让他出面做一些对德云社不利的事，但马先生不做。据说马先生对此的基本态度就是：我们相声界出一个人不容易。现在我们的‘德云社’三个字就是马先生题写的。”

马季是个念旧的人，多年来一直与13岁在上海当学徒时照应过他的师哥保持着联系。每次马季到上海，都会宴请师哥嫂子及他们的亲戚一大家子人。此番，80多岁的师哥执意要来北京吊唁，被马季家人劝阻。

无论是创作上，还是为人上，马季都曾做过直率的检讨。在前年的70寿筵上，马季也曾当着在场来宾的面说，“我马季有很多不是东西的地方，请大家原谅。”

不管怎样，马季一生求新，创作的兴旺期长达30余年。他的创作印记与新中国诞生以来走过的脚印完全相叠。他一共创作了300多段相声，其中大概有十分之一经过时间的检验，成为几代中国人的共同记忆。

“把自己看作是人民的艺术家，自认为自己做的事是为一个宏大的目标服务，或许这正是马季他们这代人不可超越的根本原因。没有这个目标，就没有这么旺盛的斗志。”章乐天说：“马季的徒弟们就不同了，他们可以说是转型期的一个大的敏感群体。当宏大叙事不存在了，人人都必须考虑自己去向的时候，他们的迷失是必然的。马季这一代人心无旁骛，他们认定了一件事，是值得拼一生的精力和名誉去做的。时代没机会哺育这种人出现了。”

司马迁： 西汉史学家、文学家。字子长，左冯翊夏人。生于汉景帝中元五年（公元前145），一说生于汉武帝建元六年（公元前135），卒于公元前90年，55岁终。

撰有《史记》《报任安书》

屈原（前340年－前278年），芈姓屈氏，名平，字原，中国战国末期楚国丹阳（今湖北秭归,新考古发现可能实际为龙阳,今湖南汉寿,注1）人，楚武王熊通之子屈瑕的后代。中国最伟大的诗人之一。

主要作品《离骚》

《九章》

《九歌》

《天问》

《哀郢》

《怀沙》

杜甫（公元712--770年），字子美，生于河南巩县（今河南省巩县），是初唐有名诗人杜审言的孙子。漂泊鄂、湘一带，贫病而卒

欧阳修

北宋时期政治家、文学家散文家，和诗人。唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士

欧阳修一生写了500余篇散文,各体兼备，有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等。

清朝历代状元的简介

★★★★★★★★

清朝的文状元名单

清朝一共进行科考112科，以下是清朝状元的列表：

顺治三年（1646年）：傅以渐（1609年－1665年，山东东昌府聊城县人）

顺治四年（1647年）：吕宫（1603年－1664年，江苏常州府武进县人）

顺治六年（1649年）：刘子壮（1609年－1653年，湖北黄州府黄冈县人）

顺治九年（1652年）满榜状元：麻勒吉（？－1689年，满洲正黄旗人）

顺治九年（1652年）汉榜状元：邹忠倚（1623年－1654年，江苏常州府无锡县人）

顺治十二年（1655年）满榜状元：图尔宸（？－？，满洲正白旗人）

顺治十五年（1658年）：孙承恩（1619年－1659年，江苏苏州府常熟县人）

顺治十六年（1659年）：徐元文（1634年－1691年，江苏苏州府昆山县人）

顺治十八年（1661年）：马世俊（1609年－1666年，江苏镇江府溧阳县人）

康熙三年（1664年）：严我斯（1629年－？，浙江湖州府归安县（今湖州市）人）

康熙六年（1667年）：缪彤（1627年－1697年，江苏苏州府吴县人）

康熙九年（1670年）：蔡启僔（1619年－1683年，浙江湖州府德清县人）

康熙十二年（1673年）：韩菼（1637年－1704年，江苏苏州府长洲县（今苏州）人）

康熙十五年（1676年）：彭定求（1645年－1719年，江苏苏州府长洲县（今苏州市）人）

康熙十八年（1679年）：归允肃（1642年－1689年，江苏苏州府常熟县人）

康熙二十一年（1682年）：蔡升元（1652年－1722年，浙江湖州府德清县人）

康熙二十四年（1685年）：陆肯堂（1650年－1696年，江苏苏州府长洲县人）

康熙二十七年（1688年）：沈廷文（？－？，浙江嘉兴府秀水县人）

康熙三十年（1691年）：戴有祺（？－1711年，江苏金山卫（今上海金山区）人）

康熙三十三年（1694年）：胡任与（？－1704年，江苏江宁府上元县（今南京市）人）

康熙三十六年（1697年）：李蟠（？－？，江苏徐州人）。

康熙三十九年（1700年）：汪绎（1671年－1706年，江苏苏州府常熟人）

康熙四十二年（1703年）：王式丹（1645年－1718年，江苏扬州府宝应县人）

康熙四十五年（1706年）：王云锦（1657年－1727年，江苏常州府无锡县人）

康熙四十八年（1709年）：赵熊诏（1663年－1721年，江苏常州府武进县人）

康熙五十一年（1712年）：王世琛（1680年－1729年，江苏苏州府长洲县人）

康熙五十二年（1713年）恩科：王敬铭（1668年－1721年，江苏太仓州嘉定县（今属上海市）人）

康熙五十四年（1715年）：徐陶璋（1674年－1738年，江苏苏州府长洲县人，祖籍昆山）

康熙五十七年（1718年）：汪应铨（？－？，江苏苏州府常熟县人）

康熙六十年（1721年）：邓中岳（？－？，山东东昌聊城人）

雍正元年（1723年）恩科：于振（？－？，江苏镇江府金坛县人）

雍正二年（1724年）：陈德华（1696年－1779年，直隶安州（今河北安新）人）

雍正五年（1727年）：彭启丰（1701年－1784年，江苏苏州府长洲县人）

雍正八年（1730年）：周澍（1684年－？，浙江杭州府钱塘县人）

雍正十一年（1733年）：陈倓（1695年－1739年，江苏扬州府仪征县人）

乾隆元年（1736年）：金德瑛 （1701年－1762年，浙江杭州府仁和县人）

乾隆二年（1737年）：于敏中（1714年－1779年，江苏镇江府金坛县人）

乾隆四年（1739年）：庄有恭（1713年－1767年，广东广州府番禺县人）

乾隆七年（1742年）：金甡（1702年－1782年，浙江杭州府仁和县人）

乾隆十年（1745年）：钱维城（1720年－1772年，江苏常州府武进县人）

乾隆十三年（1748年）：梁国治 （1723年－1786年，浙江绍兴府会稽县中塘(今属上虞)人）

乾隆十六年（1751年）：吴鸿（1725年－1763年，浙江杭州府仁和县人）

乾隆十七年（1752年）恩科：秦大士（1715年－1777年，江苏江宁府江宁县人）

乾隆十九年（1754年）：庄培因（1723年－1759年，江苏常州府阳湖县人）

乾隆二十二年（1757年）：蔡以台 （？－？，浙江嘉兴府嘉善县人）

乾隆二十五年（1760年）：毕沅（1730年－1797年，江苏太仓州镇洋县人）

乾隆二十六年（1761年）恩科：王杰（1725年－1805年，陕西同州府韩城县人）

乾隆二十八年（1763年）：秦大成（1720年－1779年，江苏太仓州嘉定县（今上海市嘉定区）人）

乾隆三十一年（1766年）：张书勋 （？－？，江苏苏州府吴县人）

乾隆三十四年（1769年）：陈初哲（1736年－1787年，江苏苏州府元和县人）

乾隆三十六年（1771年）恩科：黄轩（？－？，安徽徽州府休宁县人）

乾隆三十七年（1772年）：金榜（1735年－1801年，安徽徽州府歙县人）

乾隆四十年（1775年）：吴锡龄 （？－1776年，安徽徽州府休宁县人）

乾隆四十三年（1778年）：戴衢亨（1755年－1811年，江西南安府大庾县人）

乾隆四十五年（1780年）：汪如洋（1755年－1794年，浙江杭州府钱塘县人）

乾隆四十六年（1781年）：钱棨（1734年－1799年，江苏苏州府长洲县人）

乾隆四十九年（1784年）：茹棻（1755年－1821年，浙江绍兴府会稽县人）

乾隆五十二年（1787年）：史致光（？－1828年，浙江绍兴府山阴县人）

乾隆五十四年（1789年）：胡长龄（1758年－1814年，江苏通州（今南通）人）

乾隆五十五年（1790年）：石韫玉（1755年－1837年，江苏苏州府吴县人）

乾隆五十八年（1793年）：潘世恩（1770年－1854年，江苏苏州府吴县人）

乾隆六十年（1795年）：王以衔（1761年－1823年，浙江湖州府归安县人）

嘉庆元年（1796年）：赵文楷（1761年－1801年，安徽安庆府太湖县人）

嘉庆四年（1799年）：姚文田（1758年－1827年，浙江湖州府归安县人）

嘉庆六年（1801年）：顾皋（1763年－1832年，江苏常州府无锡县人）

嘉庆七年（1802年）：吴廷琛（1773年－1844年，江苏苏州府吴县人）

嘉庆十年（1805年）：彭浚（1769～1833年，湖南衡山县人）

嘉庆十三年（1808年）：吴信中（？－？，祖籍安徽休宁，寄籍江苏苏州府吴县）

嘉庆十四年（1809年）：洪莹（？－？，安徽徽州府歙县人）

嘉庆十六年（1811年）：蒋立镛（1782年－1842年，湖北天门人）

嘉庆十九年（1814年）：龙汝言（？－1838年，安徽安庆府桐城县人）

嘉庆二十二年（1817年）：吴其浚（1789年－1847年，河南固始县人）

嘉庆二十四年（1819年）：陈沆（1785年－1826年，湖北蕲水县（今浠水）巴河人）

嘉庆二十五年（1820年）：陈继昌（1791年－1849年，广西桂林府临桂县人）

道光二年（1822年）：戴兰芬（1781年－1833年，祖籍安徽徽州府休宁县，寄籍安徽天长县）

道光三年（1823年）：林召棠（1786年－1873年，广东吴川县人）

道光六年（1826年）：朱昌颐（1784年－1855年，浙江嘉兴府海盐县人）

道光九年（1829年）：李振钧（1794－1839年，安徽安庆府太湖县人）

道光十二年（1832年）恩科：吴钟骏（1798年－1853年，江苏苏州府吴县人）

道光十三年（1833年）：汪鸣相（1794年－1840年，江西九江府彭泽县人）

道光十五年（1835年）：刘绎（1798年－1879年，江西永丰人）

道光十六年（1836年）：林鸿年（1805年－1885年，福建福州府侯官县人）

道光二十年（1840年）：李承霖（1808年－1891年），江苏镇江府丹徒县人。

道光二十一年（1841年）：龙启瑞（1814年－1858年，广西桂林府临桂县人）

道光二十四年（1844年）：孙毓桂（山东济宁人）

道光二十五年（1845年）：萧锦忠（？－？，湖南长沙府茶陵人）

道光二十七年（1847年）：张之万（1811年－1897年，直隶南皮人）

道光三十年（1850年）：陆增祥（1815年－1882年，江苏太仓人）。

咸丰二年（1852年）：章鋆（1820年－1875年，浙江宁波府鄞县人）

咸丰三年（1853年）：孙如仅（山东济宁州人）

咸丰六年（1856年）：翁同龢（江苏苏州府常熟县人）

咸丰九年（1859年）：孙家鼐（1827年－1909年，安徽寿州人）

咸丰十年（1860年）：钟骏声（浙江杭州府仁和县人）

同治元年（1862年）：徐郙（1836年－1908年，江苏太仓州嘉定县人（今属上海市））

同治二年（1863年）：翁曾源（1834－1887年，江苏苏州府常熟县人）

同治四年（1865年）：崇绮(?－1900年，原为蒙古正蓝旗人，后改为满洲镶黄旗）。

同治七年（1868年）：洪钧（1839－1893年，江苏苏州府吴县人）

同治十年（1871年）：梁耀枢（1832年－1888年，广东广州府东莞人，广东顺德杏坛人）

同治十三年（1874年）：陆润庠（1841年－1915年，江苏苏州府元和县人）

光绪元年（1875年）：张謇（江苏通州人）

光绪二年（1876年）：曹鸿勋（1848年－1910年，山东潍县人）

光绪三年（1877年）：王仁堪（1848年－1893年，福建福州府闽县人）

光绪六年（1880年）：黄思永（1842年－1914年，祖籍安徽徽州府休宁县人，寄籍江苏江宁府江宁县（今南京市））

光绪九年（1883年）：陈冕(1859年－1893年，祖籍浙江绍兴府山阴县，寄籍顺天府宛平县（今北京））

光绪十二年（1886年）：赵以炯(1857年－1907年，贵州贵阳青岩镇人)

光绪十五年（1889年）：张建勋（1848年－1913年，广西桂林府临桂县人）

光绪十六年（1890年）：吴鲁（1845年－1912年，福建泉州府晋江县人）

光绪十八年（1892年）：刘福姚（？－？，祖籍江西庐陵，寄籍广西桂林）

光绪二十一年（1895年）：骆成骧（四川省资中县人）

光绪二十四年（1898年）：夏同和（麻哈州高枧（原名狮山）人）

光绪二十九年（1903年）：王寿彭（山东潍县人）

光绪三十一年（1904年）：刘春霖（直隶肃宁人）

★★★★★★★★

清代武状元名单

朱彭寿〈旧典备征》对清代武鼎甲姓氏作了汇考，现据他的记载，将清代武科状元的科分、姓氏、籍贯、胪列于下：

顺治朝 (7人)

顺治三年丙戌科(1646年) 郭士衡 山东章邱。

顺治六年己丑科(1649年) 金抱一

顺治九年壬辰科(1652年) 王玉玺 浙江仁和。

顺治十二年乙未科(1655年) 于国柱

顺治十五年戊戌科(1658年) 刘 炎 浙江山阴。

顺治十七年庚子补行已亥科（1660年)林本直 江苏上元

顺治十八年辛丑科(1661年) 霍维鼐 山东济宁。

康熙朝 (21人)

康熙三年甲辰科(1664年) 吴三畏

康熙六年丁未科(1667年) 秦藩信 顺天宛平．

康熙九年庚戌科(1670年) 张英奇 直隶深州。

康熙十二年癸丑科(1673年) 郎天诈 浙江山阴。

康熙十五年丙辰科(1676年) 荀国梁

康熙十八年己未科(1679年) 罗 琪 浙江会稽。

康熙二十一年壬戌科(1682年) 王继先

康熙二十四年乙丑科(1685年) 徐宪武 直隶。

康熙二十七年戊辰科(1688年) 王应统

康熙三十年辛未科(1691年) 张文焕 甘肃宁夏。

康熙三十三年甲戌科(1694年) 曹日纬 京卫。

康熙三十六：年丁丑科(1679年) 缴煜章 京卫。

康熙三十九年庚辰科(1700年) 马会伯 甘肃宁夏。

康熙四十二年癸未科(1703年) 曹维城

康熙四十五年丙戊科(1706年) 杨 谦 江苏仪征。

康熙四十八年己丑科(1709年) 田 唆 直隶献县。

康熙五十一年壬辰科(1712年) 李显光

康熙五十三年癸巳科(1713年) 李如柏 甘肃宁夏。

康熙五十四年乙未科(1715年) 赛 都 汉军正红。

康熙五十七年戊戌科(1718鳞 封荣九

康熙六十年辛丑科(1721年) 林德镛

雍正朝(5人)

雍正元年癸卯科(1723年) 李 埃

雍正二年甲辰科(1724年) 曹国琼 汉军镶白。

雍正五年丁未科(1727年) 王元浩 山东胶州。

雍正八年庚戌科(1730年) 齐大勇 直隶昌黎。

雍正十一年癸丑科(1733年) 孙宗夏 陕西镇安。

乾隆朝 (27人)

乾隆元年丙辰科(1736年) 马负书 汉军镶黄。

乾隆二年丁已科(1737年) 哈攀龙 直隶任邱。

乾隆四年己未科(1739年) 朱秋魁 浙江金华。

乾隆七年主戊科(1742年) 贾廷诏

乾隆十年乙丑科(1745年) 董 孟 汉军正黄。

乾隆十三年戊辰科(1748年) 张兆潘 江苏泰兴。

乾隆十六年辛未科(1751年) 张大经 山西风台。

乾隆十七年壬申科(1752年) 哈廷梁 直隶献县。

乾隆十九年甲戊科(1754年) 顾 麟

乾隆二十二年]‘丑科(1757年) 李国梁 直隶丰润。

乾隆二十五年庚辰科(1760年) 马 全 山西阳曲。壬中科时已取中探花，名马琼，此科更名再中。

乾隆二十六年辛巳科(1761年) 段飞龙 直隶永年。

乾隆二十八年癸未科(1763年) 德 灏 满洲正黄

乾隆三十—年丙戌科(1766年) 白成龙

乾隆三十四年己丑科(1769年) 钱治平 顺天霸州。

乾隆三十六年辛卯科(1771年) 林大彪 浙江江山。

乾隆三十七年壬辰科(1772年) 李威光 广东长乐。

乾隆四十年乙未科(1775年) 玉懋赏 山东福山。

乾隆四十三年戊戌科(1778年) 邢敦行 直隶定州。

乾隆四十五年庚子科(1780年) 黄 瑞 浙江江山。

乾隆四十六年辛丑科(1781年) 刘 双 顺天大兴。

乾险四十九年甲辰科(1784年) 刘荣庆 江苏泰州。

乾险五十二年丁未科(1787年) 马兆瑞 山东临清。

乾险五十四年己酉科(1789年) 刘国庆 江苏泰州。

乾隆五十五年庚戊科(1790年) 玉 福 汉军镶黄。

乾隆五十八年癸丑科(1793年) 徐殿飙 山东掖县，

乾隆六十年乙卯科(1795年) 邸飞虎

嘉庆朝 (12人)

嘉庆元年丙辰科(1796年)黄仁勇 广东海阳．

嘉庆四年己未科(1799年)李云龙 直隶阜城。

嘉庆六年辛酉科(1801年)姚大宁 广东南海。

嘉庆七年壬成科(1802年)李白玉 直隶蔓城。

嘉庆十年乙丑科(1805年)张联元 直隶献县。

嘉庆十三年戊辰科（1808年) 徐华清 山承临润。

嘉庆十四年己已科(1809年) 汪道诚 江西乐平．

嘉庆十六年辛未科(18U年) 马殿甲 河南邓州。

嘉庆十九年甲戌科(1814年) 丁殿宁 山东益都。

嘉庆二十二年丁丑科(1817年) 武凤来

嘉庆二十四年己卯科(1819年) 徐开业 以传胪未到除名，以榜眼秦钟英推升状元，陕西木。

嘉庆二十五年庚辰科(1820年) 昌伊苏 满洲正黄。

道光朝 (15人)

道光二年壬午科(1822年) 张云亭 直隶清丰。

道光三年癸末科(1823年) 张从龙 山西临县。

道光六年丙戊科(1826年) 李相清 山西阳曲。

道光九年己丑科(1829年) 吴 钺 山东蓬莱。

道光十二年壬辰科(1832年) 李广金 山西灵邱。

道光十三年癸已科(1833年) 牛凤山 河南沿县。

道光十五年乙末科(1835年) 波启善 满洲正红。

道光十六年丙申科(1836年) 王 瑞 宜隶安肃。

道光十八年戊戌科(1838年) 郝光甲 宜隶任邱。

道光二十年庚子科(1840年) 赵云鹏 河南汝阳。

道光二十一年辛丑科(1841年)德庆 汉军镶白。

道光二十四年甲辰科(1844年)张殿华 直隶枣强。

道光二十五年乙巳科(1845年)吴德新 直隶东明。

道光二十七年丁末科(1847年)李信直 直隶晋州。

道光三十年庚戊科(1850年)彭阳春 四川华阳。

咸丰朝 (5人)

咸丰三年王子科(1852年) 田在田 山东锯野。

咸丰三年癸丑科(1853年) 温常勇 直隶天津。

咸丰六年丙辰科(1856年) 王世清 直隶南和．

咸丰九年己未科(1859年) 韩金甲 山东历城。

咸丰十年庚申科(1860年) 马鸿图 直隶抚宁。

同治朝 (6人)

同治元年壬戌科(1862年) 史天样 直隶邯郸。

同治二年癸亥科(1863年) 黄大元 直隶怀安。

同治四年乙丑科(1865年) 张蜀锦 宜隶广平。

同治七年戊辰科(1868年) 陈桂芬 浙江天台。

同治十年辛末科(1871年) 丁锦堂 福建上杭。

同治十三年甲戌科(1874年) 张风鸣 河南西平。

光绪朝 (11人)

光绪二年丙子科(1876年) 宋鸿图 福建侯官。

光绪三年丁丑科(1877年) 佟在棠 直隶天津。

光绪六年庚辰科(1880年) 黄培松 福建龙泉。

光绪九年癸未科(1883年) 杨廷弼 河南祥符。

光绪十二年丙戌科(1886年) 宋占魁 山东昌邑。

光绪十五年己丑科(1889年) 李梦说 山东阳谷。

光绪十六年庚寅科(1890年) 张宪周 山东珲城。

光绪十八年壬辰科(1892年) 卞 赓 江苏海州。

光绪二十年甲午科(1894年) 张鸿翥 江西鄱阳。

光结二十一年乙未科(1895年) 武国栋 直隶天津。

光绪二十四年戊戌科(1899年) 张三甲 直隶开州。

以上从顺治三年光绪二十四年共取中武状元109人。

要差每个状元的简介可以在百度搜索

作者简介

作者，张择端，字正道，东武（今山东诸城）人。生卒时间不详。约生活在十二世纪，为北宋未年著名的风俗画家。早期游学于京师。后习绘画，专攻界画，擅长舟船、车马、人物、街市、城郭等。宋徽宋熏和、宣和年间供职于翰林图画院侍诏（画院最高职称）。传世作品有《清明上河画》、《西湖争标画》、《武夷图卷》等。

《清明上河图》创作的历史背景

公元十世纪后期（960年），赵匡胤统一中国，建立了北宋皇朝，结束了五代十国的分裂局面。政治上实行了*集权，经济上发展了农业、手工业和商业贸易。农业上注重了精耕细作、使用良种；陶瓷、纺织等手工业产品闻名于世，畅销国外；火药、指南针、活字印刷术三大发明等科学技术使对外贸易和城市经济繁荣，城市集镇不断出现，并产生了世界上最早的纸币，有了专营经商的“”（商店）、“”（剧场）、“”娱乐场”等。当时的京城汴梁（今开封市）则更显繁华。但北宋后期各代皇帝为求苟安（亦称偏安），向辽国接受屈辱的澶渊之盟。给西夏纳“岁币”。向金割地、纳银、贡绢，宋徽宗时期则更甚，虽联金灭了辽国，次年金大肆攻宋，徽宗为求苟安，主张议和投降，罢免了主战派将领。终在1127年，徽宗成了金的俘虏，北宋王朝被灭亡。张择端生活在北宋末期。皇帝宋徽宗赵佶虽昏庸腐朽，却是一个出色的画家。在位期间是宋代画院的极盛时期。招录了不少有才华的画师入画院供职。宋徽宗很注重写生，他诏令翰林画院的画师都要写生。张择端根据京城汴梁繁华的集市贸易与街景（一是说清明时节，但清明时节的景象描写不多，另一说法是从清明坊到虹桥一汴河上河的街景。后者则更有说服力。人物中有赤膊的、戴斗笠的、轿上插树技遮荫的、摊位上的遮阳伞、遮荫篷等可以作证）写生而创作了蜚声世界的《清明上河图》。

主题思想：通过对北宋都城汴梁繁荣的经济生活与民俗风物的描绘，歌颂了创造历史和社会财富的下层劳动人民的智慧和力量。

作品介绍：

《清明上河图》全长5278厘米，高248厘米，绢本白描淡色长卷风俗画，现藏故宫博物院。

全画气势磅礴，规模宏大，场面复杂，结构严谨，为全景式构图。总体上看，可分为田野、汴河、街市三个地方。情节连绵不断，迭起。图中街市，屋宇栉比，货摊沿街，人物众多，态各异，人喧马嚣，车轿穿梭。正是这番形形，熙熙攘攘，百货俱陈，百态俱备的情景，呈现了北宋末期工商业发达的社会面貌。从商业、交通、澶运建筑等几个具典型意义的角度，集中概括地再现了十二世纪我国都市生活状况。反映了一个历史时期的政治、经济、文化及民俗。构成了一件内容丰富的完整的艺术品，成为研究北宋社会的综性形象史料。

画卷共画不同阶层的人物550佘人（教材上虹桥部分就有130佘人），不同种类和形态的牲畜五、六十匹，不同类型的车轿二十佘辆（顶），房屋三十佘幢，大小船只三十佘艘。无论状物写人，还是写动描静，对每个细节都求一丝不苟于浩大工程之中。画家具有非的观察力、记忆力和写生功底。用默写的手法，把游汴河两岸街景时遇到的典型事件描绘出来。如全画的中心---虹桥部分，表现出桥上喧哗、桥下沸腾的热烈场面。桥头货摊相连，左侧桥栏边的人物在观景赏流，桥右侧人物扶栏观船逆流过桥。桥中达官贵人的轿马相遇，双方的豪都在呼喝让道，可见骑者勒马，；轿夫阻步。表现出统治阶级的骄横。并使桥上出现拥挤阻塞现象。桥下水流湍急。一大船头已过桥面，船身尚在桥下，船橹末端尚露出在桥右侧一方。另一货船正要过桥，船身已横，船头已被激流冲下。船夫们手忙脚乱，有的奋力撑船，有的挥手呼号，不进则退，船身已横，船夫们手手忙脚乱。这种人声鼎沸、激浪奔腾的热烈场面，在画家笔下表现得。

作为全景式构图的古代现实主义艺术大作，从远郊河野，一直城郭街市，不但能鸟瞰繁华的街市，还可极目郊野；楼宇舟桥树木横列于近处，河道原野延伸天边。景物的大、小、远、近、疏、密、动、静、简、繁，通过画家传之笔，都得到准确、慎密、生动、妥贴的表现。使画卷具有长而不冗、繁而不乱、紧凑严密、起伏有节的鲜明的艺术节奏感。充满“方寸之内，体百里之回“的宏伟气慨。表现了画家在运思立意过程中，概括生活和选取题材方面的高度艺术才华。以及在布局上不受固定视点的限制，充分运用“散点透视”的娴熟技巧。

《清明上河图》的艺术成就。

1，作品体现了我国民族绘画的优秀传统和中国古代画家“目识心记”深厚的默写功能。

2，线描技法已臻和谐的高水平。突出地体现了我国古代绘画以线造型的技法特色。

3，是人物刻划、景物描绘达到形毕肖、生动准确的品之作。

4，是中国画传统的“散点透视”的布局的典型。

5，是界画、山水、人物融为一体的以工带写，以写润工的典范。

6，是显示画家高度的组织技巧和概括现实生活能力的范例。

7，是研究宋代社会的综形象史料。

《清明上河图》是闻名世界的绢本白描淡色长卷风俗画。是我国古代写实主义的杰作（早欧洲七百余年），是中华民族文化艺术的珍宝，是中国美术史上一颗灿烂的明珠。

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