阿比盖尔红心事件怎么触发,阿比盖尔药水可以叠加吗

阿比盖尔红心事件是如何触发的？阿比盖尔药水可以叠加吗？晚上，在床上。

这对夫妇闭上了眼睛。

她老公一只手抚着她的头发，另一只手尴尬地放在胸前，示意要。

妻子抬头看了对方一秒钟。

然后，低头拒绝。

“不好意思。”

这不是次尴尬了。

丈夫再怎么抑郁，抑郁之后也很在意自己的言谈举止。

老婆再怎么烦，一烦就对不起。

关灯，躺下，同时翻身，两个人背靠背，节奏统一。

一个是主动的，一个是被动的。在“不爱”这件事上，夫妻二人早已养成了得体而冷酷的默契。

成年人的痛苦往往是体面的，但这次是特殊的。

今晚，我妻子试图弥补。

她想了一下，背对着丈夫，一把抓住胸口的衣领，轻轻转身，从背后抱住了丈夫。

两个简单的动作，一部分一部分，清晰地刻画了一段家庭关系的折磨和矛盾心理：

我不得不抱歉，我不能爱你。

妻子有罪。

因为那，是另一个女人走进了她的世界。

更准确地说，在她的世界里，她终于等到了那首诗。

“冬天的阳光透过窗户照进来。

她的皮肤染上了玫瑰和紫罗兰的颜色。

她让我很不安。

我不得不把目光移开

同性题材，主角是两个女人。

故事很简单：

我们必须相爱，否则只会死去。

《打开心世界》

来生

是的，一部女同性恋电影，去年获得了威尼斯电影节的酷儿狮子奖。

首先让Sir惊艳的是美。

不是肉体上的，而是骨子里的。

由凡妮莎科比主演。

玛格丽特公主在《王冠》英里，美丽的白寡妇在《碟中谍6》英里。

不久前，她在《女人的碎片》中出演，饰演一个悲剧后重生的心碎母亲。

一个威尼斯影后，完成灵魂的表演。

另一个，你看起来也很眼熟。

凯瑟琳沃特斯顿打了《奇动物在哪里》。

80的身高，却有一张年轻的脸与自己形成对比。

趁热把它释放出来，一步一步来。

一方性格内向，被动，不知所措。

当然，这是一对从铸造就注定的化学反应。

情欲蠢蠢欲动，自然水到渠成。

豆瓣开盘7.8，之后涨到8.4。

当然，只有美貌还不足以完成这样的成绩。

知道什么是美的人总能明白：

美丽的另一面往往是痛苦。

先生，在讲这个故事之前，有必要提醒你，暂时先把时代的苦涩题和预设立场放在一边。

《史蒂夫乔布斯》的美好和痛苦，并不是针对一个小群体的。

它很精致，但是很严肃。

它是独立的，它埋没在共振中。

你会发现，最美的，是它为每一个渴望新世界的人流下的一滴泪。

在冰天雪地里。

我妻子(凯瑟琳沃特斯顿)比平时晚一点挤奶。

老公(凯西阿弗莱克饰)问她：今天怎么比平时晚了？

妻子：还好，牛没遭殃。

丈夫：你呢？

面对这种突兀的“照顾”。

妻子默默地回答，转身离开了。

他的妻子阿比盖尔和丈夫戴尔结婚了，并在美国中西部的山区买了一个农场。

从远处看美丽的风景，可以放大看，到处都是苦难。

因为除了彼此，留给他们的只有产奶的牛，下蛋的鸡，待宰的猪，还有冰天雪地里无尽的农活。

“牛奶是挤的吗？”

“饭好了吗？”

“你不知道牛一每天吃多少饲料吗？”

气候恶劣，土地贫瘠。

没有生，只有生存。

这对夫妇的爱情和自我同时被这片不毛之地消耗着。

新年到来时，我妻子在日记中写道：

“土豆刚刚洗过。

上面的水变成了冰。

没有一丝野心和希望。

新的一年又开始了。"

太多的人重复着关于爱情和家庭的同样的错误：

一个人解决不了的苦难，渴望两个人解决；两个人面对不了的折磨，试试三个人面对。

五年前，他们的女儿出生了，实现了他们人生的意义。

一年前，女儿因为一场大病去世，所以很绝望。

剩下两个孤独的人。

没有恨，没有爱。

一张长桌，两人各按一边，沉默不语。

这样的画面是19世纪受清教主义影响的禁欲时代苦难夫妻的最好写照。

这样的生活，日复一日。

直到特瑞(瓦妮莎科比饰)出现。

这部电影的讲述方式直接而简单。

两个女人的次见面。

小心你的眼睛。

凝视，回避。

再看，然后回避。

贫瘠土地上“主人”和“客人”的相互好奇，产生了大家所期待的万有引力。

这个彬彬有礼、优雅大方的女人正式进入了阿比盖尔的生活。

让这两个女人真正建立联盟的是她们面对同样的苦难。

在那个不浪漫的时代。

莎莉的丈夫范妮。

他是一个虚伪的。

《圣经》中背诵最熟练的，是“妻子对丈夫的职责”。

更是一个糟糕的丈夫。

每当妻子出门上街，丈夫便会掏出本子记录，妻子去见了谁，呆了多久。

甚，他会亲口讲述“镇上丈夫毒杀妻子”的传闻，恐吓泰莉。

这样的恐吓。

与其说可恨，其实更可笑。

在与阿比盖尔的聊天中，泰莉把这当做笑话来讲。

暴力，不过是虚张声势。

体现的，只有这个男人的无能与卑微。

两个女人，因同一场困境相遇，顺理成章地形影不离。

她们一起聊天、干活，终日耗在一起。

吐槽自己的丈夫，坦白自己的内疚，讲述童年的遗憾......

家庭聚会。

男人们坐在餐桌上高谈阔论牲畜与农活，宗教与政治。

泰莉拉着阿比盖尔的手，躲到后厨。

问候简单直接：

“你想我了吗？”

以现在的眼光去看，这无非是姐妹间的日常问好。

但在她们的枯燥生活里，这是许久未见，甚从未出现过的亲密关系。

少，阿比盖尔是：

泰莉，是个让她害羞的人。

于是。

另一种情感，被彼此的温柔唤醒......

Sir不得不说，“打开心世界”是一个糟糕的译名。

英文原名：The World to Come。

“一个尚未到来的世界”。

这一句，几乎概括了电影的故事主线：她们在不能爱的年代里，遇见了爱。

这样的剧情并不少见，《梁祝》如此，《罗朱》也如此。

人们总会期待这样的故事：恋人用爱唤起勇气，联手对抗无情旧世界。

然而。

《心世界》关于爱的野心，不止步于“勇气”。

用以补全故事剧情的，是阿比盖尔大段大段的内心独白（日记）。

放心。

《心世界》的旁白，不是“偷懒的那种”。

反而，它让人哭着打出五星。

故事以阿比盖尔的日记为线索串联，在墨水中，阿比盖尔清醒而诚实地记录自己的苦难与幸福。

电影中，阿比盖尔的写作，是一项重要的仪式。

“在她眼中，墨是火焰。

是她对抗不幸的苦海明灯。

为什么说墨是火

你能驾驭它，它就是忠仆

你不能驾驭它，就是难缠的魔鬼”

最动人的，是那些关于泰莉的句子。

她写愉悦，是“湍急水流中的落叶”。

“似乎泰莉永远不会出现了，我数着日子，用针线活打发慢慢清晨。我意识到当她真的到来时，我的心就像一片落叶，被湍急的水流推向了岩石。”

她写思念，是“是悬崖上的枯枝”。

“她的形象在我心中激起了千层浪，就像根漂浮的树枝，在有悬崖的瀑布上，突然下降。”

她写二人的次接吻。

“没有比喻，没有象征，羞于使用任何修辞。”

只有一句重复三遍的。

“惊叹与喜悦！

惊叹与喜悦！

惊叹与喜悦！”

比起故事性，电影更胜一筹的是文学性。

对于苦难。

阿比盖尔和电影都没有意图去结案陈词，审判罪人。

在拒绝了戴尔的求欢后。

她也诚实地吐露内疚。

“我的不情愿似乎成了他的耻辱，他本来就不多的夜间娱乐，甚变得更少了。”

在文字中，她理解丈夫苦闷。

理解化作一声悲叹。

戴尔一直坚信，只要身体好，头脑冷静，勤勉工作的农民总会盼来好运。

“他觉得自己永远也无法摆脱那些负担，我敢肯定那是因为他的精状态很差，这影响了他整个人。”

这些清醒与理解，决定了情感的维度，悲剧的厚度。

作为一部女同题材电影，《心世界》近乎罕见地着力刻画了两个“同夫”的形象。

回看海报。

除了两个女主，还有愁容不展的两个男人。

寓意明显。

四个孤独的灵魂里，仍有两个不得救赎。

他们永失爱，所以悲痛。

但他们也深知，自己是她们生活的牢笼。

在原著小说版的剧情中，有一个情节值得玩味。

在泰莉为阿比盖尔寄出了一封信之后，身体状况急转直下，芬尼悲痛之余，依旧决定将消息告知阿比盖尔。

他写了一封信。

收信人，不是阿比盖尔，而是阿比盖尔的丈夫，与亡妻没有任何交集的戴尔。

这体现着一个失败男人的矛盾心理。

即便已经失去了爱和爱人：

告知消息，代表他有成全她们“一面”的善意。

途径是通过他的丈夫，则代表着他依旧放不下男性尊严。

在电影中。

同样的属于失败者的矛盾感，在戴尔身上体现得更加被动、暧昧。

在阿比盖尔决定冲破一切封锁，去见泰莉。

而戴尔的“两次拒绝、一次追随”。

代表了他的接受与成全。

“戴尔先是拒绝让我离开

然后又拒绝陪我一起走

在路的尽头，他追上马车并跳了上来”

一路无言。

沉默，是他爱的无能。

追随，是他善意的成全。

△ 卡西·阿弗莱克选对了

正如Sir的开头。

戴尔问妻子，牛不痛苦，那么你呢？

他本意并非责问，那只是他真诚而又笨拙的关切。

毕竟。

他们和她们，同样是旧世界的受害者，面对着同一片冰天雪地。

作为同性题材，《心世界》用理解与耐心面对矛盾与折磨。

进而找准了真正的靶子——可恶的不是男人而是男权；可悲的不是仇恨而是亏欠。

在人与人的苦难里。

接受，往往比反抗更难。

盖尔阿比