调音台的aux使用方法图解,调音台输入口的aux旋钮

图示了混音器的辅助操作方法。混音器输入端的aux旋钮是一个简单完整的音响系统，少包括麦克风、混音器、功放、扬声器四个单元。当然，调音师使用的实际音响系统要比这复杂得多。多声道信号输入时，除了麦克风，还会有DVD播放器(或CD播放器)、录放卡座、MD卡座等。此外，专业音频处理设备如混响器、延时器、激励器、限压器、扩展器、均衡器、分频器等。将被使用。但从整个工作流程来看，调音台无疑处于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因此调音师的调整起着关重要的作用。在使用混音器之前，我们应该充分了解它的功能。调音台是专业音频系统中最重要的设备，一套专业音频系统往往以调音台为核心。常用的混音器可以同时接收8~24个不同的信号，分别在音色和振幅上对这些信号进行调整和处理。一般来说，混音器有四个主要功能。

个功能是放大节目信号。当不同节目源的信号进入混频器时，不同信号的放大倍数是不同的，因此混频器必须能够分别处理不同的信号。比如各种乐器的音乐信号和人的声音信号在幅度上是不一样的，需要分别处理。

第二个功能是分别调整各种信号的频率(即调谐)。我们知道，不同的信号由于其频谱分布、谐波成分等原因形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使得音色变化很大。音响师要根据不同的扩声环境，对进入调音台的不同声音信号进行处理，使声音尽可能接近原声。混频器的每个通道都有相同的处理手段，如均衡、增益控制器、高通滤波器等。

第三个功能是信号的组。调音台对所有信号进行调整后，将所有信号组成标准的左右声道(立体声)，作为下一级设备的输入信号输出，这是最基本的功能。

第四个功能是分配功能。除了立体声的主输出，混音器还可以提供两路以上的辅助输出信号，有两个用途：一是音室或舞台听音；二是用作效果器的激励信号。

还有人简单地将其功能概括为：

*接收信号并放大。

*根据需要进行高、中、低音平衡。

*向左右母线发送信号或根据需要进行编组控制。

*对发送到辅助总线的信号进行艺术处理

*按要求进行输出控制。

但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的所有工作都应该集中在调音台的功能上。当我们次接触混音器时，很容易被它面板上五颜六色的旋钮和推杆弄得眼花缭乱，不知所措。但其实每个推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中一个通道的操作方法就可以掌握一个调音台的使用。

通常我们接触到的调音台都是8-24声道，4声道很少，最多的是96声道甚更多。但是，不管声道数多少，调音台对每个声道的控制分为两部分：主控制和辅助控制。辅助信号有独立的输出端口，可以在同一个混频器中同时输出两个或两个以上的混信号。

我们来解剖一下混音器的一个通道。这是一个16通道混音器的电路解剖图。信号从左边输入，然后经过增益、均衡、音量推、音视频和辅助部分的控制，从右边输出。

1.信号输入端口

每个声道都有一个或几个规格的信号输入端口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或成器的音频输出端口，或者插入动圈、电容、麦克风等。请注意，使用电容话筒时，必须打开48V电容话筒电源开关。

2.增益按钮(微调)

与输入口紧密相连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益旋钮(trim)，用来调节信号输入，即信号太强时切掉，信号太弱时调高(有时增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，按下或调高按钮，输入信号会有一定程度的衰减)。增益旋钮是声音输入到混音器的道关口。如果调整得当，混频器下一级的处理电路可以接收足够的“干净”信号。

3.音量推子

设定增益旋钮时，您可以使用通道的音量推子(或音量旋钮，通常位于调音台面板的底部)来确定发送到总线的通道信号的音量。音量推子其实就是一个衰减器，用来衰减这个通道的输出信号。当推子在端(或者音量旋钮在最左端)时，信号无限衰减。此时，通道没有信号输出。

4.视听(声相)旋钮

在音量推子上方，您可以找到一个声像(PAN)旋钮，用于调整左右扬声器之间的通道信号的立体声位置。

5.静音和独奏监视器按钮

有些桌子还在音量推子和影音旋钮之间设计了两个按钮，分别是静音和独奏按钮。静音按钮可以在不移动音量推子的情况下关闭混音总线中该通道的信号。这个功能在这个通道的输出音量已经精确调节过，不想再碰的情况下，显然很有用。当solo monitor按钮被按下时，可以通过耳机该通道的信号大小，即没有被按下的其他solo monitor按钮的通道信号不会被耳机。

6.保持平衡

大多数混频器提供一定的通道均衡功能。很多不是很专业的调音台都提供分段均衡功能。反映到混音器上，有两个旋钮标着“高音”和“低音”。当调节这两个旋钮时，高于和低于制造商预定频率点的信号被升高或衰减。以上通常被称为两级均衡，而均衡有一个额外的旋钮来增强或衰减中频。另外，有些混音器还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡。

7．辅助发送（SEND，也称效果发送）钮

一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN），然后同总线信号进行混。

控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时。

8．磁带/线路（Tape/Line）的切换开关

为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。

9．断点插入口（INSERT）

有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节输出调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。

10．总线控制

最终，由各通道输出的信号混在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。

11．VU指示器

一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。 调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。

1．音质补偿

调音台的音质补偿是为了结声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。

（1）低音补偿

16Hz～64Hz为音，现有乐器所能奏出音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。

（2）中音补偿

从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以使它明亮，但是，过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。

（3）高音补偿

从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或，但是千万要注意的是，无论衰减或都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结声源的音色进行适当的补偿。

人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音洪亮，不于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。

由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结节目内容和听觉效果，同时还要配音量调整，以达到总体上的平衡。

实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。

2．音量调整

音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。

（1）动态范围的控制

我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过信号电平来提高信噪比。

（2）各路信号的音量平衡

实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。

(3)音量调整与音质补偿

*音量小时注意低频和高频；音量大时适当中频，以增强声音的明亮度。

*调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近可加大力度，2kHz~4kHz3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。

*低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。

调音台旋钮