走麦城是什么意思,走麦城的寓意是什么

去麦城有什么意义？去麦城有什么寓意？在40多部《戏》中，《走麦城》是影响、最难演成功、让观众为蜀中勇武义士关云长而慨叹的一部。这个剧，也叫《麦城升天》，或者《白衣渡江》 《荆州失计》，是一个大剧，包括几个折叠剧。其中有一个可以独立存在的折叠戏，可以放入整部戏或者只把这个折叠戏单独拿出来。它的名字叫《刮骨疗毒》，也是一部刻画人物、表演难度大、好听又好看的“红生戏”。

“关羽戏”很多，有《关羽出世》的，也有《水淹七军》的，甚有《刮骨疗毒》的，总共40多部。根据《三国演义》-《三国志平话》元曲“二王侯”的戏文，以及其他许多材料，南方“红色人生鼻祖”王洪绶把“关老爷”的这些故事都搬上了舞台。但只有一个大事件，那就是关羽一战，——年，被麦城打败，被吴栋俘虏，同时被杀的还有他心爱的儿子关平。即使这个故事也是史实，但从来没有人把它拍成剧，包括专门拍“关老戏”的大人物王洪绶，都没有这个勇气。一些只关注歌手的北方红学生，想都不敢想。

但随着时间的推移，新文化运动蓬勃发展。受此影响，海派京剧在上海滩如火如荼，率先获得人气。其中一位文武百官，不仅有变法维新的思想，还在上海参加了反清武装斗争，与众多演员一起武装反抗清朝江南制造局。他就是上海著名的“夏氏兄弟”之一的夏月润。夏张奎，夏润之父，京三清班著名武术家，有“活马朝”之誉。同时他有嗓子，能唱文武课。沪剧馆老板看中了这位戏路宽广，文武双全的演员，于是夏来到上海，一炮而红，很受上海观众的欢迎。同到期，剧院老板坚持留在北京，夏就留在上海唱歌，传播技艺。他的儿子都是吃戏的，都是优秀的演员，尤其是二儿子夏月山和小儿子夏月润。

夏润饰演的关羽形象

夏润也是文武双全，武胜老胜踢之。他长相英俊，声音洪亮。他崇拜“红色人生”王洪绶，擅长演关羽戏。同时经营新的剧院，是一位具有开拓创新意识的著名女演员。他以为“关”的事迹都搬上了京剧舞台。只有不为人知的失荆州去麦城事件，没有演员敢把这个题材搬上舞台。更何况梨园对“关老爷”是十分恭敬虔诚的。平时有很多禁忌，在台上不能直呼其名，更不要说关羽擒杀的“后援”了。曾请他的老师王洪绶创作此剧，但王洪绶认为这是对关光辉形象的侮辱，拒绝改编。然而，这一历史事实却被《三国演义》描绘成悲惨、辛酸和戏剧性的，于是，具有科学和民主思想的夏月润自编自导自演了《关羽新剧

首场演出很顺利，上座率很高，剧场里坑坑洼洼。据说是在1914年4月8日，上海九亩地的新阶段。但也有说1914年4月8日《走麦城》还没演出，计划第二天演出。不料夜场西边家餐厅(面馆)失火，影响了剧场，于是“关公显圣，烧了剧场花园”的说法突然产生。但夏悦润不为所动，锲而不舍，决心拍这部戏。1914年6月24日，他搬到舞台上表演《走麦城》。首先，他为关改头换面。以前的“关羽戏”关羽，不打领带，不插旗子。夏润表演《走麦城》“关老爷”被绑了一根大棍子，背上八根棍子，一面旗子。四长四短，说明将军各方面都很牛逼。夏月润是一位伟大的武术家，正值壮年，所以他的武打场面在这部《走麦城》的新作中相当精彩。舞台上勇敢忠诚、宁死不屈的关羽深深地打动了观众，他的表演取得了巨大的成功。

然而，夏月润仍然不满足。他请他的老师王洪绶做艺术指导，然后安排这部戏。王老师对该剧的唱腔、制表、武打、人物造型、场景结构都进行了调整和创新，连关羽的服装也进行了大幅度的修改。3354还是恢复了关羽的软倚，不硬倚的打扮，后面的四大四小斜旗都去掉了。这是非常恰当的。岳夏的润背八卦掌，倚旗而立，样子凌乱，曾被讥为“下八根”。王洪绶还为们做了示范表演。夏月润看到无论是刻画人物还是表演唱功、读书、习武，自己和老师的差距都很大，于是毅然放弃，把戏转给了老师。王洪绶没有再拒绝，全身心地投入到这部戏中，一遍又一遍地撕、洗，使这部戏，《走麦城》，不仅成为他的代表作，也成为关羽40多部戏中悲剧意蕴的一部。

“红色生活鼻祖”王洪绶

曹操惧怕关羽的军事力量，与孙权媾和，想让孙曹联盟攻打关羽。孙奈是个反复无常的人，会不惜破坏孙柳多年的联盟。只是关羽不肯孙权娶媳妇，所以孙权让梦露做了帅，攻打荆州。但关羽在长江沿岸设置了烽火台，戒备森严。梦露是个骗子，所以学者鲁迅为都督。关羽轻敌，竭尽全力调动荆州马打樊城。梦露乘虚而入，让军士军装，化装成老百姓的白衣服过河，盗走了荆州。关羽手下大将糜芳、与关羽有隙，出其不意开城降吴。梦露不费一枪一弹就占领了公安和南郡两个重镇。在魏将黄旭、曹仁、吕蒙的夹击下，关羽大败，退守麦城。羽廖化将突围，前往尚勇班师求援。要保住刘枫，孟达要保护自己，按不动，廖化不得不向成都呼救。经过漫长的等待援军，关羽只好带领关平、赵雷等。雪夜突围，令潘璋等埋伏小路。关羽父子中埋伏被俘，决心不投降孙权，父子被杀。所以这部剧过去也被称为《走麦城》，基本是以《麦城升天》的第75到77次为基础。

王洪绶20岁时北上金门，凭借《三国演义》 《古城会》等关羽剧作一炮而红。此后，他因演关羽戏剧而出名。他扮演的关之所以受到称赞，是因为他用心研究了关羽的形象。据说他曾经得到过66张关羽在父母的朋友面前立刻舞刀的画像。他得到了最有价值的东西，没日没夜的努力学习，融化了自己的理解，在继承的基础上有了突破性的发展。

我出生得太晚了。没见过王洪绶的《水淹七军》。据说关羽用舞台上的青龙偃月刀作为自己的创作。刀锋战士

为黑色加金色，刀头由夹板制成，并增添有立体感的青龙与海水江涯，龙头上还镶以能转动的红珠，刀头两边铜心内附有小铃铛，一颤刀杆即发出哗哗声响。这样式新颖雄壮的大刀，与王氏设计的关羽脸谱、服装等完全一致，为该剧的演出烘托出了秘的氛围。

李洪春示范“关公戏”

《水淹七军》剧照，李洪春饰关羽

王氏、有“红生泰斗”美誉的李洪春的《走麦城》，因新中国成立后很少上演，故也无缘观看。但洪春先生曾以90多岁高龄在中山公园音乐堂义演《刮骨疗毒》，我有幸欣赏。尽管关羽由扮演马良的演员搀扶出场，但是唱几句【吹腔】，特别是其中的几段念白，依然铿锵有力，顿挫得体。刮骨毕，关羽试刀时，做几个舞刀的动作，武娴熟，仍有可贾余勇，引来台下雷鸣掌声。洪春先生宋遇春扮演华佗，虽然戏份不多，但是一派儒医风度，点到为止，衬托适度，为笔者所见华佗。

《华容道》剧照，李万春饰关羽

这出戏我看得最多的是李万春先生的，他虽然个子不高，但扮演的关羽气度超凡脱俗。前半部戏，如封五虎、拒婚约、责二将，他以工架威严、气韵如虹取胜；后半部戏，在战徐晃、战吕蒙的武打场面中，他一个“漫头”，刀下得极快，贴着敌将的靠旗砍下去，对方如果头低得稍稍慢了些，头上的盔头就会给砍下来。万春先生演该剧最精彩的两场，一是“拒降”，当东吴诸葛瑾来劝关羽在危若累卵时应降吴时，关羽大义凛然，誓死不降，一段对白道：“玉可碎不可改其白，竹可焚不可毁其节！关某，宁可玉碎，不可瓦全！你，出帐去罢！”其语音节凝重，落地金石之声，把关羽忠于桃园、誓死不降的鲠骨和盘托出，令台下观众无不动容；再一场是的突围夜战。关羽方虽然只有四个人：马童、赵累、关平和关羽，但和吴魏联军打得相当激烈。当年马童由萧鸣萱扮演，他跟斗翻得漂，双刀舞得快，一个“档子”下来满台“好”声。接下来，马鸣喆扮演的赵累和敌将的“快枪”加“翻身”的对决，快如疾风扫落叶。再上关平，我看过吴鸣申、李小春、贾寿春等名武生扮的，先是翻跌、旋子，并把一条软枪抖得如同怪蛇出洞，造足了气氛。接着关羽提刀上场，三圈大圆场，马落陷坑。万春先生几个硬叉，两腿成一字落下。接着再一个软叉，几次欲起不成，充分展示了战斗的悲凄，为关氏父子画上了一个大悲剧结局。

（注：因图片资料有限，李洪春、李万春的关羽戏使用了其他剧目照。）

走麦城寓意