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口袋妖怪赭石精灵，口袋妖怪琉璃精灵搭配展会现场。

若(ch)，木船也。唐代魏诗曰：“浪浮北岸，浪浸东山晓。”

作为沟通中西的通道，“陆上丝绸之路”广为人知。但实际上，海上丝绸之路曾经是中国古代对外贸易和文化交流的重要通道。由于当时中国陶瓷是海上贸易的重要商品，因此也被称为“陶瓷之路”。早在秦汉时期，海上丝绸之路就已初步形成。明清时期，随着新航路的开辟，中国瓷器大量出口欧美，促进了早期贸易全球化的形成和发展。

“华光礁I”发掘现场

展览分为三个单元。通过展示海上丝绸之路沿线的沉船和贸易瓷器等相关文物，结国内外重要遗址和沉船的考古资料和相关研究成果，向观众展示一条完整的陶瓷海上贸易链条。

展览现场

浩瀚无垠——唐五代陶瓷海上贸易

自唐代以来，海上丝绸之路日益繁荣，海上贸易成为中国对外贸易的重要方式。广州、扬州、明州(今浙江宁波)等众多港口相继涌现。唐朝中后期，陶瓷开始大规模外销。长沙窑、越窑、兴窑、巩义窑，以及广东生产的早期外销陶瓷，开启了中国古代陶瓷外销的辉煌历程。

在这个单元里，唐三彩壶盖、长沙窑蓝釉彩绘盘、青釉棕点糊塑壶相当抢眼。

其中长沙窑始建于唐初，烧造于唐中后期，达到鼎盛。它是唐代重要的青瓷窑址。其装饰技法丰富多样，以釉下彩画和塑贴为代表性，包括印刷、雕版、雕刻等。人物，动物和植物的图案很常见，一些器皿被用来写诗。

长沙窑青釉彩绘盘，唐代，直径15.5，底径5.3，高4.1厘米，中国国家博物馆收藏。

长沙窑瓷器是中晚唐时期陶瓷海外贸易的重要产品之一。1998年，在印度尼西亚爪哇岛勿里洞海域发现沉船“黑石”号，水上文物6.7万余件，其中长沙窑瓷器5.65万余件，其中以青釉和釉下彩绘制品代表性。长沙部分窑变瓷器的纹饰有外来文化因素，如“椰枣纹”，表明当时可能有外商下令烧制。

长沙窑青釉褐点糊塑壶，唐代，直径11.2，底径15，高21.8厘米，中国国家博物馆藏。

展览中一件长沙窑青釉棕斑糊塑壶，两侧为桥形体系，中间为条形凸起。与肩流相对的一侧设有拱形手柄。浅灰色胎儿，胎质好。釉色偏黄，内壁釉于口边，外壁釉少于底。在这两条线下面，装饰了一个压模印刷的贴花日期图案，并且在贴花处应用了棕色斑点。

唐三彩罐，直径10.5，底径11，高23.5厘米，中国国家博物馆收藏。

相比长沙窑，明艳多彩的唐三彩更为人熟知。在展览中，一个唐三彩罐有一个白色到红色的轮胎，部分涂有化妆品。肩腹有大小相间的白色倒三角，三角内有蓝、绿、赭石点画，外侧和三角盖的绿地上画有蓝色条纹，有赭石钩和白色斑点。几何图案、点状图案、竖带状图案交织其中，富有织物的蜡染效果。形状饱满，色泽鲜艳亮丽。

海外唐三彩的发现在日本代表性。与中国唐三彩多出土于墓葬的情况不同，日本唐三彩多出土于寺院、祭祀和墓地

宋元时期，对外贸易的重心逐渐由陆路转向海上，以中国为核心的南海贸易体系逐渐形成。中国古代海上贸易迎来了个高峰期。南宋以来，经济中心逐渐南移，以龙泉窑、景德镇窑、福建为核心的外销瓷产地技术逐渐成熟，产量剧增，导致了这一时期的陶瓷海上贸易，出现了一批专门生产外销瓷的窑炉，中国瓷器由此进入大规模外销阶段。辽宁省绥中县三道岗沉船位于辽宁省绥中县三道岗海域，是我国个独立开展的大型水下考古发掘项目，是我国水下考古学建立的标志。1993年，由中国历史博物馆(中国国家博物馆的前身)组织相关发掘工作。出土文物600余件，主要是河北磁州窑生产的碗、盘、壶、碟、盆等。从沉船遗物的特征来看，是元代的，这是元代磁州窑在北方大量销售的直接证据。

磁州窑是一种大壶，底白，色褐，有龙凤纹。元代制，直径18.4，足径11.6，高28.7厘米。辽宁绥中三道岗沉船露出水面。中国国家博物馆藏品

展览中，磁州窑一口白底棕龙凤纹大壶，壶肩绘一圈菊花纹，壶身绘云龙纹。线条流畅苍劲，龙首大开，腹覆鳞甲，身体卷曲盘绕，云纹呈旋涡状。器物胎体灰，较厚，下腹部有明显的接胎痕。通体覆妆土，釉色洁白微黄。

景德镇窑青花荷塘鸳鸯纹图凌华口盘，元代，口径42.5，足径24.5，高6.9 cm，中国国家博物馆藏。

在展览中，有一个直径为42.5厘米的“景德镇窑鸳鸯纹菱花口盘”是的。一般直径35cm以上的大板在元代以前几乎见不到。原因之一就是太难火了。其次，器物的功能不符的生活传统。在伊朗的阿德比尔庙和土耳其托普卡的比比宫都可以发现类似大小的大盘子，这可能与元代中国在中东下令焚烧的行为有关。

龙泉窑青釉刻花缠枝牡丹凤尾尊，元代，腹径21.5，高52 cm，中国国家博物馆藏。

风尊起源于宋末元初，流行于元中后期明代。从元代中后期开始，凤尾雕像身材高大，腹部印有许多缠绕树枝、莲花图案的图案，立体感强，多用于插花和祭祀仪式。在韩国新安的国内港口遗址和沉船中也发现了类似的文物。

展览中，一块龙泉窑青釉上刻有花卉、枝干、牡丹、凤尾。肩部刻有树枝，腹部刻有一圈莲花。

瀛涯万里——明清时期的陶瓷海上贸易

随着全球航路的开辟以及早期全球化贸易体系的逐渐形成，中国瓷器的贸易网络开始向欧美地区延伸。以景德镇窑、德化窑等为代表的外销瓷器，风靡世界，成为了对外文化传播的重要物质载体，对世界范围内的物质文化生活产生了深远的影响。东西方社会和文化间深层次的交流与互鉴，也极大地丰富了中华文化的内涵。

展览现场

虽然受明初“海禁”政策影响，龙泉窑瓷器外销的数量和范围与元代相比有一定减少，但其在海外发现的明前期中国陶瓷中仍占有较大比重。日本本岛和琉球地区出土了大量14世纪末以后生产的龙泉青瓷，我国西沙海域以及菲律宾、泰国、日本等地的沉船遗址皆发现明代龙泉窑青瓷。同时，福建、广东窑口的仿龙泉窑产品也进入了这一时期的海外贸易。这说明少在明代前期，龙泉窑在陶瓷海外贸易中仍颇具规模。

龙泉窑青釉镂空瓶，明代，口径4.7，足径9.2，高29.7厘米，中国国家博物馆藏

展出中的“龙泉窑青釉镂空瓶”瓶口微侈，长颈，颈部上宽下窄如喇叭，圆腹，瓶口处饰蕉叶纹一周，腹部镂雕缠枝牡丹纹一周，圈足。通体施青釉，釉层肥厚滋润，宛若青玉，釉色青翠怡人，赏心悦目。

景德镇窑青花冰梅纹罐，清康熙，口径12.6，足径17，高31.5厘米，“碗礁I号”沉船出水，中国国家博物馆藏

到了清代，冰梅纹是清康熙年间创烧和流行的陶瓷装饰纹样，多用于碗、瓶、罐等器物上。其以青花为地绘冰裂片纹，与白色梅花相映。

日本制五彩武士人物瓶，十七 - 十八世纪，口径20，底径14，高57.5厘米，中国国家博物馆藏

日本产五彩瓷器受中国五彩瓷器影响颇深。日本因是道人葛质在《翻刻<陶渝>序》中记载:“其他诸窑,都仿效汉样,自青、白、黑、紫、五彩、青花,虽不能佳,莫不咸备。”五彩经中国传入日本，之后演变成装饰性较强的技法，具有华贵艳丽、独具一格的彩瓷风格。展出中的一件“日本制五彩武士人物瓶”主题纹饰是日本传统的武士图，武士或身着盔甲，或举扇骑马，或身佩日本刀，或手执器械，形象生动。辅助纹饰具有日本传统图案特色。

日本制五彩武士人物瓶（细部）

前人曾在一望无际的海面上，用一艘艘船、一件件器物，联结起了不同文明之间的纽带。中国国家博物馆举办此次展览，在充分挖掘馆藏资源的基础上，全面呈现海上丝绸之路的繁盛景象，讲述相向而行、相遇相知、共同发展的丝路故事。

展览现场

本文图为综自中国国家博物馆官方公号，展览位于国家博物馆北16展厅，预计展期3个月。

校对：丁晓

赭色釉色