雅马哈功放设置教程,雅马哈最好的三款功放

雅马哈功放设置教程，雅马哈最好的三款功放在发烧音响圈，可能是因为早年受影响，人们更愿意接受欧美的音响产品，而日本的高端音响产品还是被忽略了。说实话，日本人疯狂做高级音响，用料足，甚可以用无所不用其极来形容。铍膜、金刚石膜和碳化硼膜等扬声器单元最早是由日本公司在20世纪70年代和80年代制造的。其中，雅马哈率先做出铍振膜扬声器单元，并应用于NS-1000扬声器。在我眼里，像雅马哈这样有技术有资本的公司，做一台好的音响设备并不难。

A-S3200的面板保留了各种功能和转换开关，方便用户快速操作。这也是日系功放的经典设计。

在外观上，A-S3200确实给人一种满满的感觉。A-S3200体积和重量都不小，工艺精湛。尤其是用于顶板和前面板的拉丝工艺，保守估计能做出这种工艺的机器需要1000多万元。仪器前面的水晶玻璃挡板打磨的非常光滑，透明度很高。每边都是深棕色的塑料侧板，这也是日系高端机中的经典设计。早期的产品一般都是木质的，但我猜是因为提倡环保，所以用了其他材料代替。背板上的纯铜连接器也很漂亮，八个喇叭端子表面打磨的像镜子一样，可见雅马哈在外观和技术上真的很认真。

雅马哈对影音产品的定位是由位数决定的。C-5000/M-5000、A-S3200等数字位数是四位数的顶配机型，三位数的是相对便宜的机型。目前4位并机除了这款A-S3200，还有A-S2200和A-S1200，一共三款。

我收到功放后，自然录了一些实际播放效果的视频，然后放在微信朋友圈。也许是因为我习惯了在面板上看到那些简单的功放。看着A-S3200面板上的一排开关和旋钮，我会问：为什么这么多旋钮和开关？

如果你看过七八十年代的功放，不管是日系还是欧美机，大部分都是这样设计的。后来的厂商要么去掉这些功能，要么通过功能菜单使用这些功能，面板会整洁很多。A-S3200的那些旋钮和开关，从左到右分别是放大器增益控制、扬声器输出控制、乐器显示模式(峰值电平和功率模式)、高/低音控制、输入源切换、左右声道平衡、MM/MC头线切换和静音控制。

可能有人会问：低音调节和左右声道平衡调节这两个功能还有保留的必要吗？高/低音调节一方面可以达到等响度调节的目的，在低音量播放时可以用来弥补高/低音感知的不足。另一方面可以根据个人喜好适当控制高/低音感知。于左/右声道的音量，可以修正左右声道声音中的误差，造成声像的偏差。例如，如果两个扬声器的放置导致一侧反射声音过多，声像定位将向一侧偏移，则可以通过平衡功能纠正该问题。但如果你觉得没必要用，可以把旋钮保持在中间位置，功放会自动关闭这个功能，转为直通状态。另外，音量旋钮下方有静音键，使用后功放会自动降低音量，音量旋钮同步动作。

A-S3200的经典设计的优点就是快捷方便。就好像用过日本数码单反相机的人都知道，面板上也有一堆按钮。虽然看着复杂，但是操作起来方便快捷。其实除了前面板上的调节旋钮和开关，A-S3200背面还有一些设置。例如，它可以将输入信号衰减-6dB，以保护扬声器，它可以反相切换平衡输入接口。但这些功能与上述功能设置相比并不常用，所以雅马哈将其设置在功放背板上。

声道的每四个接线端子可以通过双线连接到双线分音设计的扬声器。

对于输入信号，背板上还提供输入信号衰减和反相设置。

对我来说，拆机是需要经常做的事情，也是很多发烧友感兴趣的事情。打开雅马哈A-S3200的顶部面板，可以看到中间部分是电源，左右声道的功放电路在两侧，前级和头放电路安装在后面板旁边。其中MM/MC头放电路不仅独立于电路板，而且屏蔽，有助于提高信噪比。雅马哈A-S3200的内部布局就是一个典型。这种布局有两个优点。，机身重量分布比较均衡；第二，左右声道的路径是一样的。仔细观察还会发现，A-S3200的电源部分(包括变压器和滤波电容)和功放部分都安装在一块很大的纯铜板上，与外壳相连。同时在铜板、外壳和电路之间做减振处理，降低谐振频率，也就是“机械接地”，从而降低微音，应该可以提高信噪比。

A-S3200的内部布局相当优雅。输入部分靠近背板，减少了传输距离。中间是供电部分，两边是功放部分，这样重量分布可以均匀。

优秀的信噪比意味着功放本身的噪声信号很低，在录音中能呈现更多的弱音细节，动态范围更大。所以雅马哈在设计的时候非常注重这个指标。除了“机械接地”，A-S3200的放大电路也是全平衡的，可以抑制噪声，提高信噪比。而且A-S3200的放大电路采用分立元件，这也是日系高端机型最常见的做法，因为他们一直认为分立元件制作的放大电路对声音的“玷污”更少，声音更真实。于音量控制模式，A-S3200是用音量控制IC实现的，这是雅马哈自己开发的低噪声音量控制IC(雅马哈自己有能力开发半导体部分！)，从而保证整个电路的信噪比。

电源部分和功率放大器部分

另外，在供电和喇叭线输出部分的连接方式和线材使用上也非常讲究。其中，电源部分的连接线全部用上粗线径来连接，并以螺丝来固定，这样不但保证连接紧密，而且还能保证大电流的传输，在大动态时保证充足的电流。而功放与喇叭线端子之间的连接线采用了PC-Triple C导体的连接线，这种导体由日本FCM公司开发，号称传输能力优于PCOCC（单晶铜），确保音频信号的传输性能。

粗线径，加上螺丝固定连接，确保电流供应充沛

最近我认识的一些发烧友，通过海淘方式从日本买回一些二手日系音响器材，这些器材在当年也是价格不菲的东西。到手之后一听，觉得声音还真的相当不错，由此发出感叹：我们当初是不是戴着有色眼镜看日系器材？我还记得曾经有人说过，日本音响的声音冷，薄，不好听，我觉得这样说法实在是很不负责任，还是理性一些，具体问题具体分析，可总不能戴着有色眼镜去看待。

以我听A-S3200的感觉，跟冷、薄毫不相干，因为A-S3200的声音不但细腻，精致，而且还有着温暖的特质，音乐感是相当的流畅和自然。最近我很爱听DECCA古乐品牌“琴鸟”发行的巴洛克音乐，录音和制作水准很高，我很喜欢喜欢那种精雕细琢，华丽通透的音色，这回用A-S3200驱动Dynaudio Focus 140音箱，所播放出来的声音还真的让我很享受，弦乐的音色丰润，华丽而有光泽，相当的精致，呈现出来的音色是相当的美丽。听《The Gallery Of Fine Art》，又称“大昌天碟”里面的一首爵士音乐Flyover Flip，萨克斯风的音色还真有一种金光闪闪般的效果，听EMI发行发行的Wiltod Malcuzynski演绎肖邦第二钢琴协奏曲录音，钢琴的声音晶莹剔透，声像饱满结实的。这部作品我最常听的是第二乐章，节奏柔慢，但富有韵律，很考验器材对声音细节的重播能力，A-S3200在细节的表现上真的很不错，柔慢的乐章听起来不闷，钢琴的声音细腻而灵动，所以音乐听起来就富有情感。

最近我还听了一张天艺唱片给络歌手阿莉粤出版的《难得有情人》专辑，同样一张属于重唱经典港台流行歌的专辑。仅仅是从听声音的方式去听，专辑本身的配器简单，主要还是以表现阿梨粤自己的声音，声音的起伏不会太大，但声音有点磁性，听起来舒服，而A-S3200重播出来的声音的确是很舒服，声像庞大而清晰，有浮现在眼前的效果。

A-S3200的遥控器除了能控制功放之外，还能控制自家的SACD/CD播放机，例如CD-S3000

我整理了一下自己的思维，A-S3200精致细腻、有温暖感的声音是很有吸引力的，它的中高音部分华丽，细节丰富，所以听小提琴和钢琴的时候，音色漂亮，灵动而细腻，细节能轻松展现，听起来有一种诱惑力。话说回来，我也好一段时间没有感受到这种诱惑力了。所以又不断地从抽屉里面翻出更多的唱片。例如，Dorian唱片公司的《向萨蒂致敬》这些发烧制作的古典小品（小提琴与钢琴）专辑，乐器的音色可是非常惊艳，再者我还找出了两张雨果公司发行的《西风的话》，宽阔有深度的声场，丰富的空间混响效果轻轻松松地呈现。听90年代初期新时代发行的《风含情水含笑》专辑，A-S32000到来之后我重新听这张唱片，感觉也相当不错，虽然没有现在的国产发烧人声唱片那样突出的音效，但总体是非常的耐听，杨钰莹当年的声音还真是有着一种小家碧玉、邻家女孩的感觉，也有甜美感觉。

A-S3200也是一台能让我安心欣赏音乐的功放，音色精致，细腻，又温暖，着重于对细节的呈现，对音乐的灵动感的重现，所以声音听起来就有吸引力。而且Yamaha公司对外观工艺也是一丝不苟，跟它的声音一样精致细腻，不管是听声音，还是看着也是一种享受。

●阻尼系数：≧250（1 kHz, 8欧姆）

●频率响应：+0 /-3 dB（5Hz~100kHz）, ＋0/-0.3dB（20Hz-20kHz）

●信噪比：90dB（MC唱放）/96dB（MM唱放）/110dB（CD以及其他高电平输入）/114dB（平衡输入）

●尺寸（H×W×D）：180×435×464mm

●重量：25kg

功放雅马哈