梁耀辉后台-梁耀辉内地教父
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本文导读目录：1、央视有一档节目介绍老一代配音演员的
2、有哪些中国名人的励志故事
3、我国戏曲著名武生
4、寻几位宫斗师傅、可以的话先把宫斗记录发上来
5、再长的路，一步步也能走完，再短的路，不迈开双脚也无法到达. 给一个名人的具体事例。
央视有一档节目介绍老一代配音演员的
回顾2014年，我心中充满无限的感慨。1月5日李梓享年86岁离开了我们，对我们震动很大，她的离去不仅让我们这些同事们无比悲痛，在全国影迷中也引起强烈的震动。李梓和老一代配音演员卫禹平、邱岳峰、毕克、尚华、富润生、胡庆汉、于鼎……离去一样，代表着一个时代的远去，他们是中国代配音演员，给我们留下了美好动听的声音，这些好声音也将永驻人间。
李梓离去，引起人们对那个远去时代的深深怀念：凤凰台在上海电影博物馆举办了对译制片光辉年代的回顾，接着上海劳动报社应广大电影爱好者的要求也举办了经典译制片回顾展，寄托了广大电影爱好者对中国代配音演员的深切怀念之情。代配音演员赵慎之、苏秀都被应邀出席了这些活动，人们听她们讲述那个年代的工作、生活以及她们之间的深厚友情。由于热爱配音工作，六十多年的工作生活让赵慎之、苏秀早已结成深厚的战友之情。
中国人有一个传统习俗，为老人祝寿“做九不做十”。去年5月，苏秀为长她一岁的赵慎之庆贺89岁生日，我们这些好友都参加了庆贺，老姐妹俩十分高兴。
今年6月，赵慎之又主动操办小她一岁的苏秀89岁生日庆贺，我们又再次相聚。苏秀无限感慨地说：“李梓走了，使我感悟到，我的这些老同事是我在世界上最亲密的朋友。我们聚得太少了。”当她切完蛋糕，调皮的小狄（狄菲菲，第三代配音演员，上译厂的骨干，又主配又当导演）一定要问苏秀许的是什么愿，让她可以保留一个心愿，前两个心愿得告诉大家。苏秀说：“好吧，个心愿是祝大家身体健康，第二个心愿是我能生活自理、快活地和老朋友们度过的余生。”你看她和赵慎之笑得有多欢、多开心。
最让我震动的是远在东北、北京的一些电影爱好者，译制片迷，有导演、制片人李彤、姜江、李冬妮以及上海的蔡颖，他们早几年就策划想搞一次纪念“辉煌时代——介绍上海电影译制厂配音演员和译制精典作品”的演出活动，可由于种种原因未能成行。李梓的离去对他们触动太大了，不能再拖延了。经过多方努力终于实现了他们的愿望，4月18日、19日在北京国家大剧院演出了“辉煌时代”。他们把赵慎之、苏秀这对老姐妹也请到了北京参加演出。同时也邀请了多位第二代上译厂的配音演员一同演出，这也是上译厂一次重大的社会活动。
崇敬爱戴
4月份在北京国家大剧院的这次演出规模之大、请来的嘉宾之多、观众之踊跃，是我进上译厂后次遇到。演出分两天，18日是上篇，19日是下篇，几乎把译制厂的老一辈演员都作了介绍，选择了每位演员最精彩的片段，这是一次译制精典作品的大回顾。观众踊跃程度是的，两场演出的票早早被订购一空，有来自全国各地的译制电影迷，影迷搭乘飞机赶来，北京、各地影迷有乘高铁，有自驾车赶来的。
这次演出由薛飞担任主持，特邀嘉宾有陈丹青、崔永元、江平、徐涛、李立宏，他们和我们一起演出，动情地介绍了很多已故的配音演员以及他们的经典作品。
18日晚上我们早早来到国家大剧院后台，组织方为我们安排了化妆间、休息间，记者不断地来后台采访，组织方忙于相劝，为了保证我们的演出，记者们还是找空隙进行了简短的采访。
那天崔永元也早早地赶来了，他是后半场我和苏秀上场时的嘉宾主持，我们都是老熟人了。我问小崔：“我们这些七老八十的老人在台上和大家聊天，观众能坐得住吗？”他说：“孙老师，你不了解这些影迷，他们都是译制片的忠实观众，对上译厂的配音演员有一种崇敬、爱戴的心理，很多观众是看着译制片成长起来，他们爱听配音演员的好声音，很多精彩片段都能背下来，每个人家里都藏着经典译制片的碟片、录音带，你当年写的很多译制片录音剪辑，他们都收藏着。好朋友聚会他们都会来上一两段配音片段，很多人都能模仿配音演员的声音。今天能在舞台上见到你们、听你们讲述过去的一切，会十分激动的。”
事情完全像小崔说的那样，两场演出都很好，当苏秀出现在舞台上，观众报以经久不息的掌声，她说的每件事都被掌声推向，当小崔问苏秀：“你作为导演如何启发演员。”苏秀说：“我举了两个小例子，一次袁国英在配戏时，有一场戏老兴奋不起来，我就在她耳边悄悄说了一句：‘你儿子是*首长×××。’一下子袁国英高兴起来，把老妇人的兴高采烈表达出来了。还有一次陈兆雄在配戏中说到自己的儿子老提不起精，他想到自己那七八岁的儿子常常讨人嫌。我大声对他说：‘兆雄你中头彩了，获一百万奖金。’兆雄的兴奋点一下子被点燃了。”小崔听完后说：“原来译制导演连蒙带骗。”苏秀反应极快：“不是有句顺口溜，演员是疯子，导演是骗子，观众是傻子吗？”观众乐极了。苏秀在台上的聊天获得观众的热烈掌声，表达了对老一代配音演员的爱戴——在那个艰苦的年代为观众送来无数精品，通过配音演员的努力为国人打开了了解世界的窗口。观众的掌声表达了对老一代配音演员的崇敬。
我在舞台上也只是聊聊作为一个译制导演该干些什么，这些都是我应该努力去做到的平凡的事情，也被观众的掌声一次次打断。当我们提到老厂长陈叙一不仅带出了代配音演员，还培养我们这些第二代演员，观众不断地报以热情的掌声，表达了他们对上译厂奠基人陈叙一的致敬。
19日赵慎之参加演出，赵慎之准备了一个很精彩的配音片段。年轻时赵慎之曾为电影《广岛之恋》的女主角配音，后来她发现这位法国女演员在老年又主演了一部电影《爱慕》，赵慎之和这位演员同步从青年走向老年，现在再为她配音非常适，这个配音片段她准备今天献给观众。到北京后这两天她没有睡好，上场前90岁的老赵突然感到自己有点头晕，血压似乎也升高了。大家劝她别演了，快去医院。赵慎之说：我得给观众表示歉意，她上场说了实情，观众给予她热情的掌声。当她走进后台，热烈的掌声还没停止，赵慎之又回身，再次向观众致歉。老赵去医院休息了一阵子，好多了，她对苏秀说：“我真丢人，准备得好好的，怎么会这样。”苏秀安慰她说：“你的配音观众都了解，你今天在这种情况下，还认认真真向观众致歉，已充分地表达了作为一个演员应有的戏德。”
后来在离开剧场返回途中，我和小崔聊天，小崔很实在：“观众来剧场看演出是冲着你们配音配得好，他们对你们在舞台上的表演不会有什么要求的，能见到你们，能听你们聊聊天已经很满足了。赵慎之、苏秀老师她们是老一代配音演员的代言人，几十年她们以自己的辛勤劳动为社会留下了一份宝贵的财富，留下了好声音，观众对她们的热烈掌声，充分表达了对她们的崇敬和爱戴。”
2013年5月份老朋友给赵慎之过生日
战友情结
1950年在陈叙一的努力下，终于在2月成立了上影翻译组（上译厂的前身）。苏秀是一个热爱音乐、戏剧的文艺青年，于当年9月7日来翻译组报到，那年24岁。同报到的还有杨文元、胡庆汉。后来赵慎之也穿着军装，从部队文工团来翻译组报到。
从那以后，赵慎之、苏秀就为中国译制配音事业贡献自己的聪敏才智，几百部译制片留下了她俩的好声音。几十年配音生涯留下了她们敬业的足迹，留下她们努力奋斗攀登艺术高峰的辛勤和汗水。
配音在当年还是一门新的语言课题。演员演戏，为自己在电影上演的人物配音这都很正常，可如今要为外国影片中的人物配音，要丢弃自我，要用声音、语言为影片中的外国演员配音，并且要正确地传达剧中人物的思想感情、个性特点，这都是新课题。老厂长陈叙一还是有一套方法来培养当时的年轻配音演员的。
五十年代翻译片组译制过许多苏联影片，当时把上影演员剧团的电影演员请来参加配音，如：卫禹平、高博、孙道临、林彬、朱莎等。因为这些演员在语言上有造诣，用声音塑造人物也有高招技能，他们都是好演员，在台词上能传达人物的真情实感，特别是语言上很生活、自然、流畅。陈叙一在安排配音角色上以老带新，如电影《米丘林》让高博配米丘林，让苏秀配米丘林妻子；在电影《一个人的遭遇》中让高博配男主角、让赵慎之配妻子；在《孤星血泪》中让苏秀、尚华配男女主角，而程之配律师、中叔皇配强盗、路珊配老小姐，一帮配硬里子的演员托着年轻的男女主角；在电影《生的权利》中让张同凝配黑妈妈，让林彬、中叔皇配年轻的一对；在《安娜·卡列琳娜》中让邱岳峰配卡列宁、舒绣文配安娜、韩非配沃伦斯基……总之用中国传统京剧中的方法，让师傅给徒弟把场，这个方法很管用，在实践中，赵慎之、苏秀、邱岳峰、尚华等一批年轻配音很快就成长起来，独当一面。
赵慎之和苏秀她们年龄相仿，戏路子也有很多相似的地方，几十年来，在她们身上从来没有“文人相轻”这一说，在创作上彼此信任，互相关心，从不留一手，总是希望对方配戏成功，为此而高兴而喜悦。比如当年有一部很轰动的电影《广岛之恋》，这是作家电影，是生活流、意识流的代表作品。当时在配音上也形成一种轮班制，邱岳峰、李梓刚配完《白夜》，下一部戏该轮到毕克、苏秀搭戏了。这时正好来了《广岛之恋》，老邱和苏秀私下议论说该苏秀来配这部戏的女主角了。看了片子苏秀也认为自己适。可后来时汉威导演定了由于鼎、赵慎之来配男女主角。当赵慎之接到这个任务后，主动来找苏秀让她帮助，因为这是次接触意识流的电影，大家都在琢磨。苏秀当时想，你抢了我的角色，还来找我帮助？可由于多年的战友情谊，觉得自己应该帮助她，而且非常感动赵慎之对自己的信任，所以两个人就在棚里不断的排戏，琢磨台词的含义，老赵在配戏过程中还特别注意演员的眼，从眼中琢磨原片演员的内心活动、感情变化，所以在人物刻划上很成功。直到赵慎之把这部戏配完，苏秀为赵慎之的成功感到喜悦，这就是她们之间的情谊。
实际上她们两人戏路相近，但各有所长。赵慎之更擅长于活泼、单纯的性格，而苏秀擅长于稳重、成熟型的角色。在这方面各人施展自己的才能。如在电影《不可战胜的人们》中赵慎之配活泼的女儿，苏秀配成熟的母亲；在《警察与小偷》中苏秀配小偷妻子，而赵慎之配警察的女儿。
在人物性格上，赵慎之喜欢悲剧色彩的人物，苏秀则喜欢强势、性格复杂的人物。赵慎之年轻时喜欢电影《偷东西的喜鹊》《一个人的遭遇》，老年喜欢《望乡》中阿崎婆这类角色；苏秀年轻时喜欢《第四十一》《红与黑》中侯爵小姐，年老了配《华丽家族》中的情妇相子。而在这部电影中赵慎之配受气包妻子一角。
苏秀那天跟我聊天，特别提到赵慎之当年配的《童》真是棒极了，把女主角追求自己的所爱男人那种单纯可爱的性格展示得惟妙惟肖，非常自然、生活。她也怀念自己老年能参加《为黛茜小姐开车》中为黛西小姐配音那种幸福的感觉。一种对事业的共同追求结下了她们之间那种无私的战友情结，这是多么美好的情谊。
2014年6月老朋友给苏秀过生日
真心爱护
赵慎之、苏秀也把她们之间的友情播撒在年轻人身上，凡是进厂的年轻演员都能感受到她们的关爱和帮助。
苏秀告诉我一段让她十分伤心的事情。文革中译制厂来了一些年轻人，有演员，有翻译，工军宣队对年轻人说：“演员组是个大染缸，黑透了，你们年轻人要当心，少接触这些老家伙。”这是多大的污辱！苏秀当时听到这样的话寒心极了。她原本不会玩扑克牌，就在工军宣队统治时期，每天利用中午休息时间向小伍（经纬）小严（崇德）学会了“一百分”“抓猪”。
打倒“四人帮”后情况完全不同了，她们俩毫无保留地将自己的经验甚教训告诉年轻演员。赵慎之陪着年轻演员在棚里录戏，口型不好时她会站在你身后捅你一下，让你找到开口说话的地方。在排练小放映间里她会陪着你一块排戏，一遍遍地看片、说戏，让你把握人物的感情起伏。当一部戏配完后和你认真交流，指出哪里好，哪里不足，并帮你找出原因，便于今后改进，一片真心。
苏秀后来除了配戏还担任导演工作，她也常常用老厂长当年培养她们的方法，以老带新让年轻演员在实践中更快成长。如电影《我二岁》中让曹雷和施融配一对夫妻，让曹雷带小施。又比如在日本电影《远山的呼唤》中有一个角色邻居大嫂，这是赵慎之的戏，苏秀把这个角色给新来的演员王建新，并让赵慎之帮小王排戏把关。戏配完后鉴定时，老厂长陈叙一说小王配得不错。赵慎之、苏秀就是这样默默无闻地关心年轻人的成长。
小童（自荣）、小桦（程晓桦）、小谦（沈晓谦）、小施（施融）、小狄（菲菲）……还有上海电视台译制部的很多演员，晨光、林栋甫、刘家桢、刘彬、陈兆雄、倪康、张欢、梅梅、金霖、计泓、魏思芸……等一大批年轻演员都能说出许多受益的教导、精心的指点。在赵慎之、苏秀的心里洋溢着的是事业有接班人而由衷的高兴。
我要说说她们俩对小盖（文源）的关怀。小盖声音好、语言好，在老同志们的帮助下进步很快，不久就挑大梁，配了很多主角。她俩为小盖进步而高兴。可后来小盖身上的江湖义气、好喝酒、缺乏自控能力，让她们俩都很着急，多次规劝小盖，小盖也听劝告有所改进。可在市场经济的冲击下，小盖经不住诱惑，在厂外和人伙做生意又多次受骗失败，在厂里交了假病假条，这时厂里有个别人借小盖犯错误要把他一脚踢出厂门。当时赵慎之、苏秀已离退休了，知道演员组大多数同志要把认识错误决心改正的小盖留在厂里，在大家帮助监督下使他尽快改正错误，认为这样做才是真正帮助一个犯错误的同志，毕竟小盖是个配音人才。可后来小盖还是硬被逼着离开了厂，这对小盖打击太大了，闹得家庭破裂，他也破罐子破摔，放任自流，后来又生病，在战友们的帮助下才住进社会福利院。赵慎之、苏秀一直没有忘记小盖，当我们去福利院看望小盖时，她们除了捎个问好的话，还让我们给小盖带点钱去，添个生活用品。特别当小盖去年因病去世后，她俩主动提出和我们大家一起凑点钱给小盖买块墓地，让小盖能落土为安。她们俩的真诚善良让我们这些做后辈的十分感动。
我进厂后也一直受到这两位老大姐的关心，不仅在工作上我和苏秀作导演过多部译制片，从她那里我学到很多，她启发演员特别有办法。除了工作上的关心，在生活上她们也处处关心我。举两件小事说说。七十年代初，我们国家粮食供应还是定量的，赵慎之知道我兄弟五个，弟弟们都在农村，她把积攒多年的几十斤全国粮票全送给我，让我寄回家乡去。我的两个弟弟因为有了粮票，敢于利用农闲走出农村在城里敲铁，干冷作工的活儿，为家庭增加一点收入为父亲治病。在外打工过程中又结识了一些朋友为他后来开厂发展打下了基础。我三弟今也忘不了赵老师给我家的支持。
还有，八十年代电视机开始走进家庭，有我来厂上班，苏秀察觉我情绪很不好，问我怎么回事，我告诉她小女儿每天晚上要上楼去看电视，和我岳父的小孙子常常为转换频道而吵架，弄得大人们之间也不开心。苏秀说你买一台电视机不就得了，我说还差点钱。没过两天，记得是个星期六，一上班苏秀就交给我三百元：“明天给女儿买台电视机吧，省得家里不和睦。”星期天一早我就去商店买了一台12英寸的黑白电视机，整整花了五百元。这在当时可不是个小数目。当天晚上小女儿就看上了电视机。这件事她现在还记得，是苏秀大妈妈让我能比别家小孩早看上电视。过了三四个月，我挣了稿费把钱还给老苏。她对我说：“你们工资低，两个孩子，经济压力大，我不急着用钱，你先留着想添点什么就再买吧！”“老苏，不用了，我很感谢你，解决了我后院的是非，让我可以安心工作。”老大姐就这样真心实意地帮助我解决困难。
那个时候，我经济上压力的确很大，除了厂里工作外，也参加厂外的配音工作，挣点外块。还利用晚上写点影评文章。有时写的东西也常让老苏看看，她总十分认真地看，提出修改意见，“你写东西很实在，很真诚，文如其人，但毛病是啰嗦，唯恐别人不理解。”直到如今她也看我写的东西，有鼓励也有提醒。
老赵也知道我们当时的生活很艰苦，常常会给我小女儿留一份好吃的，看我头发天稀少，知道是熬夜写东西，也会常叮咛我：“小孙，可得注意身体啊！”她们这些真诚的关爱，我永记心中。
上世纪80年代作者与赵慎之在译制厂的留影
努力传承
老赵、老苏，八十年代就离退休了，可她们一直没有闲下来，还时常参加配音工作，苏秀还受聘上海电视台译制部担任导演工作，继续发挥余热，做着培养年轻演员的工作，把上译厂严谨的艺术创作方法带到译制部，把老同志之间互相帮助，为了一个共同目标搞好配音质量的好传统传授给年青一代，所以两位老姐妹到哪里工作都会受到年青人的爱戴。
她们退休后这些年常常会接受各地记者的采访，老赵总是认认真真地口述那个年代的工作情况，讲老一代演员的情谊，传承一些好的作风。苏秀更是把自己的配音工作记录下来写成《我的配音生涯》；又主编了一本书《峰华毕叙》：介绍译制厂的四位老头——陈叙一、邱岳峰、毕克、尚华；还出版了一套介绍我厂配音演员的录音带《穿越时空的余音袅袅》。以这种方式做着传承工作。尽管岁月已流去，一个光辉的时代远去了，但这份宝贵的财富被记录下来了，这是历史的印记，这是时代的足迹。真的感谢老赵、老苏这两位代配音演员的代言人，她们做了一件功德无量的传承工作。
看，两位老人笑得多欢
永不言老
如今两位耄耋老人生活很愉快，90岁的赵慎之住在南翔老年公寓，生活一切自理。她还不时去厂里配个老太太说上几句话，也挺高兴播个小说，总想着法儿为自己找点事儿干干。她人缘很好，译制厂其他部门退休的同志也会常去看望她，在她那里聚会。她喜欢热闹，朋友们、同事们在一起聚会，这是她最开心的时候。
89岁的苏秀和女儿女婿住在一所公寓大楼里。她现在是候鸟，每到冬天总去北京儿子那里住上三四个月，北京有暖气，可以防止哮喘病发作。她还笔耕不止，更了不起的是她学会电脑，她的文思都通过键盘敲打出来，变成优美的文字，常常见诸报刊。
这两位老人当年在厂里时身体并不好，老赵怕吹风，大热天也常常披个外衣，有点弱不禁风，大家开玩笑说她是林妹妹的身体。苏秀当年哮喘病很厉害，不时要喷点药。离退休后她们俩身体可越来越好。她俩自控能力极强，始终保持着良好的生活习惯，吃东西绝不贪嘴，七分饱就行。常常想着老朋友们在一起聚聚，我在厂里担任多年的演员室主任，和大家关系都不错，两位老人常常给我打电话，让我召集退休的老家伙、好朋友们在一起聚聚，还风趣地给我一个美称“孙召”。好朋友在一起聚会让两位老人很开心，聚在一起常常会回忆起当年在厂里的工作情况。当年的“洋相”成了今天的笑谈，当年的友情成了今天的美好回忆。你们看看照片，两位老人笑得多欢。
我们也衷心地祝愿她们健健康康、快快活活地度过幸福的晚年。
赵慎之、苏秀做客作者（右二）家
衷心祝福
在为两位老人祝贺90岁生日时，我很兴奋，写下了两首由衷的感言，记录在这里供大家指正。
祝您快乐长寿
——为赵慎之90岁生日而作
你从战争的硝烟里走来
脱去军装换上便服
你走进了另一个艺术殿堂
这里没有豪华的舞台、炫耀的灯光
只有一个小小的录音棚
这里没有掌声没有鲜花
只有一片温馨的幽暗
你却爱上了这一行
愿把青春和心血
奉献给它——译制配音事业
在这小小的天地里
你用多姿多彩的声音
你用出入化的语言
给人们带来痛苦和欢乐
给人们带来思索与奋进
你让人们从电影这个窗口
认识了偌大的世界
一个个栩栩如生的外国人物形象
由于你的努力
他们会说一口流利的中国话
让中国观众欣喜、理解、接受他们
从中得到启迪和教诲
《望乡》中的阿崎婆让人难以忘怀
《童》《不同的》《偷东西的喜鹊》《华沙一条街》《一个人的遭遇》《运虎记》
众多的影片中
人们听到你精彩的配音
人们赞扬你是幕后英雄
你说我只是个普通一
人们感谢你的辛勤劳动
你说这是我应该做的
当你进入耄耋之年
白发苍苍
可你依然精焕发
你啊你
你总是闲不住
在上海
在广州
在成都
继续用你的声音和语言
为广大听众服务
用你的看家本领为老人们
表演精彩的朗诵
我
我不知道该如何表达
对你的崇敬和祝福
献上这首小诗
祝你快乐长寿
快乐长寿！
2013年4月25日晨
赞苏秀
——为她的90岁生日而作
你的声音是那么熟悉
是年轻美貌的娜塔莎
是成熟端庄的英格丽·鲍曼
是统揽一切的皇太后……
你的声音又是那么的让人难以辨认
心理扭曲病态的老小姐哈维希姆
叨叨有一股邪劲的女作家
满腹心机坏到骨子里去的情妇相子
我不知该如何从众多人物中去寻找你的声音
对了
我可以从“真情实感”中寻找到你的声音
你从幕后走到前台
一个扎着两根小辫子的姑娘
一个贤淑文静的
可一开口就会让人流泪
让人愤怒
让人喜笑颜开
你从幕后走到前台
一个朴素大方的中年妇女
一个和家庭主妇没有什么两样的普通妇女
可你指挥着一群“疯子”
平静时如一潭湖水
狂怒时如同天上的雷电
又哭又喊又叫
可一切都在情理之中
那分寸又恰到好处
你从幕后走到前台
一个白发苍苍的老人
一个慈祥可亲的老人
可手中的笔急驶在稿纸上
写出来的是历史的足迹，是美好的时光
那双满是皱纹的手在键盘上不停地敲打
敲打出来的是奇感人的言词
是令人回味的思索
如今你已是一个耄耋老人
可你的思维是那样的敏捷
你成为上译厂的活字典
你成为老一代配音演员的代言人
你那颗年轻的心永不言老
你依然是年轻朋友的良师益友
我不知该如何赞美你
翻遍字典
只有两个字最适
崇敬！
有哪些中国名人的励志故事1、邓亚萍从小就酷爱打乒乓球，她梦想着有朝一日能够在世界赛场上大显身手。却因为身材矮小，手腿粗短而被拒于国家队的大门之外。但她并没有气馁，而是把失败转化为动力，苦练球技，持之以恒的努力终于催开了梦想的花蕾——她如愿以偿站上了世界冠军的领奖台。在她的运动生涯中，她总共夺得了18枚世界冠军奖牌。邓亚萍的出色成就，不仅为她自己带来了巨大的荣耀，也改变了世界乒乒坛只在高个子中选拔运动员的传统观念。
2、詹天佑，出生于1861年，那个中国饱受帝国主义欺凌的时代。字眷诚，号达朝，汉族，原来的户籍是江西省上饶市的婺源县。被誉为“中国铁路之父”、“中国近代工程之父”。心安交通大学体育馆前一直矗立着詹天佑的铜像，并深受学校路过其铜像旁的学者以及学子的敬仰。
在那个年代，铁路运输一直被外国人所垄断，在他之前，没有一条由国人自主修建的铁路，而詹天佑在外国学成归国，毅然投身于中国的铁路建设中，并由此修建了由中国人自主修建的条铁路—京张铁路。实属为中国爱国主义的代表性近代名人。
3、魏源，湖南邵阳隆回人，是清代的一名启蒙思想家、政治家、文学家，并著有名作“海国图志”，并因此书被誉为“睁眼看世界”的先行者之一。那个时候还是清朝的一名官员，官高邮知州，但是在晚年弃官归隐，并潜心参悟佛学。魏源的核心思想是“经世致用”，倡导学习西方的先进科学技术的前进主张，在当时的中国实属罕见，并提出了一个非常有名的思想观念：“师夷之长技以夷制夷”。
作为一个思想家，魏源同时也是一位非常爱国的反对外国侵略的近代名人。他积极要求当时的清政府进行改革，并强调：“天下无数百年不弊之法，无穷极不变之法，无不除弊而能兴利之法，无不易简而能变通之法。”这些思想不仅在当时具有很大的进步意义，而且对于之后的资产阶级变法维新运动起了积极的推动作用。
4、包拯包青天，自幼聪颖，勤学好问，尤喜推理断案，其家父与知县交往密切，包拯从小耳濡目染，学会了不少的断案知识，尤其在焚庙杀僧一案中，包拯根据现场的蛛丝马迹，剥茧抽丝，排查出犯罪嫌疑人后，又假扮阎王，审清事实真相，协助知县缉拿凶手，为民除害。他努力学习律法刑理知识，为长大以后断案如，为民伸冤，打下了深厚的知识基础。
5、唐朝著名学者陆羽，从小是个孤儿，被智积禅师抚养长大。陆羽虽身在庙中，却不愿终日诵经念佛，而是喜欢吟读诗书。陆羽执意下山求学，遭到了禅师的反对。禅师为了给陆羽出难题，同时也是为了更好地教育他，便叫他学习冲茶。在钻研茶艺的过程中，陆羽碰到了一位好心的老婆婆，不仅学会了复杂的冲茶的技巧，更学会了不少读书和做人的道理。
当陆羽最终将一杯热气腾腾的苦丁茶端到禅师面前时，禅师终于答应了他下山读书的要求。后来，陆羽撰写了广为流传的《茶经》，把祖国的茶艺文化发扬光大！
我国戏曲著名武生
1.杨小楼2.李万春3.俞菊笙4.高盛麟5.俞振庭。
武生是京剧的一个重要行当，主要扮演勇猛的大将军，或者武艺高强的侠客。在二百多年的京剧发展史中，武生行人才辈出，享有“国剧宗师”之称的京剧泰斗杨小楼，梅兰芳先生的外祖父杨隆寿，表弟杨盛春，都是武生行中的佼佼者，连一代伶王谭鑫培青年时期也是唱武生的。
杨小楼，男，京剧武生。小名三元，谱名嘉训；安徽省潜山县人。祖父杨二喜为京剧武旦，父杨月楼。
幼入小荣椿科班学艺，从杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十六岁出科，在京、津两地搭班，充当配角。后发愤用功。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点，并拜俞菊笙为师，技艺渐进。二十四岁搭入宝胜和班，以“小杨猴子”之名露演，名声渐起。又与谭鑫培同在同庆班，经谭氏奖液，成为挑大梁的武生演员。二十九岁时入升平署为外学民籍学生,备受慈禧赏识。他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、梅兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人作，先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等班。声誉鹊起。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。
李万春（1911年农历八月十二日 1985.9.14）,原名李伯，
小名长顺，字鹏举，曾用艺名客串李。满族正黄旗人，原籍河北省雄县，出生于哈尔滨。父亲李永利是红遍江南、称绝一时的清末著名“武花脸”演员。李万春不足五岁就开始随父练功学戏。他除了接受家传外，还先后受教于于德智、崔凤鸣、项鼎新等老师。李万春七岁就在上海以“客串李”登台献艺。随后在苏州、无锡、扬州、杭州一带演出。改名李万春，从此他走上了辉煌的演艺路。也是成天意，此阶段正值马连良抵沪演出，李万春深得马连良青睐，从马先生受教了《南阳关》、《李陵碑》、《打棍出箱》等戏，为他唱念功夫的发展起到了颇重要的奠基作用。十二岁，李氏一门应“斌庆班”主事人俞振庭之约到北京搭班，李万春三天戏《战马超》、《珠帘寨》、《四郎探母》，文唱、武打，技熟艺精，各有特色，被京城誉为“童伶奇才”。从此他大红大紫，轰动梨园。他边演出边广收博取，不但每天有马连良、尚小云等名家作看戏后的总结指导，而且他文戏问艺余叔岩，武戏投师杨小楼，两位认真传艺，宠爱极，均收认他为螟蛉义子。后李万春得到梅兰芳的提携，随同梅先生到沪演出，更是受益匪浅。一九三二年，他自组“永春社”，在京、沪以及济南、青岛、武汉、东北各地演出，大受欢迎。四十年代初，他开办“鸣春社”科班，先后培养“鸣”、“春”两科学生近300人。排演了很多新戏。如《田七郎》、《大树将军》、《佟家坞》、《阴阳鱼》、《羊角哀》、《十八罗汉收大鹏》等。
李万春的戏路宽广，勇于革新，武生戏的长靠、短打、箭衣，无不出色，武松戏与黄天霸戏均有独到之处。关羽戏曾受教于林树森与李洪春，演来别具一格。猴戏亦颇擅长，刻画美猴王的态，灵捷机智，不俗不野。
李万春代表剧目有：《武松打店》、《武松打虎》、《火并王伦》、《九江口》、《闹天宫》、《古城会》、《水淹七军》、《林冲夜奔》等；并排演新剧目《岳飞》、《戚继光斩子》、《廉官风》等。他的有姜铁麟、董文华、马少良、石庆福、韩增祥等。其弟恫春、庆春、圜春，其子小春等都是京剧演员。
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茗风 举杯邀明月 迎风起舞 琴乐之
巳月○念醉柔
——————落花流水共添悲
扶苏氏闺皖 。 念氏醉柔
初夏。风凉。夜
似触非触 月高挂 。 宛鹊阁
谁人一曲调心弦，——————
粲雪○扶苏闺皖 19:51:06
【章台从掩映,郢路更参差.见说风流极,来当婀娜时.桥回行欲断,堤远意相随.忍放花如雪,青楼扑酒旗.】
【今夜的帝都热闹非凡，夜幕无声地铺开，而茗风早已是宾客满座。】
【楼下喧嚣满堂，不由颦眉。执笔细细画眉修容，望向镜中自己，不由一愣。现在胭脂轻敷，锦衣绣裙，一番飘曳的旖旎，娇嫩的颜色，倒称的自己别有几分娇美，少了几分妖媚。】
【着了一身滚雪细纱上衣领口和广袖之上均用银丝绣着淡雅西施粉。上好的烟罗芙蓉织锦罗绸抹胸透着主人的好身材。飘逸的妃色长裙，盈盈落落得撒下，正好盖住脚尖，群身悉数用藕荷色的丝线绣着暗花，乍眼看去，像是蒙了一层云叆一般，腰间系一条淡鹅的腰带，也细细密密的绣满了柔嫩的胭脂香，朵朵花卉，含苞待放，叫人心情刹那愉悦起来。】
【一头秀发但用鸾蝶银步摇绾作流霞发髻，三支玉鸦钗侧隐于发间，钗朵精妙，巧夺天工。白玉为镊，摇摇晃晃，迷离不清。芙蓉雪柳作阖采，额心的碧钿，翠绿欲滴。玳瑁耳环，艳不可言。】
【将眉笔一搁，转身见侍候在一旁的黍离，嫣然一笑】看我现在如何？
【这一笑弧度极好，一分未多、一分不少，眉梢随之轻轻一带，即便是最普通的姿态，都仿佛回眸万转。明明万种的风情，却隐约素雅脱俗。】
【款衣翩然，眸间一份如雾的迷蒙，却在一片纸醉金迷间仿佛凭空绽放的一朵出尘轻莲。一身锦衣，却反而衬托出颈间的玉白，纤指轻提了裙摆，莲步徐动，仿佛有一层风，徐然绕在她的身边。】
【黍离这时候才仔细看了主子。素净的面容，却是施妆极好的底调。身段窈窕，语笑嫣然。眼前之人却是含笑而立，目色间带一份盈盈，有些勾魂。少了几分狐媚惑人，却倍加惹人怜爱，不由看痴，喃喃道】主子自然是美的
粲雪○扶苏闺皖 19:53:22
【突然挂起了一个极为妩媚的笑容，淡笑不语。取过桌上的酒杯，轻轻在黍离的杯沿上碰了一下，发出清脆的响声，然后送到嘴边，杯中的液体就带着妖冶而迷离的酒红色滑入了红唇。放下酒杯，无视黍离疑惑的目光，红唇轻启，嘴角仍是魅惑而动人的笑意，轻柔的声音仿佛海妖的吟唱一般】黍离，喝了酒和我去宛鹊阁，可好？
巳月○念醉柔(1020079055) 19:57:24
【月夜笼了三世情缘，清也非清，怨也非怨。更深露重。品竹色芙蓉绣锦罗衣，澹澹玉楼春曳地长裙。流苏摆尾，玉搔头吊朵流云发髻，渲染了一派妃色。双凤牙梳细梳着肩上的青丝。唇边迤逦妖娆，明眸皓齿。
【苍茫华服，惑了千万眸子，风情掩不住妖娆。风尘是前世情劫，还是三生石上服下的那碗孟婆汤换了别样。似水流年，如花美眷，终是落得一身脂粉。江南烟雨楼阁，桥畔含情凝望，许下三世诺言，呵。运弄人，通透玉盏再也照不出素净的面容，纵使同地相见，可否还能相认？ 罢了，你绝世才情，多少女子慕名，而我亦不过是烟花女子，无情无义，无牵无挂。】
【早是坐了宛鹊阁内，隔了喧嚣。唇边迤逦，清酒一杯，染了指尖豆蔻点点，自是妖娆不可言喻。】
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:03:50
【斜倚着云母屏风，左手执一把檀木黑扇，团扇面上画着繁华的芙蓉花，随着手腕的翻飞，有金光闪动，扇下还坠着银穗，分外妖娆。扇柄都是由碧玉紫翡翠制成，扇面是由天山常年食雪莲的冰蚕的丝制的，还有上面荧荧闪动的芙蓉花也是嵌晶石，更别说扇下坠着的还是令人眼痴的东海明珠，就这一柄扇子就抵上这满堂许多人的身家。百无聊赖的拨弄着手下的流苏，抬眸，喝下的酒精已经在体内发酵成醉意，彼时微眯着眼睛嘟哝道】怎么，念妹妹不喝一杯吗？漫漫长夜，百无聊赖呢，不喝一杯，时间如何磨掉呢？
巳月○念醉柔(1020079055) 20:10:04
【流转低吟千百回，终是不改。黏黏糯糯的茯苓糕，罗玉盘，却耀出清光泠泠。才展笑靥，皓齿隐约，拂过指尖的豆蔻色染，案上勾勒出一弯明月，抿了唇。扣了扣桌面】醉人不醉心，不喝也罢。
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:12:11
【眯起细长的眉眼，眼波流转，在伊人身上妩媚地转了三转后，掩口一笑，婷婷袅袅地转身向外走。空留下软软的声音扫过伊人的耳边】妹妹太清醒了，该有多难熬。还是喝醉的好，起码日子一晃就过去了。也罢，既然不愿喝酒，不若陪姐姐吹吹夜风。
巳月○念醉柔(1020079055) 20:16:20
【凝眸，欲语还休，转了个身。依旧懒散，却是瘫倒了芙蓉塌。】何为醉，何为不醉，怕是似醉非醉，落得空梦一场，才难受呢。若是这番，可是苦了姐姐，罢，熬过今日还明日，醉又何妨。【言轻轻，扶盏而饮。丝丝凉意穿过胸前，指尖轻点唇边零散的酒香，沾湿了裳袖。】
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:17:15
【妩媚地飞了一个媚眼给明扬，掩口笑道】好妹妹，就知道你心疼姐姐。
【忽而，清丽的脸上，两弯细心修过的柳叶眉轻轻蹙起，红润的小嘴嘟着，似乎受了打击的样子。】可惜了，那么好的夜色，该迎风而舞的。
【忽而，好看的眼睛又弯成月牙一样，似乎连那长而上翘的睫毛都一抖一抖着表达着期盼。扬起了魅惑的笑意，暗夜中的声音越发的动人。】不若妹妹奏一曲来应应景，姐姐知道妹妹奏的乐是极好的。
巳月○念醉柔(1020079055) 20:26:14
【垂首一笑，打趣道】姐姐可别再看醉柔了，再看醉柔可就要陷了进去呢。【整了整身子，琳琅叮当响，半躺半倚，轻摇手中团扇，捋了捋扇坠儿。调笑】有曲子嘛，自然是要有美人儿舞得，不然这才叫可惜呢。姐姐说是不是？
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:30:08
【看了伊人一眼，忽然笑了，声音轻轻的，懒洋洋地摇着团扇。红色的丹蔻在烛光下一如妖异惑人的红唇一般晶莹】那是自然
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:31:59
【带着慵懒笑意，缓步移伊人身边。极为熟稔的借着酒意开口问道】妹妹要弹什么呢？姐姐好奇呢
巳月○念醉柔(1020079055) 20:35:47
【聂啜了半晌，仰首对望。笑声惊了檐上的鸟雀】嗯……伊扣弦？还是姐姐决定罢了，醉柔只弹便是。
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:38:27
【闻言愣了一下后突然冲伊人笑了，笑得妖冶如同花一般。】
【顿了顿，明眸一闪，似笑非笑地瞅了伊人一眼道】不若我跳幽兰给妹妹看？
【言罢，迈着莲步，回头冲伊人妩媚一笑】
巳月○念醉柔(1020079055) 20:41:25
【撑着螓首，起身，步摇三晃。】姐姐请……
【却人取来了她屋内的瑶琴，眉梢染意】
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:42:58
【莲步款款，足下风清，只落了背影给伊人，清清落落的身形，仿佛一朵不染杂尘的莲。】
【回首，含笑盈盈一礼，修长的柳眉舒展地落了，莞尔笑起。纤薄的丝衣，随着动作微微露了些春光。可惜主人却毫不在意，依旧巧笑熙然，一时叫人晃了眼。颔首，示意伊人开始奏乐】
巳月○念醉柔(1020079055) 20:43:43
【试弦起音，抬眸，笑意更甚，音止。璀眸灿烂，却也不开，拨弄着发梢的流苏，轻响。】好琴，姐姐可真是大方。这架好琴，怕是醉柔给糟蹋了……
【案上一瑶琴，明月逾时醉清风。一泻千里，琴音哀愁伤感中自由一番缠绵之意。扯了扯唇角。止弦，指尖莫过琴弦，侧首挑弦，便如铮铮，却弦未断。扶弦】
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 20:47:38
【但见吾长眉轻扬入鬓，一双星眸，眼在笑，却透过那柔美的笑看尽世间的丑陋。眼波流转间，冰冷濯然，无喜无悲。扬起如画的笑靥，酥媚入骨，却如不显妖艳做作。然，那笑确是清冷疏落的。乍一看，似是茫茫雪地里的一支红梅，美则美矣，泠泠逼人，只可远观也。】
【满头青丝但用鸾蝶银步摇绾作流霞发髻，三支玉鸦钗侧隐于发间，钗朵精妙，巧夺天工。白玉为镊，摇摇晃晃，迷离不清。芙蓉雪柳作阖采，额心的碧钿，翠绿欲滴，艳不可言。闻言，轻笑，婉言道】我看这琴在我这是明珠暗投了呢。
【丝竹管弦，音律像在诉说着愁肠百千，纠纠缠缠，恩恩怨怨，不眠不休。吾缓缓上前，足尖一点，借助轻功腾空，在空中广袖一展，袖中紫绫飞出。身形却于空中翻旋三圈，紫绫随着身形旋转舞出盘旋而上之势。忽又双臂大张，腕间用巧力，舞得紫绫缭绕，变幻多姿，叫人目不暇接，方稳稳落地，舞姿绰约。】
兰之猗猗扬扬其香
众香拱之幽幽其芳
不采而佩于兰何伤
兰之猗猗扬扬其香
众香拱之幽幽其芳
不采而佩于兰何伤
兰之猗猗扬扬其香
众香拱之幽幽其芳
不采而佩于兰何伤
以日以年我行四方
文王梦熊渭水泱泱
采而佩之奕奕清芳
【婉转轻唱，音若黄鹂，纤细如竹，孤高如雪，就着轻曼的乐声，正娓娓唱来。乐入，紫绫在空中飞舞，纷繁错乱地交替，脚尖踮起，周身旋转，那冰蓝色的群摆在地上滑过，顿时色彩涣乱使人眼花缭乱。】
雪霜茂茂蕾蕾于冬
君子之守子孙之昌
雪霜茂茂蕾蕾于冬
君子之守子孙之昌
【歌声曼丽秀雅，背影影绰，空灵的嗓音悠悠，身形舞动如行云流水。忽而将紫绫抛于红梁之上，纤手紧握，运气而上。又将紫绫互相交缠打结，旋身跃于其上，轻轻摇荡。翩若九天仙子，漫步云端，湖碧曳地望仙裙随风四散而飞。犹若仙子绝尘之姿。但闻得琴音渐息，纵身一跃，单脚勾住紫绫，一手紧缠紫绫，俯瞰着众人，借力盘旋场周，歌声悠扬】
兰之猗猗扬扬其香
众香拱之幽幽其芳
不采而佩于兰何伤
以日以年我行四方
文王梦熊渭水泱泱
采而佩之奕奕清芳
雪霜茂茂蕾蕾于冬
君子之守子孙之昌
雪霜茂茂蕾蕾于冬
君子之守子孙之昌
【唱到一句，紫绫缓缓收回，悠然落地，旋舞于花团锦簇的莲台之上，曼舞如蝶，广袖如虹。】
巳月○念醉柔(1020079055) 20:59:55
【续乐，衣衫飘渺。一奏一章，三许扬袖，碧色芙蓉，皓腕玉镯。晚风来急，那人儿笑意越妩媚。该是怎样女子，才赢得天赐予这番容貌。乎急呼紧呼慢，兰花亦是正盛。婉转流音，四携君子兰。高漩半空，盛如惜华。倒弦，弦音愈慢。音止，弦止，形止。一奏，一舞，夏夜星斗。深谷幽兰，清芳自足。】
【舞尽繁华、即便一朝梦，亦是一朝繁华。】
【起身，抚弦一音，一末音，落幕】
【扬袖，音止风不止】姐姐……醉柔有幸观吾何德何能，可谓不枉此生!
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 21:03:06
【琴声仿佛依旧在耳边，伴着犹如喃喃自语的轻唱，衬着女子在月下微微荧然、泠泠淡淡的姿态。忽而想起昔日看到的诗句】湿云全压数峰低，影凄迷，望中疑。非雾非烟，女欲来时。若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
【如画般的脸上淡然而笑，羞煞群花。如葱玉指缓缓地，细细地划过脸颊，紫绫忽而从袖中抛出，骤然下腰，较好的腰身，完成不可思议的弧度，动作利落干净，恰似一朵怒放的兰花。紫绫拂过脸颊，轻柔地盖住双眼，静默，不语。自教习师傅那里学来的本事此事被施展的，似乎只有这样才对得起如此的夜色，如此的乐。】
粲雪○扶苏闺皖(931059044) 21:05:03
【未施粉黛的脸上泛着淡淡的嫣红，俏态横生。一双凤眼半眯起来，月光下媚眼如丝地流转着波光。凤仙蔻丹的甲掩了眼，轻笑起来】姐姐又何尝不是呢？这样的乐，人生在世，听一次，已是莫大的幸福
PS：玩的~非正式
再长的路，一步步也能走完，再短的路，不迈开双脚也无法到达. 给一个名人的具体事例。凤姐王熙凤
凤姐即王熙凤，是中国古典长篇小说《红楼梦》中的人物。 凤姐在贾府几乎是个一人之下千人之上的角色，她自从嫁给贾琏，就让琏二爷在荣国府的地位倒退了一射之地；林黛玉一进贾府，就不禁对这个表嫂的谈笑哭哄的作风暗生纳罕……可以说，从一出场，凤姐这个人就透着让你无法抵抗的吸引力，她应当说是当之无愧为《红楼梦》塑造得最成功的人物形象之一。 先说凤姐的美貌，她的出场描写是：三角眼，吊梢眉，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻；她的穿着当然更是极尽华丽雍容；这是正面描写。贾瑞见了凤姐，居然敢起非念，想是凤姐的魅力难挡；贾琏和鲍二的偷情之后，闹了，看见凤姐“黄黄脸儿”，倒觉比往常更可爱；刘姥姥见了凤姐自然是眼花缭乱，不知道如何动作才好……这些又都从侧面描绘了凤姐的含威夹媚的美貌；应当说，这样一个美人完全区别于宝钗的“冷”和黛玉的“病”，她更容易激起世俗男人的愿望，更象一个真实的具体的有血有肉的美人。
判词诠释
画：一片冰山，上有一只雌凤。 判词：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。 注释： 这一首写王熙凤。 1.凡鸟——起来是“凤”字，点其名。《世说新语·简傲》说：晋代，吕安有一次访问嵇康，嵇康不在家，他哥哥请客人到屋里坐，吕安不入，在门上写了一个“凤”字去了。嵇康的哥哥很高兴，以为客人说他是鸟。其实吕安嘲笑他是凡鸟。这里反过来就“凡鸟”说“凤”，目的只是为了隐曲 邓婕版“王熙凤”
一些。 2.“一从二令三人木”句——一从二令三人木是字谜，谜底是“休”字。 甲戌本此处有一条侧批曰:“折字法。”(戚序本为“拆字法”) 仔细观察推敲此谜,就会发现,其中的几个关键字中均有“人”字。“从”字(繁体“ 从”)中有四个“人”(亦有说五“人”);“令”字中有一“人”;“人”、“木”为“休”字,其中有一“人”(亦有说二“人”)。 可见,当初制此谜时,作者是着眼于“人”,刻意于“人”,落笔于“人”。而今破解此谜,亦当从“人”字入手。 谜中的“一”、“二”、“三”,当理解为序数词。表示三个关键字的先后顺序。但其中的“二”兼有双重功能,既为序数词,又与“令”字具有一种“拆字”关系,“二”、“令”为“冷”字。因此谜的谜面、谜意突出的是“人”字,故需将“令”字的下半部分“折”去,将“二”、“令”成“二人”。 将“二人”重新植入谜中,此谜的谜面则成了“一从二人三人木”。去掉“一”、“三”序数词,则成了“从二人休”。此,此谜的谜底已初露端倪。“二人”即为此谜的谜眼、关键。 何谓“二人”?“仁,亲也,从人二。”(《说文解字.人部》)“亲者,密也。”(段玉裁注)“仁”,从二从人,原意为二人相揖行礼,二人亲密相耦为“仁”。将“仁”字再嵌入判词中,则最终的谜底应为:“从仁休”(因“仁”而休)。 其实用拆字法并不可取，采用拆字法应遵循古体字的写法来拆，而按“一从二令三人木”。可以理解为凤姐害死尤二姐的整个过程。即“一从”理解为“纵容”，即先假同意其夫贾琏娶尤二姐。“二令”即害死二，指凤姐先用恶毒手段害死尤二姐的胎儿，后又用毒计害死尤二姐，即害死二，“三入木”即是指死后装入棺木，其意是凤姐连自己的都赔上了。 《山海经·南次三经》: 丹穴之山……有鸟焉。其状如鸡,五彩为文,名曰凤凰,首文曰德,翼文曰义,背文曰礼,膺文曰仁,腹文曰信。是鸟也,饮食自然,自歌自舞,见则天下安宁。 “这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌。恍若妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻, 绾着朝阳五凤挂珠钗;(甲旁:头。)项上戴着赤金盘螭璎珞圈;(甲旁:颈。)裙边系着豆绿宫绦,双比目鱼玫瑰佩;(甲旁:腰。)身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄。外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两湾柳叶吊梢眉,身量苗条,体格,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。” （引自红楼梦第三回） 将其与前面《山海经.南次三经》的引文对照来读,则觉得王熙凤是只凤鸟。
人物出场
（见《红楼梦》第三回）黛玉刚进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”来者是谁，作者没有马上交代。但这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场，先从后台送出一声响亮的“马门腔”，他先声夺人，一下子就把来着的三魂六魄给拘定了。真所谓“未写其形，先使闻声”，作者在没有正面描写人物之前，就先已通过人物的笑语声，传出了人物内在之。 随着后台这一声，一个浓妆的出场了。作者接着用重笔浓彩描绘了其外形特征：“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若妃仙子：头上带着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”这里，前十数句关于凤姐衣着和外貌的描写，是细腻的工画笔，是实写，而两句则是充满了空灵之气的写意画，是虚写；虚实结，一个有生的贵族形象眼如见。 但作者到此还没交代这位是谁。接下去我们先听到贾母的介绍：“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”这一介绍虽然体现了这位浓妆的性格特征和贾母对她的宠爱，但依然使黛玉不得要领。众姐妹告诉黛玉“这是琏嫂子”，黛玉这才想起昔日听母亲说过的情况，因而王熙凤这个名字才最终交代了出来。 凤姐一出场，满屋内便只有她一个人说话声。她先是赞美林黛玉“标致”，顺手就恭维了贾母；接着又为黛玉幼年丧母伤心拭泪，以此来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时，她又“忙转悲为喜”，自责“竟忘记了老祖宗，该打，该打”！然后又以当家少奶奶的身份，一面安顿黛玉，一面吩咐婆子们,其实在炫耀着自己在贾家的特权……此，读者先闻其声，再见其形，再知其名，再睹其种种表演。出现在读者面前的王熙凤，自然就不再是个抽象的名字，而是一个活生生的人了。凤姐的出场前后做如许皴染，后文焉得不活跃纸上！ 在中国古典著作中，不容易找到以如此紧张强烈的腕力写成的人物典型。凤姐不是《左传》的郑庄公、《史记》的汉高祖，也不是《金瓶梅》的潘金莲或《聊斋》的仇大娘。比较起来使人能联想到的也许是《三国演义》的曹操吧？行将垮台的封建家庭和行将垮台的封建王朝，有着共同的规律，它们的当权者也会有着相类似的性格和作用。在《三国演义》作者笔下，不许“几人称王、几人称帝”的是曹操，支持汉朝统治残局的是曹操。挖空汉皇朝实际统治权只留一个空壳子的是曹操，加速地结束了汉代统治的也是曹操。凤姐在贾府的使从某一种限度内看来颇有一些类似。《三国演义》的读者恨曹操，骂曹操，曹了想曹操 《红楼梦》的读者恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。作者刻画出一个聪明、漂亮、能干、狠毒的“凤辣子”，不但使她充分具有那个时代人物典型的真实性，也赋予她以吸引读者极大的魔力，足证这个人物的社会意义之不可忽视。 王熙凤的聪明不假，确实是聪明的，但是她是残忍的聪明，是虽然八面玲珑但是人人又恨又怕的聪明。可恶的聪明。
人物关系
凤姐和贾琏的关系应当说是颇为令人关注的，有人就曾说他们夫妻毫无爱情可言，我倒觉得这未免偏激。 贾琏凤姐是青春夫妻，他们很自然地象传统的夫妻一样，如果有爱情也在结婚之后。在书中曾两次比较直接地描写这对年轻夫妇的闺房之乐：一次是周瑞家的送花，还有一次是贾芸求园子里的事时偶尔提及；从这里我们可以看到这两人少是一对能够沟通的夫妻。 凤姐对贾琏也还是很关心的，比如说琏二爷领黛玉赴南面奔丧时，昭儿回来取大毛衣服，凤姐在协理宁府之余，仍叫了昭儿来细细过问，让昭儿等好生照顾；琏二爷另外一回外出时，凤姐也和平儿掐指算其路程，不觉鸡鸣三更。 当然凤姐和贾琏不是理想的夫妻，也远非过着美满的生活，他们之间有性格的冲突，也有利害关系的冲突：琏二爷是个好色的，鲍二家的、灯姑娘都曾与之有染，正派点的就有尤二、父婢秋桐等，对这样一个丈夫，凤姐如果性格稍为软弱，就远非对手，用比较现代的观点来说，凤姐虽是醋缸，却也是爱的排他性在作用，而对贾琏这样的人，也许也只有凤姐才能约束一二，饶是“霸王似的”凤姐，有时也不能将丈夫管得严严实实。 凤姐和贾琏之间还存在金钱关系的冲突，一方面，凤姐深知琏二爷有钱后就会花在女人身上（平儿说“我们爷是油锅里的钱也要拿来花”可为形象的佐证）；另一方面，她若没能掌握经济大权，就根本无法约束外子；这样，凤姐就显得扣妒，惹人生厌，可怜她的运又如何能逃脱末世悲惨？ 犹记得凤姐迎归贾琏时，道“国舅老爷”，“珍大哥那边，你好歹给我描补描补”（贾琏回道：“岂敢岂敢！多承多承！”亦让人笑），一个女子一方面希望在情人面前撒娇，另一方面希望心上人能欣赏自己的才干，总是正常而自然的，凤姐这个女中豪杰亦不例外！
智慧风趣
宝玉曾说：若说老太太只喜欢会说话的，那只有凤姐姐和林妹妹可疼，宝钗曾说：凤丫头说笑过后也就罢了，偏偏林丫头爱用春秋的法子……这两个人的评价无疑很公道地说出了凤姐性格中风趣幽默的一面，也正是这一面使得她在老太太面前八面玲珑，在众姐妹面前谈笑风生，在下人面前威恩并重。 凤姐的风趣也源于她的智慧，在前面曾说过凤姐也是冰雪聪明的女人，可惜家里当男孩养，却没当男孩教，不然像凤姐这般看看账单就能念出司棋表哥的情书，在识文断字的嫂妹等面前说出不笑掉大牙的“一夜北风紧”的句子的女人岂非要和钗黛共分秋色？ 书中曾多次描写凤姐的风趣，时间地点对象情境不一样，但都能由她几语添色增辉，如：对贾琏说“国舅老爷大喜”，几分娇媚；钗黛宝斗口时“大热天的你们谁吃了生姜”，几分细致入微和体贴；老太太额上的包是来盛福寿的，几分急中生智；“我们大家也放炮仗——散了吧”，几分不露狰狞的逐客之道。 凤姐的风趣和幽默是她性格的一个重要组成部份，也是调和人物关系，发展故事情节的不可或缺的佐味。
能说善辩
凤姐的人缘在大观圆中应当说还是说得过去的，这也得益于她的察言观色能说善辩的“公关”本事。 首先她能将平儿这把“总钥匙”的心笼络住，以致平儿死心塌地跟随她，一切先以凤姐的正面和长远利益为重；在某些场，平儿会违逆凤姐意图，但凤姐对这些其实很多时候是睁一只眼闭一只眼，而这正是许多成功领导的拿手好戏，试想：如果凤姐和平儿事必较真，平儿何敢阳奉阴违？而凤姐也就必定会失去平儿的忠顺了。 凤姐对宝玉自然是没得说，要吃什么莲蓬儿汤，马上可以办到，要读书取钱，也是说时风行即雨了；从小时带他去逛宁府，到稍大时同遭赵姨娘暗算，到一起被囚禁狱庙，凤姐和宝玉的运一直象亲姊弟的运一样紧紧联系在一起。 凤姐对黛玉宝钗二人也是很为妥贴周到。她看得出二玉间的情意，是以开过黛玉的玩笑，她知道黛玉体弱多疑，抄检时先去将黛玉按下；她知道宝钗在府中的影响，给宝钗做生日便费一番思量。她对探春的态度在探春理家时表现得最为集中和明显；她对李纨基本是敬重，但也只有她能偶尔开开这位孀嫂的玩笑；她对晴雯袭人鸳鸯等丫环也都能在关键时刻考虑得到。 或说凤姐做这一切都是因为讨好老太太，不过话说回来，凤姐如果不做到这一点，她又能将权势维持多久？而这用比较现代和客观的观点来诠释，又有何不可不妥呢？
管理才能
凤姐的管理本事是史太君之下首屈一指的（而史太君的才干不太可考，呵呵），有几件事就可以反应出来。 最明显的莫过她协理宁国府一段，她能一眼看出宁府的管理存在几种弊端，并能立即拿出处理的方针，在关键时刻手舌不软，恐怕许多现代的管理者也要自愧不如。 再如刘老老进贾府认亲时，凤姐对其来历不清楚，就不贸然行事，而是让周瑞家的先去向王夫人问个明白，讨个示下，然后才定出处理计划，头脑可谓清爽。 她的才能还表现在她笼络住平儿这样一位得力心腹和助手，没有平儿，她将照顾不到许多方面，但若平儿没有凤姐，恐怕更难胜任林林总总的府中大小事物。 当然凤姐的管理才能也需有财力支持，在续书中她办事难得人心，固然有作者的故意让她走下坡路，与她难为无米之炊的困境也是吻的。
高处不胜寒
凤姐也有时常为难的一面，也常常是有苦说不出，只有平儿知道罢了。 其中她和婆婆邢夫人之间的矛盾是一个主要方面，而这并不在于凤姐有什么错失。岫烟到贾府时，凤姐为了不落婆婆的说嘴，很明智地将她安插在迎春处，事实上饶是如此，岫烟仍然受了委屈。 在贾赦对鸳鸯有意，邢夫人还在一旁撺掇时，凤姐又一次明智地将自己从这件娶亲不成反惹一身骚的事情中脱身。 即便如此，凤姐仍然难脱婆婆的责难，在老太太过生日时，邢夫人的两个老仆对尤氏无理，凤姐为了宽尤氏的心，便不觉得罪了婆婆，邢夫人则在众人面前给她难堪。 凤姐这些凄苦的心情只有平儿能说，在探春理家时，凤姐和平儿的对话或许最能表达她站在高处不胜寒的心境。
足智多谋
凤姐的足智多谋主要表现在恶毒的一面，但也有令人不敢小觑的份量。 如她治贾瑞的手段，应当说对贾瑞这种人，读者的态度是觉得可怜又可笑的。 凤姐未免毒辣（置于死地是否凤姐原意还待考），但整个事件中她几乎未怎么出面却是令人寻味的，贾蔷贾蓉在这儿成了凤姐的工具。 到整死尤二姐一段，书中写得更为明白，叫“弄小巧借剑杀人”，她布置的将尤二赚入大观圆，令丫头虐待，向老太太告恶状，请医生做手脚，让秋桐担罪名，可谓精致周到，还一时让别人以为她是个贤良人物（少将王夫人老太太蒙得死死的在鼓中）。 再以后是偷梁换柱主办宝玉和宝钗的婚事，这样的主意大概也只有凤姐能够想得出来，还细节到借用紫鹃去婚堂。 应当说，凤姐行恶的一面，很有女性的特征，将女性的智慧运用得入木三分；这一点，那个夏金桂与之相比就差远了！
爱财如
凤姐是个爱财的管家，颇有资本主义萌芽时期的资本家发迹的影子。 她用下人的月钱放，别的人恐怕想都没有想过；她在铁槛寺，仗着自己家中有人当官，轻而易举地毁掉一桩婚事，攒了三千银子；她做生日时，自己的份子免了，还不放过可怜的周赵二姨娘；她买通鸳鸯，将老太太的东西银钱先弄来堵经济缺口凡此种种，无不精确反映了她贪财敛富的一面。 当然凤姐也有她的难处，她比一般人更清楚府里的财政状况，出多入少，还有不断的外面来只借不还的主儿；她考虑得也很长远，将老太太归天，宝玉黛玉一娶一嫁都已经计划在内了，她也许是我知道的具有资本家心态行为的中国文学画廊中的形像。 看到凤姐的所作所为，就不禁会联想到“乱世佳人”中的郝思嘉，她们同样地美貌同样地贪婪同样地工于心计，不过凤姐更为中国化更为古董化罢了。
人物评价
对于王熙凤的种种做法实在是让人难以忍受，无论是红楼人物，还是读者们都常常会在背后所辱骂她。但其实她的所作所为还有可理解的地方。 她是一个要强的人，这一点书中常有体现。然而她对于某件事情上的做法实在是很毒辣，但仔细一想这是因为什么，就是源于她的要强，源于她的自尊，王熙凤她为了巩固自己的地位不得不这样做。人人所知她是贾府的儿媳，并不是什么真正的儿女子孙。身为管家，又深受贾母的宠爱。对于小小年纪的她，在这一个地位上真所谓是来之不易。因此，她钟爱这个职位，但更重要的是她无法失去这个重要的地位。因为那样的话她不仅是缺少了贾母的宠爱，天长日久。对于直性脾气的她会忍受不了贾府众人的欺辱，导致逐出贾府的悲惨结局。 所以她不能全算上罪恶滔天。确实，她可以用一种慈善的处理方式来维护她的地位。可这样只用与一般的人，像她这种性格的人就算想到了这一点也无从适用，况且这样的慈善理事的地位效果毕竟没有毒辣手法那样的快。在这一点的表现上正符于她的性格与属性特点上。 再一点，王熙凤的结局也很凄惨不亚于妙玉、迎春等的结局。在这一点上有少部分读者会深表同情，因此再也不忍心说她的不是了。 在的悲惨结局中是根据她一生所做的孽而导致，但这只是一部分。红楼中像黛玉宝钗等人物的死亡中都是听天由。在上文有说，王熙凤的作为也是有可理解之处的，算不上罪不可赦。因此她短而死的结局既有一生作孽的来源，又有天意的原因。惜为，惜为，真所谓“一场悲喜忽悲辛。叹人世，终难定！”
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