杜牧泊秦淮(杜牧泊秦淮古诗)

杜牧泊秦淮(杜牧泊秦淮古诗)

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这首诗的句引人注目，“笼子”两个字非常醒目。烟、水、月、沙被两个“笼子”和谐地融在一起，在水边画出一个极其优雅的夜晚。它是如此柔软和安静，但它暗示着一种轻微的飘散。墨色那么淡，但迷蒙宁静的氛围那么浓。《月与水》的句和《秦淮夜泊》的第二句有关，所以看完句，自然会读到《秦淮近酒楼夜泊》。但就诗人的活动而言，要有“秦淮夜泊”，才能看到“烟笼冷水，月笼沙”的景色。然而，如果你真的翻过来看，你会发现平板电脑无味。这种写作方法的优势在于：首先，营造了非常有特色的环境氛围，给人以强烈的吸引力，营造了获得声音的艺术效果，符艺术表达的要求。其次，句和第二句是这样处理的，很像一幅画和碑文的关系。通常人们在欣赏一幅画的时候，往往会先关注精彩的画面(这就像“烟笼寒，水为月笼沙”)，再看墙角的题字(这就是“秦淮畔的夜泊”)。所以，诗人这样写，是相当符人们的艺术欣赏习惯的。

“晚上睡在秦淮酒家附近”，看似平庸，却值得玩味。这首诗的逻辑关系很强。因为有“秦淮之夜公园”，所以是“近餐厅”。但前四个字为前一句中的景物指出了时间和地点，使其更具个性化和典型性，同时也照顾到了诗名；三个字为下文打开了方便之门。因为“离酒楼近”，导致了“女商人”“亡国恨”“花”，这也触动了诗人的感情。因此，从诗歌的发展和情感的表达来看，“餐馆附近”这个词就像是启动了闸门，河水就会喷涌而出。这七个字是承上启下的，整个网络充满了诗人构思的细节和细腻，在这里可以看到。

女人是侍候别人的歌手。他们唱什么取决于听众的口味。可见，诗中所说的“女商人不知亡国恨”是一种音乐笔。真正“不懂得恨亡国”的，是那间屋子里的欣赏者——封建贵族、官僚士绅。《花》，即《玉树花》，据说是南朝腐朽国家陈后主所作的一首乐曲。这种颓废的音乐已经让陈朝完蛋了。然而现在，在这衰落的一年里，有些人对国家大事不感兴趣，反而用这种亡国的声音来取乐。这怎么能不让诗人担心历史会再次重演呢？“隔江”一词来源于“亡国怨”的故事，指当年隋陈士强在江北，南朝隔江小朝廷危在旦夕，而仍纵情荡。“还在唱”这个词微妙而自然地将历史、现实和想象中的未来串成一条线，意味深长。“商人不懂得恨亡国，却依然唱着《花》过江”，因其辛辣的讽刺、深沉的悲哀和无限的情感而被称为“一首歌”。这两句表达了封建知识分子忧国忧民的清醒心态，也反映出官僚贵族们用的歌舞充盈着他们腐朽空虚的灵魂，这是晚唐现实生活衰落的两个不同侧面的写照。

有谁知道杜牧的《泊秦淮》（整首诗）

作者：杜牧

烟笼、冷水、月沙、夜泊秦淮旁近餐厅。

商人不知道如何憎恨亡国，但他们仍然唱着《花》过河。烟花，冷水，笼沙，

晚上停在秦淮旁边的餐厅附近。

女人不懂得恨亡国，

过河，我还是唱《花》。

《泊秦淮》

作者：杜牧

烟笼、冷水、月沙、夜泊秦淮旁近餐厅。

商人不知道如何憎恨亡国，但他们仍然歌唱后院flo

烟笼、冷水、月沙、夜泊秦淮旁近餐厅。

商人不知道如何憎恨亡国，但他们仍然唱着后院的花过河。烟笼，冷水，月沙，

秦淮：秦淮河。长江下游的一条支流，位于东方、东方和苏联的西南部。当时，在金陵秦淮河对岸，餐馆和众多，一派繁华景象。

第十二句的意思是：描述烟月朦胧的画面，指出夜泊的位置。句其实是互文，意思是烟和月亮被冷水和沙子笼罩着。

女：陈说：“这女的妆是秦淮商人船上的扬州歌女。”

《花》:即《泊秦淮》，是陈后主的作品。陈，南朝亡国之君，被隋朝所灭。

三句话的意思是：河对岸的歌手根本不关心垂死的国家。他们唱的是南朝陈后主的《泊秦淮》。陈后主的日常娱乐活动最终被隋朝破坏，现在歌手还在唱《亡国之声》，所以诗人感慨万千。虽然离朝鲜的末日还有几十年，但这个国家即将衰落的阴影已经进入了诗人的内心。

泛舟秦淮河畔，看朦胧月色，听颓废音乐，诗人垂古讽今；云南

建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。

有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇人们艺术欣赏的习惯。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”、“花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

历史背景

商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《花》，即《玉树花》，据说是南朝荒误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

“花”是指陈后主曾做一首《玉树花》

南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日

衰，当权者昏庸荒，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边

夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女

之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权

贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“花”的曲调，借陈后主之尸，鞭

笞权贵的荒，深刻犀利。

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱花。泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱花。