中国美术学院象山校区
1年前 (2024-04-22)
中国美术学院象山校区郑沛鑫 今天由于星期一，杭州所有的博物馆都闭馆，所以原本有的行程都化为乌有，只能来中国美术学院象山校区参观王澍所设计的建筑。
校园里茵茵绿地，树叶婆娑，不同的行道树标示着每个学府不同的地理坐标。
因为景致优美，暂时让人忘记了一墙之隔以外的世俗和忙碌。
大学校园的生活真是悠闲啊，是那种爬上一个坡接下来可以走一段平路的放松。
奔跑吧兄弟季斯名片的录制现场 这走廊运用了苏州拙政园里的波形长廊的元素。
如果要建一个试验场，任性只为理想；要建一个乌托邦，只谈艺术审美，还有什么比一个大学校园再适的地方呢。
内部像迷宫般的实验楼，外面的大围栏通往不明确的前方，墙中相嵌的无规则的窗户和门如一双双窥探人心无动于衷的眼睛，极有魔幻主义的趣味。
线条具有东方的韵味，当它们与湖水桃花长椅一起入镜，便是世外桃源。
山坡下大大的牌坊，它没有用处，它就是给你们看过去啊过去，舍不得如此精致的美。
山坡上的民艺博物馆是日本建筑师隈研吾的作品，走黑色的现代，也要把那些瓦片，一片片地镶嵌在细钢丝铁间。
那些瓦片，被一片片地镶嵌在细钢丝铁间。
那座没有彼岸的断头桥，象一个嘎然而止的高超的小说结尾，太了不是么？ 木窗围着一丛竹，披檐的层层瓦，都是触动心弦的景。
对比民艺博物馆隈研吾太有章法的设计，我更喜欢王澍的设计，内有才华，外有霸气，带着某些怪异趣味，比如校园里出现大片大片的油菜花田，背后是奇特又沉默的教学楼，有一种强烈的艺术感，令人着迷。
建筑内走廊上的窗是巨大的不规则图形,从里往外看,窗外的风景别有洞天。
在设计手法上，王澍用了中国的元素，木，藤，竹，瓦，砖，但不表达属于中国式的中庸之道，内核是西方的思维，解构主义，后现代主义，有个体的张扬和人性的自由。
王澍在建筑中标志之一的“瓦爿墙”，用的是很多下来的旧砖瓦，虽说是环保再利用，但无疑又是高造价的，太耗时耗力。
中国美术学院包豪斯博物馆 利用不规则的“大窗”进行框景，巧妙的景中景布置。
突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的校园景观。
你会看到，木头开始裂了，铁开始锈了，漆开始掉了，旧，是某类人永远跳不出的坑，那个旧，是岁月，是时光，是风雨人生，是敝帚自珍。
校园里茵茵绿地，树叶婆娑，不同的行道树标示着每个学府不同的地理坐标。
因为景致优美，暂时让人忘记了一墙之隔以外的世俗和忙碌。
大学校园的生活真是悠闲啊，是那种爬上一个坡接下来可以走一段平路的放松。
奔跑吧兄弟季斯名片的录制现场 这走廊运用了苏州拙政园里的波形长廊的元素。
如果要建一个试验场，任性只为理想；要建一个乌托邦，只谈艺术审美，还有什么比一个大学校园再适的地方呢。
内部像迷宫般的实验楼，外面的大围栏通往不明确的前方，墙中相嵌的无规则的窗户和门如一双双窥探人心无动于衷的眼睛，极有魔幻主义的趣味。
线条具有东方的韵味，当它们与湖水桃花长椅一起入镜，便是世外桃源。
山坡下大大的牌坊，它没有用处，它就是给你们看过去啊过去，舍不得如此精致的美。
山坡上的民艺博物馆是日本建筑师隈研吾的作品，走黑色的现代，也要把那些瓦片，一片片地镶嵌在细钢丝铁间。
那些瓦片，被一片片地镶嵌在细钢丝铁间。
那座没有彼岸的断头桥，象一个嘎然而止的高超的小说结尾，太了不是么？ 木窗围着一丛竹，披檐的层层瓦，都是触动心弦的景。
对比民艺博物馆隈研吾太有章法的设计，我更喜欢王澍的设计，内有才华，外有霸气，带着某些怪异趣味，比如校园里出现大片大片的油菜花田，背后是奇特又沉默的教学楼，有一种强烈的艺术感，令人着迷。
建筑内走廊上的窗是巨大的不规则图形,从里往外看,窗外的风景别有洞天。
在设计手法上，王澍用了中国的元素，木，藤，竹，瓦，砖，但不表达属于中国式的中庸之道，内核是西方的思维，解构主义，后现代主义，有个体的张扬和人性的自由。
王澍在建筑中标志之一的“瓦爿墙”，用的是很多下来的旧砖瓦，虽说是环保再利用，但无疑又是高造价的，太耗时耗力。
中国美术学院包豪斯博物馆 利用不规则的“大窗”进行框景，巧妙的景中景布置。
突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的校园景观。
你会看到，木头开始裂了，铁开始锈了，漆开始掉了，旧，是某类人永远跳不出的坑，那个旧，是岁月，是时光，是风雨人生，是敝帚自珍。