李清照《如梦令 常记溪亭日暮》赏析

李清照《如梦令 常记溪亭日暮》赏析恬淡 　　李清照，号易安居士，济南人，婉约词宗，与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
历代女作家里，李清照最是杰出，才华与实际成就，皆无以伦比。
无以伦比的，还有她自由洒脱的个性：她不委屈内心，不隐忍感受，彻底表现自我，舒展情怀。
写作，从十四五岁开始，写少女的情窦初开、嫁人后的恩爱思念、丧夫后的凄切悲痛……，写得坦荡、不扭捏、不隐晦。
这般女子，在中国封建时期的传统文化中，极为难得。
此图为朋友女儿来山所作——以俺背篓采花为简描，以鲜玫瑰花为配 　　这首《点绛唇》，据说成于她十六岁左右：”蹴（cù踏意）罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬（chàn产），金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
” 前写自己天真活泼，娇态可掬的少女派，后刻情窦初开时独特的心理活动：已然“和羞走”，却又流连地“倚门回首”，以“嗅青梅”掩饰自己在偷看，描写毫不做作和遮掩。
可能这次她遇到的，就是后来成为老公的赵明诚吧。
此图以咱劳作为原型，身后是发酵玫瑰酱的瓷缸 　　她如此的，自由奔放不拘谨，坦然从容不遮掩，如此写自己的少女情怀，在那时，很有些大逆不道。
与李清照同时的王灼曾这样批评她：“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，闾巷荒之语，肆意落笔。
自古缙绅之家妇女，未见如此无顾藉也”（《碧鸡漫志》卷二）。
” 李清照不屑于这种顾忌，一是才情勃发不可抑制，二是心地光明，无所愧疚。
饮酒、赋诗、游玩，她的生如烂漫春花，自然开，从容放，摇曳生姿不做态，顾盼自雄不自恋。
她尊重生自身的律令，敏锐地感受着生、自然、人情，快乐而平和，自得而自足。
小创意 　 再看她的《如梦令·常记溪亭日暮》：　　“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。
　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”　　这首，大约成于婚后不久的幸福生活日子里，写与亲属、朋友，在夏日里的一个片段。
“常记溪亭日暮”——“常记”，说明了以下全是回忆，暗示这事给人的印象极其深刻，激发起的感情难以忘怀。
有的本子把“常”做“尝”，当曾经讲。
“尝”字，显然的，抒情力量和效果不够强烈，与全文意境不搭。
“溪亭日暮”，交代了事情发生的时间、地点——黄昏、溪亭。
从全文看，词人当时在北方，亭中饮酒，水上荡舟，藕花竞放，是夏日之游。
夏日的黄昏，衬着悠闲的游人，缘情写景。
暮色，没使人感到不适，反以幽清使人欢快。
　　“沉醉不知归路”——李清照没写亭中如何饮酒，只用“沉醉”到“不知归路”的程度，点出欢饮的酣畅，交代下面难忘时刻到来前的心境和情形。
接着，当“兴尽晚回舟”时，他们迷路了，“误入”了”藕花深处”，被高出小舟的藕花所淹没。
但，正是这一”误”，“误”出了个新天地：暮色笼罩，湖面渐暗，一群饮醉的人，驾舟归家，可迷醉使他们撞入了大片的荷花深处。
这荷花如此茂盛厚密，厚密得看不到岸。
突现的景致，激发了酒醉中的兴奋；意外的困顿，引起些许的紧张慌乱。
被暮色与荷花困没，他们如天真的顽童，手忙脚乱，有发现新境界的新奇，有迷途的担心和稍稍的惊恐。
兴奋慌乱中，人们喊着走出迷途的建议，才会有“争渡” “争渡”。
“争”，写醉酒初醒，意识到陷入困境后的踌躇，写尽力摆船出困的动作，是意外引起的活泼和欢快。
　　终于，乱闯之后，“惊起一滩鸥鹭”。
再次惊喜——本来被浓密的荷花遮挡视线而迷路，兴奋、慌乱中，豁然地开朗——湖边到了——惊起了沙滩上的鸥鹭。
沙鸥群起，盘旋而鸣，全词戛然而止。
虽是写得恬淡，悠闲，含蓄，但用笔奇妙，回味无穷。
这样地跌宕起伏，这般的刻骨感受，是应该以“常”字开头，常常会念起的。
以李清照的个性，这样的词只能出于她的手。