如梦令·南画十六观

（上）

如梦令·南画十六观 （上）李亮之 如梦令 · 南画十六观(上）朱良志原著纲目 李亮之新编词令 序篇本气内质外显，异想真性线串。
十六观照点，文人画趣局观。
局观，局观，深思寓贯浅言。
【附一：著作介绍】 文人画是中国传统艺术的精华，今仍引起兴趣、具有研究价值，而其中的"真性"乃是突显文人画精气质的本质因素。
《南画十六观》一书共16章，选择16位画家，以他们的作品和艺术活动为线索，每章集中讨论一个关系文人画全局的关键性问题（如通过明代画家陈洪绶，集中讨论"高古"问题）。
16位画家就是16个观照点，而形成对文人画追求真性的总体表述。
全书寓深邃思想于优美表述之中，深具可读性，也启发了作者在写完《如梦令·隐居十六观》后再续编《如梦令·南画十六观》并成姐妹篇。
【附二：著者介绍】 朱良志（1955~），安徽滁州人，北京大学哲学系教授、博士生导师，北京大学美学与美育中心主任，北京画院外聘专家，美国纽约大都会博物馆高级研究员。
长期致力于中国传统艺术观念、古代美学研究，尤长于从哲学角度来探讨中国艺术问题，并注意从艺术中剔发人生智慧。
出版有《石涛研究》《八大山人研究》《中国艺术的生精》《真水无香》《中国美学十五讲》《曲院风荷》等著作。
一观公望之浑然 性理序浑感，元真在意非山。
荡虚求境全，在山满山满看。
满看，满看，在水满水满念。
【附一：原著目录】一观 黄公望的"浑"一、 序：性与理序二、 真：莫把做山水看三、 全：在山满山在水满水的境界 【附二：画家介绍】 黄公望（1269~1354年），本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家。
后过继永嘉府平阳县（今浙江温州苍南县）黄氏为子，居于虞山小山，因改姓黄，名公望。
中年当过都察院掾吏，后皈依"全真教"，别号大痴道人，在江浙一带卖卜。
擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成之法，得赵孟頫指授。
所作水墨画笔力老到，简淡深厚。
又于水墨之上略施淡赭，世称"浅绛山水"。
晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙称"元四家"。
擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。
存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
二观吴镇话水禅界越隐者思范，念除价观。
渔父话题侃，道破天机道玄。
道玄，道玄，冥悟云游水禅。
【附一：原著目录】二观 梅花道人的"水禅"一、"渔父"的话题二、超越"隐者"的思路三、破除""的价值 【附二：画家介绍】 吴镇（1280~1354），元代画家。
字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。
浙江嘉善人。
早年在村塾教书，后从柳天骥研习"天人性之学"，遂隐居，以卖卜为生。
擅画山水、墨竹。
山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。
水墨苍莽，淋漓雄厚。
喜作渔父图，有清旷野逸之趣。
墨竹宗文同，格调简率遒劲。
与黄公望、倪瓒、王蒙称"元四家"。
精书法，工诗文。
存世作品有《渔父图》《双松平远图》《洞庭渔隐图》等。
三观倪瓒幽绝处幽深曲径通岸，幽远平湖浅滩。
山水寄平远，幽静草笔逸闲。
逸闲，逸闲，幽秀疏林微岚。
【附一：原著目录】三观 云林幽绝处一、 幽深二、 幽远三、 幽静四、 幽秀【附二：画家介绍】 倪瓒（1301~1374），元末明初画家、诗人。
初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。
江苏无锡人。
倪瓒家富，博学好古，四方名士常其门。
元顺帝正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。
倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。
早年画风清润，晚年变法，平淡天真。
疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。
以侧锋干笔作皴，名为"折带皴"。
墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。
书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。
与黄公望、王蒙、吴镇称"元四家"。
存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。
著有《清閟阁集》。
四观沈周之平和时逝花落伤感，当下即成兴叹。
平和应态变，自得心对游天。
游天，游天，寂溪静淌暖岸。
【附一：原著目录】四观 沈周的"平和"一、落花下的感伤二、当下即成的感兴三、心与天游的自得四、倪和沈：寂寞的江滨和温暖的溪岸【附二：画家介绍】 沈周（1427~1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明代绘画，吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。
不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画"吴派"的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称"明四家"。
传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。
著有《石田集》《客座新闻》等。
五观徵明之浅寻声寻曲寻念，听竹听玉听弦。
要识己听便，往复无隔心唤。
心唤，心唤，近物真赏明辨。
【附一：原著目录】五观 文徵明的"浅"一、听玉二、往复三、近物四、真赏【附二：画家介绍】 文徵明（1470~1559），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、文学家。
42岁起，以字行，更字徵仲。
因先世衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"，汉族，长州（今江苏苏州）人。
因官翰林待诏，私谥贞献先生，故称"文待诏"、"文贞献"。
为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。
正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。
他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。
留有《甫田集》。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是"四绝"的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
其与沈周共创"吴派"。
在画史上与沈周、唐伯虎、仇英称"明四家"（"吴门四家"）。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称"吴中四才子"。
六观唐寅视觉典故视觉借故出念，寓意以简驭繁。
古说与今典，旧迹真性牵缠。
牵缠，牵缠，用事无事拗掺。
【附一：原著目录】六观 唐寅的"视觉典故"一、关于视觉典故二、古典与今典三、旧迹与真性四、用事与无事【附二：画家介绍】 唐寅（1470~1524）字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
自称"鲁国唐生"，不负父望，16岁中苏州府试入痒读书。
28岁时中南直隶乡试，次年入京应战会试。
因弘治十二年科举案受牵连入狱被贬为吏，突发变故让唐寅丧失进取心，从此游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。
绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。
书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文徵明、仇英并称"吴门四家"，又称"明四家"。
诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称"吴中四才子"。
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