国学经典，千古美文，值得收藏
8个月前 (04-22)
国学经典，千古美文，值得收藏溪州世祥 古典美文，国学经典，为此而藏之。
《君生我未生，我生君已老》君恨我生迟，君生我未生，恨不生同时，我生君未生，我离君天涯，我生君未生，化蝶去寻花，我恨君生早。
我生君已老。
日日与君好。
君生我已老。
君隔我海角。
君生我已老。
夜夜栖芳草。
因为太过凄美，现代人也宁愿相信这就是古人留下来的作品。
君生我未生，我生君已老。
此名句摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，这首中国最美古诗是江西省德兴市诗人程东武续写，美就美在续接的非常，以于现代人把整首诗都误认为是古人作品。
《卜算子》 李之仪日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
我住长江头，君住长江尾。
这首词的结尾写出了隔绝中的永恒的爱恋，给人以江水长流情长的感受。
全词以长江水为抒情线索。
悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒友谊与期待的见证。
随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。
《行行重行行》相去万余里，道路阻且长，胡马依北风，相去日已远，浮云蔽白日，思君令人老，弃捐勿复道，行行重行行，与君生别离。
各在天一涯。
会面安可知。
越鸟巢南枝。
衣带日已缓。
游子不顾返。
岁月忽已晚。
努力加餐饭。
首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。
离奇正，现转换变化之妙。
不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
《上邪》山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地，乃敢与君绝！我欲与君相知，长无绝衰。
全诗写情不加点缀铺排,一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的。
此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
《鹊桥仙》 秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮， 这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。
作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
《雁邱词》 元好问问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，欢乐趣，君应有语，横汾路，招魂楚些何嗟及，天也妒，千秋万古，老翅几回寒暑。
离别苦，就中更有痴儿女。
渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
山鬼暗啼风雨。
未信与，莺儿燕子俱黄土。
为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌，表达了词人对殉情者的哀思，对情爱的讴歌。
《江城子》 苏轼千里孤坟，夜来幽梦忽还乡，相顾无言，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
小轩窗，正梳妆。
惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词运用分顿挫，虚实结以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
《蝶恋花》 柳永望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
在词的两句相思感情达到的时候，戛然而止，回荡，又具有很强的感染力。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到一句，才使真相大白。
《离思》 元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。
它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
《君生我未生，我生君已老》君恨我生迟，君生我未生，恨不生同时，我生君未生，我离君天涯，我生君未生，化蝶去寻花，我恨君生早。
我生君已老。
日日与君好。
君生我已老。
君隔我海角。
君生我已老。
夜夜栖芳草。
因为太过凄美，现代人也宁愿相信这就是古人留下来的作品。
君生我未生，我生君已老。
此名句摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，这首中国最美古诗是江西省德兴市诗人程东武续写，美就美在续接的非常，以于现代人把整首诗都误认为是古人作品。
《卜算子》 李之仪日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
我住长江头，君住长江尾。
这首词的结尾写出了隔绝中的永恒的爱恋，给人以江水长流情长的感受。
全词以长江水为抒情线索。
悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒友谊与期待的见证。
随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。
《行行重行行》相去万余里，道路阻且长，胡马依北风，相去日已远，浮云蔽白日，思君令人老，弃捐勿复道，行行重行行，与君生别离。
各在天一涯。
会面安可知。
越鸟巢南枝。
衣带日已缓。
游子不顾返。
岁月忽已晚。
努力加餐饭。
首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。
离奇正，现转换变化之妙。
不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
《上邪》山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地，乃敢与君绝！我欲与君相知，长无绝衰。
全诗写情不加点缀铺排,一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的。
此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
《鹊桥仙》 秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮， 这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。
作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
《雁邱词》 元好问问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，欢乐趣，君应有语，横汾路，招魂楚些何嗟及，天也妒，千秋万古，老翅几回寒暑。
离别苦，就中更有痴儿女。
渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
山鬼暗啼风雨。
未信与，莺儿燕子俱黄土。
为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌，表达了词人对殉情者的哀思，对情爱的讴歌。
《江城子》 苏轼千里孤坟，夜来幽梦忽还乡，相顾无言，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
小轩窗，正梳妆。
惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词运用分顿挫，虚实结以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
《蝶恋花》 柳永望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
在词的两句相思感情达到的时候，戛然而止，回荡，又具有很强的感染力。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到一句，才使真相大白。
《离思》 元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。
它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。