三月的一整月
8个月前 (04-22)
三月的一整月仙乐 《三月的一整月》：一首记录时代的伤感歌曲2017.04.23《歌手》期间，初听李健的《三月的一整月》，除了深深地感叹他的音乐鉴赏力、超稳的演唱技艺之外，更多地是惊叹他词作的精进程度。
这是一首日本歌曲，很有些年代感了。
李健这次依然和2015年《假如爱有天意》一样，只是借曲，完全自己填词，所以成就了一首新歌。
《三月的一整月》这首歌，是之前李健作品中，并不多见的平实叙事风。
作为听友，关注了很多李健的采访，在这些林林总总的媒体文章里，能够窥探到他最近这段时期歌词创作的大致方向。
那就是，追求每首歌的叙事感。
记得有次采访他说过，叙事是最高级的表达方式。
这个说法，和许多文学创作大家所追求的写作道路是一样的。
平实的叙事，尽量摒弃太多的情绪化、判断性的表达，以及华丽矫揉的辞藻，最终回归叙事本身，达到一种无招胜有招的境界，才是所有艺术创作的归途。
我们都知道，李健喜欢读书，经常阅读纯文学作品，也许这正是他在日常的阅读中，收获到的心得。
无独有偶，这次作为逆战歌手回归歌手舞台，李健了两首好歌，《父亲的散文诗》和《十一点半的地铁》。
这两首歌也是这种平实的叙事风，抛却旋律，歌词本身，就是一篇诗歌或散文作品。
看得出，这正是他现阶段所喜爱和追求的风格。
和之前他的淡雅飘逸抒情风有些不一样。
回到《三月的一整月》这首歌。
这首歌的写作手法，可以称作白描。
朴素平实的词语，生活化的意象，简单地组、勾勒，再加上刻意的留白空间，整首歌如同水墨画一样，清淡却意味深长。
李健的歌，禁得住单曲循环。
在一遍一遍地聆听中，你会深深地陷入其中的惆怅和伤感情绪中，歌曲背后所记录和隐藏的的东西，就会自然浮上水面……深以为，这首歌不仅仅是淡雅的水墨小品，它具有深刻的社会意义。
这是一首生活化的叙事歌曲，又是一个有着深刻社会内涵的时代作品。
它记录的是一段具有时代变迁意义的北方往事。
“农历三月间，又是一年倒春寒……”只有东北人自己知道，在那片北国的土地上，漫长的寒冬有多么难捱。
每年的10月份到次年的4月，有将近半年的时间，都属于冬天。
零下30多度的气温，让很多人小时候手脚都遍布冻疮，就连冻掉耳朵也不是什么奇怪的事。
更别说那些条件艰苦的林区和农耕区，寒冬简直就是对生的考验。
“旧伤又复发，家中老人夜难安……”有太多的老人和病者，甚都熬不过一个冬天……当然，现在的东北，城市里暖气十足，但只要出门，还是躲不过严寒的侵袭。
因为处于关内的个城市，我身边有很多来自东北的朋友。
他们离别故土，来到东北以南的各个城市，为的是寻求更好的生活条件和工作机会。
有一段历史不得不说。
随着改革开放的发展，经济模式的变化，上个世纪80年代的东三省，早已不再是明清和民国时，令人渴望的农耕肥沃之地，更不再是建国初期让全中国人都羡慕的重工业之都……再加上后来的国企改革，很多人失去了岗位，那些庞大的重工企业不再是香饽饽，这片中国的重工业基地，逐渐失去了生机。
生活在这片土地上的人们，对未来的期望越来越小……“想必他乡已温暖，春风正拂面……”人生在世，活着是本能。
于是，人们终于决定要告别东北的三月天，一路向发达的地方，向东边，向南方而去……有历史记载，从上世纪80年代起，东北由过去的人口净迁入地区变成净迁出地区。
之后90年代的国有企业改制和工人下岗潮，更加剧了这个趋势。
历史上的“闯关东”，最终演变成了现在的“闯关内”。
所以说，李健的这首歌，并不是表面体现的这么淡雅。
它很深刻，是一个记录时代变迁的作品。
在低沉、冷峻的咬字和吟唱方式下，歌曲中所隐含的情感——时代变迁中人们的无奈和纠结，展现得。
在情感的表达上，李健依然采用他演绎歌曲的一贯方式——克制和留白，在手风琴、吉他和大提琴渲染的情绪中，低沉地娓娓道来，铺陈出一组上个世纪八九十年代东北生活的画面。
“这里从来严冬难去苦纠缠，生火做饭，哪管门外风寒……”这里写的是艰苦的生活状况，表达的却是内心深处的煎熬和不得已。
可是，为了生活，离开故土，但谁又能走得那么潇洒，那么无牵无挂呢？棉衣，开江鱼，红白喜事，老邻居，猫儿叫，甚曾经想躲开又不能躲开的闲言碎语……还有房间里生火做饭时的“烟雾缭绕”……离开时的难分难舍，都融进这一幕幕的记忆里……故土，故事，故人，故情……这一切才是家，才是故乡，才是完整的自己。
想舍，又怎能舍……最终，轰然一声响，松花江上浮冰涌动，船来了，人们也该告别了……在这个春寒料峭的北方早春里，听这首歌，那段北方往事，缠缠绵绵地浮现在眼前……让我久久不能从这绵长的惆怅和伤感情绪里走出来……
这是一首日本歌曲，很有些年代感了。
李健这次依然和2015年《假如爱有天意》一样，只是借曲，完全自己填词，所以成就了一首新歌。
《三月的一整月》这首歌，是之前李健作品中，并不多见的平实叙事风。
作为听友，关注了很多李健的采访，在这些林林总总的媒体文章里，能够窥探到他最近这段时期歌词创作的大致方向。
那就是，追求每首歌的叙事感。
记得有次采访他说过，叙事是最高级的表达方式。
这个说法，和许多文学创作大家所追求的写作道路是一样的。
平实的叙事，尽量摒弃太多的情绪化、判断性的表达，以及华丽矫揉的辞藻，最终回归叙事本身，达到一种无招胜有招的境界，才是所有艺术创作的归途。
我们都知道，李健喜欢读书，经常阅读纯文学作品，也许这正是他在日常的阅读中，收获到的心得。
无独有偶，这次作为逆战歌手回归歌手舞台，李健了两首好歌，《父亲的散文诗》和《十一点半的地铁》。
这两首歌也是这种平实的叙事风，抛却旋律，歌词本身，就是一篇诗歌或散文作品。
看得出，这正是他现阶段所喜爱和追求的风格。
和之前他的淡雅飘逸抒情风有些不一样。
回到《三月的一整月》这首歌。
这首歌的写作手法，可以称作白描。
朴素平实的词语，生活化的意象，简单地组、勾勒，再加上刻意的留白空间，整首歌如同水墨画一样，清淡却意味深长。
李健的歌，禁得住单曲循环。
在一遍一遍地聆听中，你会深深地陷入其中的惆怅和伤感情绪中，歌曲背后所记录和隐藏的的东西，就会自然浮上水面……深以为，这首歌不仅仅是淡雅的水墨小品，它具有深刻的社会意义。
这是一首生活化的叙事歌曲，又是一个有着深刻社会内涵的时代作品。
它记录的是一段具有时代变迁意义的北方往事。
“农历三月间，又是一年倒春寒……”只有东北人自己知道，在那片北国的土地上，漫长的寒冬有多么难捱。
每年的10月份到次年的4月，有将近半年的时间，都属于冬天。
零下30多度的气温，让很多人小时候手脚都遍布冻疮，就连冻掉耳朵也不是什么奇怪的事。
更别说那些条件艰苦的林区和农耕区，寒冬简直就是对生的考验。
“旧伤又复发，家中老人夜难安……”有太多的老人和病者，甚都熬不过一个冬天……当然，现在的东北，城市里暖气十足，但只要出门，还是躲不过严寒的侵袭。
因为处于关内的个城市，我身边有很多来自东北的朋友。
他们离别故土，来到东北以南的各个城市，为的是寻求更好的生活条件和工作机会。
有一段历史不得不说。
随着改革开放的发展，经济模式的变化，上个世纪80年代的东三省，早已不再是明清和民国时，令人渴望的农耕肥沃之地，更不再是建国初期让全中国人都羡慕的重工业之都……再加上后来的国企改革，很多人失去了岗位，那些庞大的重工企业不再是香饽饽，这片中国的重工业基地，逐渐失去了生机。
生活在这片土地上的人们，对未来的期望越来越小……“想必他乡已温暖，春风正拂面……”人生在世，活着是本能。
于是，人们终于决定要告别东北的三月天，一路向发达的地方，向东边，向南方而去……有历史记载，从上世纪80年代起，东北由过去的人口净迁入地区变成净迁出地区。
之后90年代的国有企业改制和工人下岗潮，更加剧了这个趋势。
历史上的“闯关东”，最终演变成了现在的“闯关内”。
所以说，李健的这首歌，并不是表面体现的这么淡雅。
它很深刻，是一个记录时代变迁的作品。
在低沉、冷峻的咬字和吟唱方式下，歌曲中所隐含的情感——时代变迁中人们的无奈和纠结，展现得。
在情感的表达上，李健依然采用他演绎歌曲的一贯方式——克制和留白，在手风琴、吉他和大提琴渲染的情绪中，低沉地娓娓道来，铺陈出一组上个世纪八九十年代东北生活的画面。
“这里从来严冬难去苦纠缠，生火做饭，哪管门外风寒……”这里写的是艰苦的生活状况，表达的却是内心深处的煎熬和不得已。
可是，为了生活，离开故土，但谁又能走得那么潇洒，那么无牵无挂呢？棉衣，开江鱼，红白喜事，老邻居，猫儿叫，甚曾经想躲开又不能躲开的闲言碎语……还有房间里生火做饭时的“烟雾缭绕”……离开时的难分难舍，都融进这一幕幕的记忆里……故土，故事，故人，故情……这一切才是家，才是故乡，才是完整的自己。
想舍，又怎能舍……最终，轰然一声响，松花江上浮冰涌动，船来了，人们也该告别了……在这个春寒料峭的北方早春里，听这首歌，那段北方往事，缠缠绵绵地浮现在眼前……让我久久不能从这绵长的惆怅和伤感情绪里走出来……