建筑的鲁班锁
1年前 (2024-04-22)
建筑的鲁班锁张万里 高知县梼原木桥美术馆Yusuhara Wooden Bridge Museum3799-3 Tarougawa, Yusuhara-cho, Takaoka-gun, Kochi Pref., Japan 2010.09 Museum 445.79 m2这座桥梁样式的建筑设施将长久以来一直被一条道路分隔开的两座公共建筑连接起来。
博物馆在这一区域巧妙地起到了沟通联系的作用。
它不仅是两座公共建筑之间的联系通道，还容纳了住所和工作室，是艺术家居留项目的理想之所。
在这个项目中，建筑师参考常常用在日本和中国传统建筑中的悬挑结构，设计了一个由小型构件组成的结构体系。
这是可持续设计的一个很好的范例，即使不用大尺寸材料也能实现较大的悬挑结构。
與風對話的地景三十年前，台灣建築哲學思想大家漢寶德老師以江南庭園的手法興建了「南園」，三十年後，日本建築大師隈研吾受The One之邀，以檜木結構勾勒出拱型地景「風檐」，兩代建築巨擘的作品在山谷裡映照著日月、相伴著新竹的九降風，矗立人文建築和自然環境的溫柔對話。
理想屋克利大学环境设计学院(UC Berkeley’s College of Environmental Design)的学生们作，在位于日本北海道的一个岛屿上，建成了一座用木材精心制作的社区食品中心——Nest We Grow。
在里面，围炉而坐烤鱼煮茶都不是事儿！Nest We Grow木质框架的结构，实际上灵感是来自于日本落叶松林的垂直空间感；建筑外围部分加入了大量的横梁可以用来悬挂蔬菜以及鱼类；位于底层的最中间部分，则设计成了一个相当传统的日式烤炉，可用于平日里烤鱼煮茶之类。
Kureon咖啡厅位于日本富士。
197平方米的空间几乎是漂浮在地面之上的，室内的就餐空间被包裹在一个玻璃环绕的盒子里，室外被一个木条错层排布系统包围。
咖啡厅的结构视觉上倒置，呈现出屋顶上延续的层次，和下面紧凑的与基底连接的支撑结构。
商店专门销售菠萝蛋糕（台湾流行偏甜的口味），店面形状如同一个竹筐。
建筑依据“JIGOKU-GUM”的节点系统建造而成，是传统的日本木结构建筑的建造方式（常见于纸拉门中：同等宽度的纵向十字组件互相缠绕，形成窗格条网格）。
通常两个组件是平面交叉，但在该设计中它们形成30°的角度，实现了三维立体交叉，并由此产生了云状的结构。
如此一来，每个木质组件横截面的尺寸都被降低为60×60cm。
由于建筑位于Aoyama居民区的中央，建筑师希望赋予它以柔和细腻的氛围，与混凝土盒体建筑的外观截然不同。
建筑师希望建筑能够与街道之间建立良好的互动。
项目名称：SunnyHills菠萝蛋糕店(SunnyHills at Minami-Aoyama) 爱知县的新作GC口腔科学博物馆（GC Prostho Museum Research Centre）是用6000根桧木棍搭建而成。
这座博物馆建筑的构造很明显来自传统的木玩“刺果”（cidori，在中国被称为鲁班锁），原本12mm×12mm的木棍尺寸被隈研吾放大到60mm×60mm，形成稳固而精确的组单元。
最终的结果是如此优雅，就像一座9米高的木构三维格子状晶体。
光明寺由日本著名建筑设计师安藤忠雄设计的光明寺(Komyo-ji Temple)，位于日本四国岛爱媛县的西条市。
这是一座有250年历史，破旧不堪的老庙。
1999年，该寺院邀请安藤忠雄对其进行重新设计，要求既要凸现宗教建筑的传统，又要赋予它现代感。
这对安藤忠雄来说是个挑战性的设计项目。
经过良久的思考后，安藤忠雄采取将长方形的木头堆砌起来进行构造的方法，使其在形式上产生出类似斗拱结构的效果，但实际却没有一个斗拱，仅仅是简单的方形交错堆叠，由此产生出了传统中的现代感。
安藤忠雄1999年开始进行设计，2000年光明寺建成完工。
西班牙塞维利亚世界博览会日本馆(1992)在日本馆设计中，安藤忠雄的设计主旨是强调材料本质的运用，如不施油漆的木构和粉墙，他试图用一种现代技术来重新诠释日本传统建筑文化。
日本馆建筑高25m、进深达40m，堪称是世界上的木结构建筑之一。
建筑在地面以上有4层，由胶木梁柱体系支承。
屋顶是半透明的特弗隆张拉膜结构，建筑正面和背面均为条状木板做成的弧面外墙。
该建筑虽然使用的是集成木材这样的现代材料，但仍很好表达了斗拱的构成美。
”不仅仅是设计，利用规格化的材料进行装配化生产、有组织地进行施工的这种建造过程的理性也非常重要。
如果是混凝土，等待干燥需要时间，工期也就自然变长。
像世博会这样的项目，必须要在短时间内进行建造。
选择木构，从施工这一点来看也非常有利”。
木材博物馆中4根一组的柱子形式以及用木材底板材贴出外墙的方式，与日本馆有一定的共通之处。
但是，相对于塞维利亚日本馆中柱子成直线排列，木材博物馆配圆形的方案,用16组柱群围而成。
中央是直径22m的圆形共享空间，沿着贯穿其中的坡道行走，能够欣赏到将天空切成圆形的景色。
就像古代万庙的圆形天窗一样。
博物馆在这一区域巧妙地起到了沟通联系的作用。
它不仅是两座公共建筑之间的联系通道，还容纳了住所和工作室，是艺术家居留项目的理想之所。
在这个项目中，建筑师参考常常用在日本和中国传统建筑中的悬挑结构，设计了一个由小型构件组成的结构体系。
这是可持续设计的一个很好的范例，即使不用大尺寸材料也能实现较大的悬挑结构。
與風對話的地景三十年前，台灣建築哲學思想大家漢寶德老師以江南庭園的手法興建了「南園」，三十年後，日本建築大師隈研吾受The One之邀，以檜木結構勾勒出拱型地景「風檐」，兩代建築巨擘的作品在山谷裡映照著日月、相伴著新竹的九降風，矗立人文建築和自然環境的溫柔對話。
理想屋克利大学环境设计学院(UC Berkeley’s College of Environmental Design)的学生们作，在位于日本北海道的一个岛屿上，建成了一座用木材精心制作的社区食品中心——Nest We Grow。
在里面，围炉而坐烤鱼煮茶都不是事儿！Nest We Grow木质框架的结构，实际上灵感是来自于日本落叶松林的垂直空间感；建筑外围部分加入了大量的横梁可以用来悬挂蔬菜以及鱼类；位于底层的最中间部分，则设计成了一个相当传统的日式烤炉，可用于平日里烤鱼煮茶之类。
Kureon咖啡厅位于日本富士。
197平方米的空间几乎是漂浮在地面之上的，室内的就餐空间被包裹在一个玻璃环绕的盒子里，室外被一个木条错层排布系统包围。
咖啡厅的结构视觉上倒置，呈现出屋顶上延续的层次，和下面紧凑的与基底连接的支撑结构。
商店专门销售菠萝蛋糕（台湾流行偏甜的口味），店面形状如同一个竹筐。
建筑依据“JIGOKU-GUM”的节点系统建造而成，是传统的日本木结构建筑的建造方式（常见于纸拉门中：同等宽度的纵向十字组件互相缠绕，形成窗格条网格）。
通常两个组件是平面交叉，但在该设计中它们形成30°的角度，实现了三维立体交叉，并由此产生了云状的结构。
如此一来，每个木质组件横截面的尺寸都被降低为60×60cm。
由于建筑位于Aoyama居民区的中央，建筑师希望赋予它以柔和细腻的氛围，与混凝土盒体建筑的外观截然不同。
建筑师希望建筑能够与街道之间建立良好的互动。
项目名称：SunnyHills菠萝蛋糕店(SunnyHills at Minami-Aoyama) 爱知县的新作GC口腔科学博物馆（GC Prostho Museum Research Centre）是用6000根桧木棍搭建而成。
这座博物馆建筑的构造很明显来自传统的木玩“刺果”（cidori，在中国被称为鲁班锁），原本12mm×12mm的木棍尺寸被隈研吾放大到60mm×60mm，形成稳固而精确的组单元。
最终的结果是如此优雅，就像一座9米高的木构三维格子状晶体。
光明寺由日本著名建筑设计师安藤忠雄设计的光明寺(Komyo-ji Temple)，位于日本四国岛爱媛县的西条市。
这是一座有250年历史，破旧不堪的老庙。
1999年，该寺院邀请安藤忠雄对其进行重新设计，要求既要凸现宗教建筑的传统，又要赋予它现代感。
这对安藤忠雄来说是个挑战性的设计项目。
经过良久的思考后，安藤忠雄采取将长方形的木头堆砌起来进行构造的方法，使其在形式上产生出类似斗拱结构的效果，但实际却没有一个斗拱，仅仅是简单的方形交错堆叠，由此产生出了传统中的现代感。
安藤忠雄1999年开始进行设计，2000年光明寺建成完工。
西班牙塞维利亚世界博览会日本馆(1992)在日本馆设计中，安藤忠雄的设计主旨是强调材料本质的运用，如不施油漆的木构和粉墙，他试图用一种现代技术来重新诠释日本传统建筑文化。
日本馆建筑高25m、进深达40m，堪称是世界上的木结构建筑之一。
建筑在地面以上有4层，由胶木梁柱体系支承。
屋顶是半透明的特弗隆张拉膜结构，建筑正面和背面均为条状木板做成的弧面外墙。
该建筑虽然使用的是集成木材这样的现代材料，但仍很好表达了斗拱的构成美。
”不仅仅是设计，利用规格化的材料进行装配化生产、有组织地进行施工的这种建造过程的理性也非常重要。
如果是混凝土，等待干燥需要时间，工期也就自然变长。
像世博会这样的项目，必须要在短时间内进行建造。
选择木构，从施工这一点来看也非常有利”。
木材博物馆中4根一组的柱子形式以及用木材底板材贴出外墙的方式，与日本馆有一定的共通之处。
但是，相对于塞维利亚日本馆中柱子成直线排列，木材博物馆配圆形的方案,用16组柱群围而成。
中央是直径22m的圆形共享空间，沿着贯穿其中的坡道行走，能够欣赏到将天空切成圆形的景色。
就像古代万庙的圆形天窗一样。