蒹葭苍苍，白露为霜 ――诗歌《蒹葭》赏析
1年前 (2024-04-22)
蒹葭苍苍，白露为霜 ――诗歌《蒹葭》赏析紫藤萝 据说，大自然有一种奇的草， 离爱情最近。
《蒹葭》，传说中离爱情很近的草，最近总会有一个名叫“蒹葭苍苍”的朋友出现在午夜梦回里，冬夜，我依然是郁郁寡欢而孤寂落寞的。
记得梦里曾有人笑我：“怎么，没勾着苍苍？”很遗憾，我并不是蒲松龄笔下的狐女，蒹葭苍苍来自《诗经.秦风》，并非来自《聊斋》。
如果真有＂彼岸＂这一说法，我想，千年的湖水里，蒹葭生长的地方一定让人无法逾越企及，那一定是爱情的＂彼岸＂。
小学时代，不止一次从小说和电影中见过沙家滨的芦苇荡，一只小小的船儿便可抵达，真是令我羡慕不已。
中学时代，随着年龄和知识的不断增长，我又见到过白洋淀的芦苇荡，游人泛舟其间，芦苇随手可采，我内心深处也曾一度向往。
直到师范时代的一次偶然，再一次从现实生活中见到真正的芦苇，我终于摘下几枝，顿时骄傲地觉得自己也可以为爱情等待。
蒹葭苍苍，一个《秦风》里倔强深情的男子――孤洁而凄清，属于诗经中的爱；贴着秋水，大片大片的开过又大片大片跌落的守望思念伊人而终不得见，在水一方却甘愿为爱情守望成绝望的宿。
蒹葭苍苍，今夜入眠，我终于得以走近《诗经.秦风》，把你阅读，随着悠悠的朱提江水把你遥遥欣赏，因为你是我心中离爱情最近的草。
《蒹葭》选自《诗经秦风》，是一首被古今人誉为“情真景真，风摇曳的“绝唱”，是“思心徘徊，百读不厌的杰作”。
《蒹葭》是一首情诗，以秋水、芦苇、霜露等意象，营造了一种朦胧、温馨、优美而又充满秘感的意境：早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已经凝结成了冰霜，一位羞涩的少女缓缓而行，若隐若现、朦胧缥缈。
蒹葭、白露、秋水、伊人,――一幅朦胧淡雅的水墨丹青画。
诗的开头采用了赋中见兴的手法，通过对眼前真景的描写与赞叹,描绘出一个空灵缥缈的意境。
诗人抓住了秋天独有的季节特征，不惜浓墨重彩地进行描绘，渲染了暮秋孤寂悲凉的气氛，以抒发诗人怆然若失而又热烈企盼意中人的复杂心境。
诗中，每一节的首句都是经秋景作为发端，给人以凄清之感。
“在水一方”写“伊人”可望而不可及；“溯洄从之，道阻长”，“道阻且跻”“道阻且右”“溯游从之”，“宛在水中央”，“宛在水坻”，“宛在水中”写出了“伊人”难求，“伊人”宛在，觅之无踪，在主人公长时间的反复追寻中，我们可以更深切地体会到主人公对爱情的执著追求，以及不能同意中人约会倾诉的怅惘情怀。
作者在描写秋景的时候，语言凝炼、精妙，因而才让世人如此欣赏！ 诗的意境是唯美的：、细品诗文，金秋之季，拂晓之时，芦花泛白，清露为霜，瑟瑟秋风，苇丛起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水上烟波万状，空中雾霭朦胧，蜿蜒的河道，水中的小洲，恍然入眸，痴情恋者，踯躅水畔，热烈而急切地追寻着意中人，而伊人好似在水一方，却因一水阻隔，可望而不可及。
第二、恋者心醉迷，内心痛苦，难以名状，而伊人身影又在眼前不时闪现晃动，时隐时现，此情此景又使这位恋者欲寻无方，欲罢不能。
全诗读来只觉“苍苍”到“萋萋”到“采采”，写出了“蒹葭”的色彩由暗到亮、由模糊到清晰的过程。
在这个过程中，景物描写既点明了季节和环境，又渲染了霜晨凄清的气氛，烘托了人物怅动，才牵引着恋者执著地追寻，不愿放弃。
第三、恋者“溯洄”溯游从之的急切心情与“可望见时不可及”的境界浑然一体，情由景生，境带情韵，令人回味无穷。
第四、恋人追求无果的失意，郁闷心情与深秋一派萧瑟的景象浑然为一体，自古以来“自古逢秋悲寂寥”，恋者追寻伊人不获的失意、烦恼和痛苦与秋苇秋霜、秋水的悲凉之境交融，此时萧索之景正是恋者凄楚心绪的流露。
第五、伊人高洁、可敬、可爱、令人心驰往的美被蒹葭露白，秋水澄明的景致烘托出来了。
正是这种多重意境交相叠的开放型结构，使得这首情诗极富张力，其蕴藏的意义之深远，给予读者更丰富的想象和创造空间。
诗歌是一种高度凝炼的语言艺术，它所包蕴的极为丰富而又有成效的内容，往往依靠精炼和谐的语言形式表现出来，《蒹葭》可以说是此类典范。
全诗共分三章，用的是一意三叠的章法，每章前两句写景，后六句写人。
本诗采用了回环、反复的写法，第二三节的内容与首节基本相同，只是更换了个别的词语，避免了诗的呆板和累赘，加强了节奏和韵律，使得全诗主旨更加明确，情感表达更为强烈，读来缠绵悱恻，发人深省。
这首诗先以写景起兴,通过写蒹葭、白露两种最能渲染深秋悲凉气氛的自然景物，造成一种缥缈空灵的抒情意境，从而衬托出诗人凄清、惆怅、寂寥的心境。
这种以景托情，移情于景的表现手法，不仅起到了深化诗意的作用,而且也增加了诗的艺术表现力和感染力，使全诗达到了情景交融的最高艺术境界。
犹记得，你曾对我说过，你特别喜欢野生的芦苇，因为野生的芦苇透着卑微的出身，悲凉孤苦近乎苍莽，在贫瘠的滩头寞寞凝望，与水连成一片，不郁郁乎？ 许多年以来，一直沉迷于和你相遇相知相恋而不能长相厮守的绝望里，写出一堆自己都无法理解的文字，那是因为我迫切地渴望：可以用我柔情深而韵味浓的诗句交换那种离爱情很近的草。
也曾傻傻的把自己比作一只芦鸟，试问：爱的彼岸，可一苇杭之？ 蒹葭，你就是那野生的芦苇，宁愿在凄苍的滩头伫立成一沫料峭。
那一夜我把你定义为蒹葭，远离人间烟火，寂寞的开在荒郊野外，是悲切，是苍茫，跟尘世无关；那一夜，我把你比作樵夫，也许，是五百年前山野间那一抹妩媚在你的眉宇间还挥之不去，才让你固守着这一份信念，固守着这一份回忆。
你是蒹葭，我是伊人，忧郁与生俱来，寂寞聚于一身，只是千年的时差让我们错过了彼此的缘份！ 然而，在我内心深处：蒹葭，我依然义无反顾的欣赏你！因为在我心中，你是我想忽略也不能忽略的美好，你仍然是离爱情最近的草！
《蒹葭》，传说中离爱情很近的草，最近总会有一个名叫“蒹葭苍苍”的朋友出现在午夜梦回里，冬夜，我依然是郁郁寡欢而孤寂落寞的。
记得梦里曾有人笑我：“怎么，没勾着苍苍？”很遗憾，我并不是蒲松龄笔下的狐女，蒹葭苍苍来自《诗经.秦风》，并非来自《聊斋》。
如果真有＂彼岸＂这一说法，我想，千年的湖水里，蒹葭生长的地方一定让人无法逾越企及，那一定是爱情的＂彼岸＂。
小学时代，不止一次从小说和电影中见过沙家滨的芦苇荡，一只小小的船儿便可抵达，真是令我羡慕不已。
中学时代，随着年龄和知识的不断增长，我又见到过白洋淀的芦苇荡，游人泛舟其间，芦苇随手可采，我内心深处也曾一度向往。
直到师范时代的一次偶然，再一次从现实生活中见到真正的芦苇，我终于摘下几枝，顿时骄傲地觉得自己也可以为爱情等待。
蒹葭苍苍，一个《秦风》里倔强深情的男子――孤洁而凄清，属于诗经中的爱；贴着秋水，大片大片的开过又大片大片跌落的守望思念伊人而终不得见，在水一方却甘愿为爱情守望成绝望的宿。
蒹葭苍苍，今夜入眠，我终于得以走近《诗经.秦风》，把你阅读，随着悠悠的朱提江水把你遥遥欣赏，因为你是我心中离爱情最近的草。
《蒹葭》选自《诗经秦风》，是一首被古今人誉为“情真景真，风摇曳的“绝唱”，是“思心徘徊，百读不厌的杰作”。
《蒹葭》是一首情诗，以秋水、芦苇、霜露等意象，营造了一种朦胧、温馨、优美而又充满秘感的意境：早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已经凝结成了冰霜，一位羞涩的少女缓缓而行，若隐若现、朦胧缥缈。
蒹葭、白露、秋水、伊人,――一幅朦胧淡雅的水墨丹青画。
诗的开头采用了赋中见兴的手法，通过对眼前真景的描写与赞叹,描绘出一个空灵缥缈的意境。
诗人抓住了秋天独有的季节特征，不惜浓墨重彩地进行描绘，渲染了暮秋孤寂悲凉的气氛，以抒发诗人怆然若失而又热烈企盼意中人的复杂心境。
诗中，每一节的首句都是经秋景作为发端，给人以凄清之感。
“在水一方”写“伊人”可望而不可及；“溯洄从之，道阻长”，“道阻且跻”“道阻且右”“溯游从之”，“宛在水中央”，“宛在水坻”，“宛在水中”写出了“伊人”难求，“伊人”宛在，觅之无踪，在主人公长时间的反复追寻中，我们可以更深切地体会到主人公对爱情的执著追求，以及不能同意中人约会倾诉的怅惘情怀。
作者在描写秋景的时候，语言凝炼、精妙，因而才让世人如此欣赏！ 诗的意境是唯美的：、细品诗文，金秋之季，拂晓之时，芦花泛白，清露为霜，瑟瑟秋风，苇丛起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水上烟波万状，空中雾霭朦胧，蜿蜒的河道，水中的小洲，恍然入眸，痴情恋者，踯躅水畔，热烈而急切地追寻着意中人，而伊人好似在水一方，却因一水阻隔，可望而不可及。
第二、恋者心醉迷，内心痛苦，难以名状，而伊人身影又在眼前不时闪现晃动，时隐时现，此情此景又使这位恋者欲寻无方，欲罢不能。
全诗读来只觉“苍苍”到“萋萋”到“采采”，写出了“蒹葭”的色彩由暗到亮、由模糊到清晰的过程。
在这个过程中，景物描写既点明了季节和环境，又渲染了霜晨凄清的气氛，烘托了人物怅动，才牵引着恋者执著地追寻，不愿放弃。
第三、恋者“溯洄”溯游从之的急切心情与“可望见时不可及”的境界浑然一体，情由景生，境带情韵，令人回味无穷。
第四、恋人追求无果的失意，郁闷心情与深秋一派萧瑟的景象浑然为一体，自古以来“自古逢秋悲寂寥”，恋者追寻伊人不获的失意、烦恼和痛苦与秋苇秋霜、秋水的悲凉之境交融，此时萧索之景正是恋者凄楚心绪的流露。
第五、伊人高洁、可敬、可爱、令人心驰往的美被蒹葭露白，秋水澄明的景致烘托出来了。
正是这种多重意境交相叠的开放型结构，使得这首情诗极富张力，其蕴藏的意义之深远，给予读者更丰富的想象和创造空间。
诗歌是一种高度凝炼的语言艺术，它所包蕴的极为丰富而又有成效的内容，往往依靠精炼和谐的语言形式表现出来，《蒹葭》可以说是此类典范。
全诗共分三章，用的是一意三叠的章法，每章前两句写景，后六句写人。
本诗采用了回环、反复的写法，第二三节的内容与首节基本相同，只是更换了个别的词语，避免了诗的呆板和累赘，加强了节奏和韵律，使得全诗主旨更加明确，情感表达更为强烈，读来缠绵悱恻，发人深省。
这首诗先以写景起兴,通过写蒹葭、白露两种最能渲染深秋悲凉气氛的自然景物，造成一种缥缈空灵的抒情意境，从而衬托出诗人凄清、惆怅、寂寥的心境。
这种以景托情，移情于景的表现手法，不仅起到了深化诗意的作用,而且也增加了诗的艺术表现力和感染力，使全诗达到了情景交融的最高艺术境界。
犹记得，你曾对我说过，你特别喜欢野生的芦苇，因为野生的芦苇透着卑微的出身，悲凉孤苦近乎苍莽，在贫瘠的滩头寞寞凝望，与水连成一片，不郁郁乎？ 许多年以来，一直沉迷于和你相遇相知相恋而不能长相厮守的绝望里，写出一堆自己都无法理解的文字，那是因为我迫切地渴望：可以用我柔情深而韵味浓的诗句交换那种离爱情很近的草。
也曾傻傻的把自己比作一只芦鸟，试问：爱的彼岸，可一苇杭之？ 蒹葭，你就是那野生的芦苇，宁愿在凄苍的滩头伫立成一沫料峭。
那一夜我把你定义为蒹葭，远离人间烟火，寂寞的开在荒郊野外，是悲切，是苍茫，跟尘世无关；那一夜，我把你比作樵夫，也许，是五百年前山野间那一抹妩媚在你的眉宇间还挥之不去，才让你固守着这一份信念，固守着这一份回忆。
你是蒹葭，我是伊人，忧郁与生俱来，寂寞聚于一身，只是千年的时差让我们错过了彼此的缘份！ 然而，在我内心深处：蒹葭，我依然义无反顾的欣赏你！因为在我心中，你是我想忽略也不能忽略的美好，你仍然是离爱情最近的草！