明成化青花人物故事(八仙)蒜头瓶
1年前 (2024-04-21)
明成化青花人物故事(八仙)蒜头瓶以藏 明成化青花瓷是汉族传统名瓷，分官窑，民窑两种。
明成化朝（公元1465—1487年，明宪宗朱见深年号）历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。
其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。
成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。
有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。
“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。
“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。
还有一种特殊的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。
陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。
句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。
第二句是指“成”字，第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。
第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差别不大。
第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“制”字多半是上丰下敛。
第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。
第六句是指“成”字末笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。
上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法，但也有例外的，即“大”字第二笔上端只要过高，“制”字衣横必然越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过在彩瓷中极为少见。
虽然如此，但其整个风格仍与前述的一致。
民窑青花有书“大明成化年造”款，六字两行，字体草率而不规范，字外有粗细不一的青花双圈。
民窑青花自成化朝起屡见“大明年造”四字两行双圈或双线方框款。
除此之外，还有“甲辰（1484年）年造”干支款和银锭、方胜一类图记款。
由于成化瓷有极高的声誉，明清两代有大量仿品，其中以嘉靖、万历朝的最为逼真。
嘉靖朝仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。
在成化器物中没有书“成化年制”四字款的，更无四字黑地绿款。
凡书“成化”、“成化年制”的都为后世伪作宣德以后，瓷器的风格在正统，景泰，天顺近三十年的变迁中潜移默化，迨成化年间景德镇御器厂又恢复烧造，一改永宣以来雄健豪放的风貌。
此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时。
从成化时的传世品可以看出当时极为注重制作质量，因而各品种器物都少见夹扁、缩釉等缺陷。
此时的民窑也深受官窑严谨作风的影响，制作亦很精细，并且大多摹似官窑品，其纹饰、色彩、画意等均如出一辙。
鉴定要点：1、造型唯重纤巧，如最享盛名的斗彩花鸟高足杯、高士杯、三秋杯、“天”字罐等。
2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光泽。
釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精。
3、青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的色调行于天下。
但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。
尤以底足的青花款色调，表现得最为突出。
4、成化时瓷器纹饰线条纤细而圆润，尤以斗彩最为显著，其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而隽水。
而其“姹紫”之色，愈独具时代特征。
对于成化斗彩器，孙瀛洲先生曾有这样的要诀：“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。
”纹饰中，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并大量运用对称、连续等装饰手法。
5、成化器是凡饰有青花边线的虽圈足高低不同，却均有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部；而靠近足根无釉处的那条圈线，颜色较深重，上面的一条则显清淡。
6、款识字体，均挺拔有力，如同出自一人之手。
应当特别指出的是，成化官窑款识字体风格突出，所有后仿者均未能得其髓，因而善观款字，便可定其大概。
该明成化青花八仙人物故事蒜头瓶，是刘雅军收藏。
瓶高37.5㎝，瓶口径5㎝，瓶底径11.5㎝。
人物绘画栩栩如生，是采用国产平等青，另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有"成弘不分"的说法。
青花蒜头瓶，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足。
高37.5厘米，器物上部绘夔龙纹青花装饰，中间绘画八仙高士人物图，人物绘画栩栩如生，周边绘卷纹云、折枝莲花纹，底书“大明成化年制”六字楷书款。
明代成化时期的青花、斗彩瓷闻名遐迩，是瓷中珍品，备受世人所推崇。
细看其青花瓷采用国产陂塘青，也称平等青。
平等青料，青花色彩浅淡，典雅悦目，装饰纹饰繁多，绘制技法纤柔为特征，因色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。
纵观各种缠枝花卉和人物画风为双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。
只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。
绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。
明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶壶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，黄褐色老化斑，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶底部款式微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶底款微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶底款微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物蒜头瓶底部胎土微观放大100倍符明成化时期胎土特征。
明成化青花人物故事蒜头瓶底部胎土微观放大100倍符明宣德时期胎土特征。
明成化朝（公元1465—1487年，明宪宗朱见深年号）历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。
其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。
成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。
有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。
“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。
“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。
还有一种特殊的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。
陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。
句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。
第二句是指“成”字，第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。
第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差别不大。
第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“制”字多半是上丰下敛。
第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。
第六句是指“成”字末笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。
上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法，但也有例外的，即“大”字第二笔上端只要过高，“制”字衣横必然越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过在彩瓷中极为少见。
虽然如此，但其整个风格仍与前述的一致。
民窑青花有书“大明成化年造”款，六字两行，字体草率而不规范，字外有粗细不一的青花双圈。
民窑青花自成化朝起屡见“大明年造”四字两行双圈或双线方框款。
除此之外，还有“甲辰（1484年）年造”干支款和银锭、方胜一类图记款。
由于成化瓷有极高的声誉，明清两代有大量仿品，其中以嘉靖、万历朝的最为逼真。
嘉靖朝仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。
在成化器物中没有书“成化年制”四字款的，更无四字黑地绿款。
凡书“成化”、“成化年制”的都为后世伪作宣德以后，瓷器的风格在正统，景泰，天顺近三十年的变迁中潜移默化，迨成化年间景德镇御器厂又恢复烧造，一改永宣以来雄健豪放的风貌。
此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时。
从成化时的传世品可以看出当时极为注重制作质量，因而各品种器物都少见夹扁、缩釉等缺陷。
此时的民窑也深受官窑严谨作风的影响，制作亦很精细，并且大多摹似官窑品，其纹饰、色彩、画意等均如出一辙。
鉴定要点：1、造型唯重纤巧，如最享盛名的斗彩花鸟高足杯、高士杯、三秋杯、“天”字罐等。
2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光泽。
釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精。
3、青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的色调行于天下。
但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。
尤以底足的青花款色调，表现得最为突出。
4、成化时瓷器纹饰线条纤细而圆润，尤以斗彩最为显著，其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而隽水。
而其“姹紫”之色，愈独具时代特征。
对于成化斗彩器，孙瀛洲先生曾有这样的要诀：“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。
”纹饰中，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并大量运用对称、连续等装饰手法。
5、成化器是凡饰有青花边线的虽圈足高低不同，却均有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部；而靠近足根无釉处的那条圈线，颜色较深重，上面的一条则显清淡。
6、款识字体，均挺拔有力，如同出自一人之手。
应当特别指出的是，成化官窑款识字体风格突出，所有后仿者均未能得其髓，因而善观款字，便可定其大概。
该明成化青花八仙人物故事蒜头瓶，是刘雅军收藏。
瓶高37.5㎝，瓶口径5㎝，瓶底径11.5㎝。
人物绘画栩栩如生，是采用国产平等青，另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有"成弘不分"的说法。
青花蒜头瓶，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足。
高37.5厘米，器物上部绘夔龙纹青花装饰，中间绘画八仙高士人物图，人物绘画栩栩如生，周边绘卷纹云、折枝莲花纹，底书“大明成化年制”六字楷书款。
明代成化时期的青花、斗彩瓷闻名遐迩，是瓷中珍品，备受世人所推崇。
细看其青花瓷采用国产陂塘青，也称平等青。
平等青料，青花色彩浅淡，典雅悦目，装饰纹饰繁多，绘制技法纤柔为特征，因色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。
纵观各种缠枝花卉和人物画风为双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。
只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。
绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。
明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶壶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，黄褐色老化斑，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶底部款式微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶底款微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物故事瓶底款微观放大100倍， 看到青花釉有分布均匀的大中小透明气泡。
釉里加入玛瑙气泡透明，符明成化青花的标本，确定为明成化青花瓷器 明成化青花人物蒜头瓶底部胎土微观放大100倍符明成化时期胎土特征。
明成化青花人物故事蒜头瓶底部胎土微观放大100倍符明宣德时期胎土特征。