唐英一一御窑瓷器的
11个月前 (04-21)
唐英一一御窑瓷器的天行健 唐英 （1682-1756年），清代陶瓷艺术家，能文善画，兼书法篆刻且又精通制瓷。
年幼入宫，性格谨慎唐英，字俊公，汉军旗人。
七岁进私塾读书，康熙三十六年被选进宫廷，当时他十六岁，在养心殿为皇帝服务，随后又管理内务府造办处。
他曾在造办处主管过画样设计，放在现代，也是个高级设计师和工程师。
唐英是清代关东沈阳人，隶汉军正白旗，一作镶黄旗。
据自述，幼年时就供役于养心殿，历时二十余年。
雍正元年任内务府员外郎，六年江西景德镇御窑厂协理窑务。
乾隆元年(1736)调淮安关，移理九江关，后调粤海关，十七年又调回九江关，仍兼理窑务，前后共二十七年。
他精于泥土坯胎、釉料火侯，善仿古名窑。
"唐窑"，这是后人对唐英任督陶官时期的景德镇官窑的称谓，也是高无上的荣耀。
在景德镇官窑，主持窑务时间最长、影响、成绩最的，要算是唐英了。
在今天景德镇，有一个唐英广场，广场中央矗立三尊塑像，中为唐英半身座像，两旁为群雕。
群雕表现唐英在景德镇的两个历史画面：一为唐英初到御窑厂,"杜门谢交游，萃精会，苦心戮力，与工匠同其食息者三年"；另一为71岁高龄的唐英从广东复调九江回景德镇时，"抵镇日，渡昌江，镇士民工贾群迎于两岸"， 唐英与工匠同吃同住，从外行变内行 时年四十七岁的唐英，迎来了人生中的转折点，这一年他被雍正皇帝派到景德镇御窑厂佐理陶务。
面对着一份新的工作，唐英毕竟还是外行。
一般外行管理内行，要么以行政手段极力压制，只要结果不问过程。
要么就是听之任之，反正也不懂就不多介入，以免露怯。
对于做事向来谨慎务实的唐英来说，为了能够真正做好这份差事，他足足闭门谢客三年，与工匠同吃同住，甚亲自挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，很快由一个制瓷外行变成了内行。
唐英1728年奉兼任景德镇督陶官，在职将近30年，先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器。
由于唐英潜心钻研陶务，并且身体力行，从而积累了丰富的制瓷经验，由他主持烧制的瓷器无不精美，深受两朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为"唐窑"。
唐窑瓷器非常精美，其制作水平和质量都达到的高度。
《中国的瓷器》一书中就说："中国瓷器，到了唐窑，确实集过去所有制作之大成。
这表现在瓷器装饰方法，造型设计以及制瓷技术方面"。
唐窑被公认是瓷中珍品，无论在品种的仿古创新方面还是在器物的制作技艺方面，都达到了未有的水平，对中外陶瓷生产产生过极其重要的影响。
唐英本人也亲手参与瓷器的制作，传世作品很多。
他在瓷器上所书具的款识除唐英、俊公外，还有俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、陶人、榷陶使者等。
唐英在景德镇督陶时间长近30年，是景德镇御窑厂督陶时间最长，成绩最显著的督陶官。
他悉心钻研陶务，身体力行，不仅经验丰富，而且还对景德镇瓷业生产技艺进行科学总结，从理论上加以提高，先后编写出《陶务叙略》、《陶冶图说》、《陶成纪事》、《瓷务事宜谕稿》等著作。
唐英在督陶期间，还系统考察和研究了景德镇制瓷工艺，编写了《陶冶图编次》，是了解研究景德镇清代瓷业生产状况的珍贵史料。
可以说，唐英对景德镇陶瓷和地区发展产生了深远的影响！后人为了纪念他做出的成就，特意把景德镇陶瓷工业园主干道名为唐因大道，为他树立雕像！ 唐英在景德镇督陶的前8年是雍正在位时期，这一时期，除雍正粉彩外，还继承了康熙斗彩工艺，使雍正斗彩比康熙斗彩更具清俊华丽之美。
此外，雍正时期景德镇官窑在唐英的主持下，创新成功了窑变釉，从而使原来色调单一的单色釉变得流光溢彩，绚丽斑斓。
烧出龙缸是唐英另一件平生得意之事。
龙缸在当时被认为是皇权的象征。
作为督陶官的唐英，为了烧造龙缸，不仅在御窑厂与工匠们一起探讨研制， 而且一有闲暇，便到民间寻访老工匠，了解烧制龙缸的情况及工艺。
他还查阅地方典籍，找寻一切与烧制龙缸有关的资料。
皇天不负苦心人，失传已久的龙缸烧制工 艺最终在他的手中得以重新恢复。
"自国初烧造龙缸未成，唐窑始复其制。
"唐英督陶真正的辉煌是在乾隆朝初期的20年间。
以唐英在乾隆朝督陶20年计算，总共为乾隆皇帝烧造的瓷器达50万件60万件之多。
现藏于北京故宫博物院的一件被称为"瓷母"的各色釉大瓶，就是唐英为了迎乾隆皇帝的 "风雅"而特意烧造的。
乾隆皇帝是爱瓷之人。
他曾直接干预宫内制瓷事务，不仅对宫内瓷器的用途、形状、纹样等屡屡过问，还亲自审定画样，甚对于瓷器的烧制过程也极感兴趣。
在唐英七十五岁的时候，乾隆皇帝在圆明园接见了他，提出让他的儿子来接替他的职务。
谨小慎微的唐英拒不肯让儿子接班，一面称罪，一面请皇上另择人选。
此时的唐英，或许已经对过往岁月里雍正的声色厉荏、乾隆的喜怒无常感到有些疲惫了。
毕竟，大清王朝的爷们终究不好伺候，他又怎能让儿子再步自己的后尘，每时每刻都如履破冰、胆战心惊呢？ 乾隆二十一年，大清王朝工艺辉煌的、自称为"陶人"的唐英，在九江关署病故，享年七十五岁。
大清王朝陶瓷艺术的岁月也就此终结。
瓷器享誉世界的东方艺术- 唐英款粉彩《米老研墨》人物笔筒清 乾隆，高15.7厘米，口径16.6厘米，足径16.5厘米圆柱形，施白釉，外壁一面绘粉彩"米老研墨"图，一面题行书七言诗。
落款为"沈阳唐英"。
外底署胭脂紫篆书"大清乾隆年制"四字款。
"米老研墨"图描绘苏轼安坐园林，赏砚磨墨，米芾立于一旁的景象。
此景及画后题诗皆出自《东坡诗话》。
传闻米芾天性好洁，得御赐"瑶池"砚却不忍使用，经苏轼研墨后将砚送予苏轼，苏轼因此题诗，即笔筒一面的七言诗。
图中人物描画细腻生动，色彩浓淡有致，盎然成趣。
唐英一中国陶瓷史上的奇迹！ 天行健珍藏大清乾隆官窑一一粉彩"米老研墨"图笔筒。
年幼入宫，性格谨慎唐英，字俊公，汉军旗人。
七岁进私塾读书，康熙三十六年被选进宫廷，当时他十六岁，在养心殿为皇帝服务，随后又管理内务府造办处。
他曾在造办处主管过画样设计，放在现代，也是个高级设计师和工程师。
唐英是清代关东沈阳人，隶汉军正白旗，一作镶黄旗。
据自述，幼年时就供役于养心殿，历时二十余年。
雍正元年任内务府员外郎，六年江西景德镇御窑厂协理窑务。
乾隆元年(1736)调淮安关，移理九江关，后调粤海关，十七年又调回九江关，仍兼理窑务，前后共二十七年。
他精于泥土坯胎、釉料火侯，善仿古名窑。
"唐窑"，这是后人对唐英任督陶官时期的景德镇官窑的称谓，也是高无上的荣耀。
在景德镇官窑，主持窑务时间最长、影响、成绩最的，要算是唐英了。
在今天景德镇，有一个唐英广场，广场中央矗立三尊塑像，中为唐英半身座像，两旁为群雕。
群雕表现唐英在景德镇的两个历史画面：一为唐英初到御窑厂,"杜门谢交游，萃精会，苦心戮力，与工匠同其食息者三年"；另一为71岁高龄的唐英从广东复调九江回景德镇时，"抵镇日，渡昌江，镇士民工贾群迎于两岸"， 唐英与工匠同吃同住，从外行变内行 时年四十七岁的唐英，迎来了人生中的转折点，这一年他被雍正皇帝派到景德镇御窑厂佐理陶务。
面对着一份新的工作，唐英毕竟还是外行。
一般外行管理内行，要么以行政手段极力压制，只要结果不问过程。
要么就是听之任之，反正也不懂就不多介入，以免露怯。
对于做事向来谨慎务实的唐英来说，为了能够真正做好这份差事，他足足闭门谢客三年，与工匠同吃同住，甚亲自挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，很快由一个制瓷外行变成了内行。
唐英1728年奉兼任景德镇督陶官，在职将近30年，先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器。
由于唐英潜心钻研陶务，并且身体力行，从而积累了丰富的制瓷经验，由他主持烧制的瓷器无不精美，深受两朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为"唐窑"。
唐窑瓷器非常精美，其制作水平和质量都达到的高度。
《中国的瓷器》一书中就说："中国瓷器，到了唐窑，确实集过去所有制作之大成。
这表现在瓷器装饰方法，造型设计以及制瓷技术方面"。
唐窑被公认是瓷中珍品，无论在品种的仿古创新方面还是在器物的制作技艺方面，都达到了未有的水平，对中外陶瓷生产产生过极其重要的影响。
唐英本人也亲手参与瓷器的制作，传世作品很多。
他在瓷器上所书具的款识除唐英、俊公外，还有俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、陶人、榷陶使者等。
唐英在景德镇督陶时间长近30年，是景德镇御窑厂督陶时间最长，成绩最显著的督陶官。
他悉心钻研陶务，身体力行，不仅经验丰富，而且还对景德镇瓷业生产技艺进行科学总结，从理论上加以提高，先后编写出《陶务叙略》、《陶冶图说》、《陶成纪事》、《瓷务事宜谕稿》等著作。
唐英在督陶期间，还系统考察和研究了景德镇制瓷工艺，编写了《陶冶图编次》，是了解研究景德镇清代瓷业生产状况的珍贵史料。
可以说，唐英对景德镇陶瓷和地区发展产生了深远的影响！后人为了纪念他做出的成就，特意把景德镇陶瓷工业园主干道名为唐因大道，为他树立雕像！ 唐英在景德镇督陶的前8年是雍正在位时期，这一时期，除雍正粉彩外，还继承了康熙斗彩工艺，使雍正斗彩比康熙斗彩更具清俊华丽之美。
此外，雍正时期景德镇官窑在唐英的主持下，创新成功了窑变釉，从而使原来色调单一的单色釉变得流光溢彩，绚丽斑斓。
烧出龙缸是唐英另一件平生得意之事。
龙缸在当时被认为是皇权的象征。
作为督陶官的唐英，为了烧造龙缸，不仅在御窑厂与工匠们一起探讨研制， 而且一有闲暇，便到民间寻访老工匠，了解烧制龙缸的情况及工艺。
他还查阅地方典籍，找寻一切与烧制龙缸有关的资料。
皇天不负苦心人，失传已久的龙缸烧制工 艺最终在他的手中得以重新恢复。
"自国初烧造龙缸未成，唐窑始复其制。
"唐英督陶真正的辉煌是在乾隆朝初期的20年间。
以唐英在乾隆朝督陶20年计算，总共为乾隆皇帝烧造的瓷器达50万件60万件之多。
现藏于北京故宫博物院的一件被称为"瓷母"的各色釉大瓶，就是唐英为了迎乾隆皇帝的 "风雅"而特意烧造的。
乾隆皇帝是爱瓷之人。
他曾直接干预宫内制瓷事务，不仅对宫内瓷器的用途、形状、纹样等屡屡过问，还亲自审定画样，甚对于瓷器的烧制过程也极感兴趣。
在唐英七十五岁的时候，乾隆皇帝在圆明园接见了他，提出让他的儿子来接替他的职务。
谨小慎微的唐英拒不肯让儿子接班，一面称罪，一面请皇上另择人选。
此时的唐英，或许已经对过往岁月里雍正的声色厉荏、乾隆的喜怒无常感到有些疲惫了。
毕竟，大清王朝的爷们终究不好伺候，他又怎能让儿子再步自己的后尘，每时每刻都如履破冰、胆战心惊呢？ 乾隆二十一年，大清王朝工艺辉煌的、自称为"陶人"的唐英，在九江关署病故，享年七十五岁。
大清王朝陶瓷艺术的岁月也就此终结。
瓷器享誉世界的东方艺术- 唐英款粉彩《米老研墨》人物笔筒清 乾隆，高15.7厘米，口径16.6厘米，足径16.5厘米圆柱形，施白釉，外壁一面绘粉彩"米老研墨"图，一面题行书七言诗。
落款为"沈阳唐英"。
外底署胭脂紫篆书"大清乾隆年制"四字款。
"米老研墨"图描绘苏轼安坐园林，赏砚磨墨，米芾立于一旁的景象。
此景及画后题诗皆出自《东坡诗话》。
传闻米芾天性好洁，得御赐"瑶池"砚却不忍使用，经苏轼研墨后将砚送予苏轼，苏轼因此题诗，即笔筒一面的七言诗。
图中人物描画细腻生动，色彩浓淡有致，盎然成趣。
唐英一中国陶瓷史上的奇迹！ 天行健珍藏大清乾隆官窑一一粉彩"米老研墨"图笔筒。