《中国观点》——中国戏剧导演访谈之张曼君
7个月前 (04-21)
《中国观点》——中国戏剧导演访谈之张曼君桃李芳华 《中国观点》—中国戏剧导演访谈之八：中国著名导演张曼君昨日下午在鼓楼西剧场接受了德国专家Torsten 、Hans先生的采访。
曼君导演分享了她自己是怎样从一名能歌善舞、能演多个剧种的文工团员到怎样成为一名专业导演的学习过程和她的丰富人生。
曼君导演谈到：在苏国荣先生的《戏曲美学》书中提到的“太一万物”概念，涉及到的中国文化传统“无中生有”灵动无限的哲学思想对她在艺术创作中的启发很大。
曼君导演认为，这个哲学思想很类似于老子“一生二，二生三，三生万物”的思维，将这样的思维视为中国戏曲的一种本质的思维形态审美观来对待，对于我们来说这是非常重要的美学观。
曼君导演认为，中国剧院的导演们来说，在文本选择上往往没有更多的主动权，“题作文”的情况相当普遍，但是没有糟糕的题材，只有不够智慧和忘记了初心的我们。
较之古典题材，她说：她对现代甚当代题材会更有些感觉和兴趣，这与她长期在基层与剧院实践有关，她认为这也是一种使和担当。
在她看来，中国的导演应当警惕，不要过于“炫”，不够“静”；过于“乱”，不够“净”；过于“狂”，不够“敬”。
要实现这个“静”“净”“敬”，需要自修自为，需要清朗的体制环境，但是大家都在忙。
她微笑着但不无担忧地说，中国导演很忙，中国导演还在迷茫。
路，还很长。
这就是一个中国导演的中国体察吧！精彩！（转自田蔓莎老师微信朋友圈）
曼君导演分享了她自己是怎样从一名能歌善舞、能演多个剧种的文工团员到怎样成为一名专业导演的学习过程和她的丰富人生。
曼君导演谈到：在苏国荣先生的《戏曲美学》书中提到的“太一万物”概念，涉及到的中国文化传统“无中生有”灵动无限的哲学思想对她在艺术创作中的启发很大。
曼君导演认为，这个哲学思想很类似于老子“一生二，二生三，三生万物”的思维，将这样的思维视为中国戏曲的一种本质的思维形态审美观来对待，对于我们来说这是非常重要的美学观。
曼君导演认为，中国剧院的导演们来说，在文本选择上往往没有更多的主动权，“题作文”的情况相当普遍，但是没有糟糕的题材，只有不够智慧和忘记了初心的我们。
较之古典题材，她说：她对现代甚当代题材会更有些感觉和兴趣，这与她长期在基层与剧院实践有关，她认为这也是一种使和担当。
在她看来，中国的导演应当警惕，不要过于“炫”，不够“静”；过于“乱”，不够“净”；过于“狂”，不够“敬”。
要实现这个“静”“净”“敬”，需要自修自为，需要清朗的体制环境，但是大家都在忙。
她微笑着但不无担忧地说，中国导演很忙，中国导演还在迷茫。
路，还很长。
这就是一个中国导演的中国体察吧！精彩！（转自田蔓莎老师微信朋友圈）