出水芙蓉图临摹步骤
8个月前 (04-21)
出水芙蓉图临摹步骤润竹堂 [南宋]宋 出水芙蓉图页（最清晰版）缩成尺寸33cm纵23.8cm，横25cm绢本本幅无款。
有残印一角。
裱边贴签：“吴炳出水芙蓉”。
一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分。
莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。
画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。
于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为工！旧题吴炳绘，无据。
2、白描勾白描之前，还是请大家仔细看原作，原作勾线是很淡的，上完色后线几乎看不到，类似没骨，所以才能达到“既轻盈又腴润”的质感。
因此，要用心去体会，另，勾线也相应要细些，花瓣的勾线要细润些，梗、叶要勾的硬实些，并要有弹性（这个还是有些考验大家的勾线能力了，尽力吧，本次临摹，主要考虑的是学习染较大面积的花瓣，大花瓣会好染些，可是勾线就没得挑了，大家尽力吧，勾好些，好在墨色较淡。
不过，话说回来，白描是画工笔必须过的一关（除非以后只画没骨、积水），所以，有可能的话，还是要天天练线条，努力过了这一关。
白描要注意起笔和收笔，起笔要有停顿，但这个停顿不是故意做出的，而是笔尖在纸面上自然调锋造成的，画到熟练时，笔笔下去自然会出现调锋的效果。
收笔，要注意把笔力送到底。
另，行笔的过程也是很重要的，得一气成，不要犹豫。
白描到一定境界时，可提腕，往往朝下勒笔时，看不到笔锋，却还能一笔到底，画像头发一样细的线条，既挺而有弹性，那时，如入无人之境地，很享受，旁边所有的东西都没有感觉，只有心和白描一起跳动。
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三、调底色这次的画是以花为主，所以在上底色前要做好打算，不能一下子把底色画死，这样花就画不鲜艳了，容易死闷。
因此，这次上底色只是铺个大概的调子，不画得太深，将来，在画完花以后再把底色加重，以衬托荷花的腴润的质感。
另，调底色一定要淡，不要急，得慢慢一遍一遍的上。
四,查看底色调子深浅初学者往往不知色调的深浅，这时可以拿一张白纸，把调好的颜色画到白纸上，就可看清了。
习惯了以后，就不用了，凭感觉和经验就可以把色调调到适的深浅。
五、底纹笔上底色六、上底色现场不管画面大小，把画绷在板上，靠在墙边，立着画，这样可以随时退后看画面效果。
七、遍底色效果遍刷好的底色是很淡的，只能隐隐约约感觉到一点变化。
刷完遍底色 花青加淡墨分染正面叶子 用极淡白粉平罩花头。
调染花瓣的白粉一般粉红色的、白色的花都要在分染前罩（平涂）白粉打底，这样能使花瓣笼罩在白粉中，而使花瓣分染处即瓣根处有了白粉的底而滋润，才不会脱节。
当然，现在创作多样，有时为表现不同的效果，也有不打底直接分染，或分染后再罩，绢还可以在背后衬，即使打过底的也可在分染后视情况再罩染。
但，不管何时，罩染的色都不能调的偏深，应淡淡的，一遍不够可再染1、2遍，视你调的颜色深浅和画面效果而定，并一定要涂匀了。
注意，打底太厚了，会给后期分染造成麻烦，特别是白粉，颗粒较粗，上厚了将来分染很难染匀。
花瓣罩染（平涂）二遍白粉这是花瓣平涂二遍白粉后的效果 调染花瓣的胭脂染花瓣的胭脂色一定要调淡了，慢慢染，否则很难染匀。
花瓣反面上二遍胭脂染花瓣时，在花瓣的边缘上色，大概染一半左右或多一些，用水笔染开。
染的遍数只是大概，因荷花反瓣颜色较深，所以要上多遍，同时要有轻重区别。
事实上二遍分染反瓣是为了和正瓣区别，因将来要提白，所以可以稍微染深些。
花瓣正瓣上一遍白粉注意正反瓣的区别 花瓣平涂二遍白粉为了使花瓣看上去更些，在大致分染胭脂区别出正反瓣后，再罩染（平涂）白粉，注意，所上白粉一定要淡。
刻画花瓣尖主要是刻画花瓣的反瓣，注意花瓣远近和先后的层次关系，展开的花瓣最红，以后逐渐浅淡，靠前的花瓣略重，靠后的略浅。
调罩叶子、梗的三绿因为原作的叶子在画完后会在背后衬石绿，叶子才会润泽。
因纸本不好衬，为了接近原作的效果，在罩染草绿之前先罩三绿，但一定要淡。
叶子和梗平涂二遍三绿调分染梗和反叶的赭墨赭墨分染梗和画叶子的小叶筋调罩叶子的草绿查看草绿的调子叶子罩遍绿色 并加重背景基本调子已经铺完，这时背景就不够重了，开始加重背景。
基本画好叶子 花加白 莲蓬上色叶子的绿色要上多遍，才会厚实，具体几遍要看个人的画面效果，到位就好。
为了体现花的润泽，看需要再罩白色。
莲蓬因有底色，只要稍分染即可。
勾花筋注意，在勾花筋前，花要上足了色，还要再从里向外提染（晕染）白色。
之前只是告诉大家各个部分的染法，它们是交错进行的，也不是一两遍可以完成的，要注意将个部分的色染足了、到位了，再进行勾花筋。
（以后将进行的是画面的收尾工作，进行各方面的调整和和谐） 点花蕊点花蕊要在画，前面的步骤不是几遍就可以完成的，要反反复复进行调整，如叶子染到5分之1然后把花染到5分之1，再倒回去染叶子，包括背景，要来回对比着画，染几遍也没定数，要看各人的画面效果，染到位了就要收手，就是看上去舒服了就好了(呵呵，一般的感觉，若不舒服，一般情况就是画面有问题，有些矛盾没处理好，当然也有例外的，故意让莫一部分突兀已造成果，但宋画一般都是较中庸的，较平和的）点花蕊，先在花丝处染桔再勾花丝，然后沥粉点花蕊。
调整完成临摹宋画是带有研究性的，对花蕊反反复复进行调整研究，若把所有的花蕊（包括哪些剥落的）都画上，画面效果不理想，还是去掉一些，画面效果才好。
有残印一角。
裱边贴签：“吴炳出水芙蓉”。
一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分。
莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。
画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。
于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为工！旧题吴炳绘，无据。
2、白描勾白描之前，还是请大家仔细看原作，原作勾线是很淡的，上完色后线几乎看不到，类似没骨，所以才能达到“既轻盈又腴润”的质感。
因此，要用心去体会，另，勾线也相应要细些，花瓣的勾线要细润些，梗、叶要勾的硬实些，并要有弹性（这个还是有些考验大家的勾线能力了，尽力吧，本次临摹，主要考虑的是学习染较大面积的花瓣，大花瓣会好染些，可是勾线就没得挑了，大家尽力吧，勾好些，好在墨色较淡。
不过，话说回来，白描是画工笔必须过的一关（除非以后只画没骨、积水），所以，有可能的话，还是要天天练线条，努力过了这一关。
白描要注意起笔和收笔，起笔要有停顿，但这个停顿不是故意做出的，而是笔尖在纸面上自然调锋造成的，画到熟练时，笔笔下去自然会出现调锋的效果。
收笔，要注意把笔力送到底。
另，行笔的过程也是很重要的，得一气成，不要犹豫。
白描到一定境界时，可提腕，往往朝下勒笔时，看不到笔锋，却还能一笔到底，画像头发一样细的线条，既挺而有弹性，那时，如入无人之境地，很享受，旁边所有的东西都没有感觉，只有心和白描一起跳动。
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三、调底色这次的画是以花为主，所以在上底色前要做好打算，不能一下子把底色画死，这样花就画不鲜艳了，容易死闷。
因此，这次上底色只是铺个大概的调子，不画得太深，将来，在画完花以后再把底色加重，以衬托荷花的腴润的质感。
另，调底色一定要淡，不要急，得慢慢一遍一遍的上。
四,查看底色调子深浅初学者往往不知色调的深浅，这时可以拿一张白纸，把调好的颜色画到白纸上，就可看清了。
习惯了以后，就不用了，凭感觉和经验就可以把色调调到适的深浅。
五、底纹笔上底色六、上底色现场不管画面大小，把画绷在板上，靠在墙边，立着画，这样可以随时退后看画面效果。
七、遍底色效果遍刷好的底色是很淡的，只能隐隐约约感觉到一点变化。
刷完遍底色 花青加淡墨分染正面叶子 用极淡白粉平罩花头。
调染花瓣的白粉一般粉红色的、白色的花都要在分染前罩（平涂）白粉打底，这样能使花瓣笼罩在白粉中，而使花瓣分染处即瓣根处有了白粉的底而滋润，才不会脱节。
当然，现在创作多样，有时为表现不同的效果，也有不打底直接分染，或分染后再罩，绢还可以在背后衬，即使打过底的也可在分染后视情况再罩染。
但，不管何时，罩染的色都不能调的偏深，应淡淡的，一遍不够可再染1、2遍，视你调的颜色深浅和画面效果而定，并一定要涂匀了。
注意，打底太厚了，会给后期分染造成麻烦，特别是白粉，颗粒较粗，上厚了将来分染很难染匀。
花瓣罩染（平涂）二遍白粉这是花瓣平涂二遍白粉后的效果 调染花瓣的胭脂染花瓣的胭脂色一定要调淡了，慢慢染，否则很难染匀。
花瓣反面上二遍胭脂染花瓣时，在花瓣的边缘上色，大概染一半左右或多一些，用水笔染开。
染的遍数只是大概，因荷花反瓣颜色较深，所以要上多遍，同时要有轻重区别。
事实上二遍分染反瓣是为了和正瓣区别，因将来要提白，所以可以稍微染深些。
花瓣正瓣上一遍白粉注意正反瓣的区别 花瓣平涂二遍白粉为了使花瓣看上去更些，在大致分染胭脂区别出正反瓣后，再罩染（平涂）白粉，注意，所上白粉一定要淡。
刻画花瓣尖主要是刻画花瓣的反瓣，注意花瓣远近和先后的层次关系，展开的花瓣最红，以后逐渐浅淡，靠前的花瓣略重，靠后的略浅。
调罩叶子、梗的三绿因为原作的叶子在画完后会在背后衬石绿，叶子才会润泽。
因纸本不好衬，为了接近原作的效果，在罩染草绿之前先罩三绿，但一定要淡。
叶子和梗平涂二遍三绿调分染梗和反叶的赭墨赭墨分染梗和画叶子的小叶筋调罩叶子的草绿查看草绿的调子叶子罩遍绿色 并加重背景基本调子已经铺完，这时背景就不够重了，开始加重背景。
基本画好叶子 花加白 莲蓬上色叶子的绿色要上多遍，才会厚实，具体几遍要看个人的画面效果，到位就好。
为了体现花的润泽，看需要再罩白色。
莲蓬因有底色，只要稍分染即可。
勾花筋注意，在勾花筋前，花要上足了色，还要再从里向外提染（晕染）白色。
之前只是告诉大家各个部分的染法，它们是交错进行的，也不是一两遍可以完成的，要注意将个部分的色染足了、到位了，再进行勾花筋。
（以后将进行的是画面的收尾工作，进行各方面的调整和和谐） 点花蕊点花蕊要在画，前面的步骤不是几遍就可以完成的，要反反复复进行调整，如叶子染到5分之1然后把花染到5分之1，再倒回去染叶子，包括背景，要来回对比着画，染几遍也没定数，要看各人的画面效果，染到位了就要收手，就是看上去舒服了就好了(呵呵，一般的感觉，若不舒服，一般情况就是画面有问题，有些矛盾没处理好，当然也有例外的，故意让莫一部分突兀已造成果，但宋画一般都是较中庸的，较平和的）点花蕊，先在花丝处染桔再勾花丝，然后沥粉点花蕊。
调整完成临摹宋画是带有研究性的，对花蕊反反复复进行调整研究，若把所有的花蕊（包括哪些剥落的）都画上，画面效果不理想，还是去掉一些，画面效果才好。