从《百花》观茹志鹃创作特色
8个月前 (04-21)
从《百花》观茹志鹃创作特色拙士 茹志鹃（1925-1998），浙江杭州人，两岁时丧母父亲离家出走，随祖母辗转于上海、杭州，祖母死后曾一度入孤儿院。
1943年参加新四军在部队从事文艺宣传工作；1957年从南京部队转业到中国作家协会上海分会，任《文艺月刊》编辑。
其女王安忆以她独特的文人书写姿态、洁净的精追求以及形成技巧上的变化多端，展示当代著名女作家风采。
1983年随母亲茹志鹃一起赴美国参加爱荷华写作中心的创作活动，回国后从事专业创作。
笔触转向民族文化和自身的文化处境中，从文化的角度审视民族文化和民族精，属于寻根文学的范畴；继而则是从女“性”文学角度来表现男女之间的微妙关系。
笔触大胆伸向“原始的伊甸园的快乐”，用女性特有的浪漫和唯美情怀把世间男女的生本能写到了；九十年代写作风格焕然一新，为中国文坛“展示一种新的写作方式的可能性。
《百花》发表于1958年。
茹志鹃的小说多来自解放战争时期和五六十年代的社会生活，她是50年代少数几个用短篇小说的形式来描写战争的作家之一，她的作品鲜明的体现了个人独特的风格，从场面的撷取、人物的描画到结构的安排、情感的表达，在当时的文学背景下都显得别具一格，与刻意于战争胜负习惯模式相比，茹志鹃的革历史题材小说几乎没有炮火硝烟、血腥搏杀的大场面，而更关注战争环境中人的心灵世界和精升华。
《百花》堪称其中的代表。
选材特点：避开重大题材，重视对普通人心灵和情感世界的揭示。
含蓄地表现严酷战争环境中亲切的、日常化的生活片断。
小通讯员对陌生女性的拘谨和故作严肃，新媳妇的笑和故作气恼，都颇有分寸地传达出人物间的情感交流，既有“军民鱼水情”一面，也有青年男女交往中羞涩和欢悦的一面。
被称为无爱情的爱情牧歌。
叙事特点：人称“我”的视角切入，一方面增强作品的亲历性体验和感彩，另一方面作为人物身在剧中通过与小通讯员的直接交往，逐步揭示其性格，体验到自己情感的微妙变化。
又能作为叙述人置身局外，展开对新媳妇的表情、动作、语言的观察，从而细致地描画出她的情感起落。
构思特点：情感的体验重于事件的描述。
以人物情感的变化为线索，情感由淡到浓，由远而近。
情节被弱化处理。
作品是如何表现小通讯员的性格特点呢？细节描写丰富而细腻，通过语言、行动来描写人物的性格特征和心理情感。
1.小通讯员的性格特点是既质朴、憨厚、不善言辞，怯于与女往，又活泼可爱。
作家摆脱“英雄”概念束缚，用较大篇幅描写了他与“我”和新媳妇两位女性的关系。
2.在小通讯员送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通讯员性格的重要阶段，使得小通讯员腼腆淳朴细心、有责任感的个性明显地显示出来。
他跟“我”去借被子的情体现青年人间的斗气、不服输的劲头，难为情的心理活动、送“我”馒头显示关心同志、富有爱心，向新媳妇借被子失败是他性格进一步展示。
3.作家还通过小通讯员与“我”告别时插在枪筒里的野菊花，生动形象地展示出了他活泼可爱的一面。
枪筒里插的树枝和野菊花，体现青春朝气、天真活泼、热爱生活的多面性。
情节一“被子”-误会-不借被子-理解-借被子-崇敬、痛惜-盖被子...... 情节二“衣袖破洞”-挂破衣袖（慌张 、难为情）-看到衣服的布片在风中飘动（后悔、明写我，暗写新媳妇）-再次看到衣袖破洞（以物写人）-缝补破洞（追悔、悲痛）...... 在当时文艺规范一元论背景下，《百花》的创作思想、政治理想稍稍让位于审美理想，作家与其个人气质情感的关系也稍稍显得比同时代社会的公共情感的关系来得重要一些。
小说既是作者对表现人性美和人情美的一种努力，又因采用了可以被接受的表现方式而受到欢迎。
艺术风格：、情感的体验重于事件的叙述。
茹志鹃的小说往往是在内心体验和事件铺叙的两个面上展开的，但是内在的情感体验远超出对事件的叙述，事件只起到引感的作用，而情感则借助于事件的推动一波三折，逐渐引向。
第二、细节的描写重于整体的勾勒。
作家的细腻情感主要是通过对细节的捕捉和描写来表现的。
细节的妥善安排使茹志鹃的小说具有细致严谨的结构。
第三、结构严谨富有层次感和节奏感。
运用由远而近、由淡而浓、烘托渲染的手法，使情感的波澜层层推进，营造出一种凄美而隽永的氛围。
第四、语言朴素、含蓄，清新、洁净。
艺术风格柔美温婉、俊逸典雅。
新时期，茹志鹃艺术风格发生了新的变化。
被认为是“反思文学”的发轫之作《剪辑错了的故事》标志着作家“从微笑到沉思”的飞跃。
开始从历史和现实中去抉发那些令人警醒的沉疴，且不惮于触及社会和人生的创痛。
风格趋于冷峻、洗练......。
1943年参加新四军在部队从事文艺宣传工作；1957年从南京部队转业到中国作家协会上海分会，任《文艺月刊》编辑。
其女王安忆以她独特的文人书写姿态、洁净的精追求以及形成技巧上的变化多端，展示当代著名女作家风采。
1983年随母亲茹志鹃一起赴美国参加爱荷华写作中心的创作活动，回国后从事专业创作。
笔触转向民族文化和自身的文化处境中，从文化的角度审视民族文化和民族精，属于寻根文学的范畴；继而则是从女“性”文学角度来表现男女之间的微妙关系。
笔触大胆伸向“原始的伊甸园的快乐”，用女性特有的浪漫和唯美情怀把世间男女的生本能写到了；九十年代写作风格焕然一新，为中国文坛“展示一种新的写作方式的可能性。
《百花》发表于1958年。
茹志鹃的小说多来自解放战争时期和五六十年代的社会生活，她是50年代少数几个用短篇小说的形式来描写战争的作家之一，她的作品鲜明的体现了个人独特的风格，从场面的撷取、人物的描画到结构的安排、情感的表达，在当时的文学背景下都显得别具一格，与刻意于战争胜负习惯模式相比，茹志鹃的革历史题材小说几乎没有炮火硝烟、血腥搏杀的大场面，而更关注战争环境中人的心灵世界和精升华。
《百花》堪称其中的代表。
选材特点：避开重大题材，重视对普通人心灵和情感世界的揭示。
含蓄地表现严酷战争环境中亲切的、日常化的生活片断。
小通讯员对陌生女性的拘谨和故作严肃，新媳妇的笑和故作气恼，都颇有分寸地传达出人物间的情感交流，既有“军民鱼水情”一面，也有青年男女交往中羞涩和欢悦的一面。
被称为无爱情的爱情牧歌。
叙事特点：人称“我”的视角切入，一方面增强作品的亲历性体验和感彩，另一方面作为人物身在剧中通过与小通讯员的直接交往，逐步揭示其性格，体验到自己情感的微妙变化。
又能作为叙述人置身局外，展开对新媳妇的表情、动作、语言的观察，从而细致地描画出她的情感起落。
构思特点：情感的体验重于事件的描述。
以人物情感的变化为线索，情感由淡到浓，由远而近。
情节被弱化处理。
作品是如何表现小通讯员的性格特点呢？细节描写丰富而细腻，通过语言、行动来描写人物的性格特征和心理情感。
1.小通讯员的性格特点是既质朴、憨厚、不善言辞，怯于与女往，又活泼可爱。
作家摆脱“英雄”概念束缚，用较大篇幅描写了他与“我”和新媳妇两位女性的关系。
2.在小通讯员送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通讯员性格的重要阶段，使得小通讯员腼腆淳朴细心、有责任感的个性明显地显示出来。
他跟“我”去借被子的情体现青年人间的斗气、不服输的劲头，难为情的心理活动、送“我”馒头显示关心同志、富有爱心，向新媳妇借被子失败是他性格进一步展示。
3.作家还通过小通讯员与“我”告别时插在枪筒里的野菊花，生动形象地展示出了他活泼可爱的一面。
枪筒里插的树枝和野菊花，体现青春朝气、天真活泼、热爱生活的多面性。
情节一“被子”-误会-不借被子-理解-借被子-崇敬、痛惜-盖被子...... 情节二“衣袖破洞”-挂破衣袖（慌张 、难为情）-看到衣服的布片在风中飘动（后悔、明写我，暗写新媳妇）-再次看到衣袖破洞（以物写人）-缝补破洞（追悔、悲痛）...... 在当时文艺规范一元论背景下，《百花》的创作思想、政治理想稍稍让位于审美理想，作家与其个人气质情感的关系也稍稍显得比同时代社会的公共情感的关系来得重要一些。
小说既是作者对表现人性美和人情美的一种努力，又因采用了可以被接受的表现方式而受到欢迎。
艺术风格：、情感的体验重于事件的叙述。
茹志鹃的小说往往是在内心体验和事件铺叙的两个面上展开的，但是内在的情感体验远超出对事件的叙述，事件只起到引感的作用，而情感则借助于事件的推动一波三折，逐渐引向。
第二、细节的描写重于整体的勾勒。
作家的细腻情感主要是通过对细节的捕捉和描写来表现的。
细节的妥善安排使茹志鹃的小说具有细致严谨的结构。
第三、结构严谨富有层次感和节奏感。
运用由远而近、由淡而浓、烘托渲染的手法，使情感的波澜层层推进，营造出一种凄美而隽永的氛围。
第四、语言朴素、含蓄，清新、洁净。
艺术风格柔美温婉、俊逸典雅。
新时期，茹志鹃艺术风格发生了新的变化。
被认为是“反思文学”的发轫之作《剪辑错了的故事》标志着作家“从微笑到沉思”的飞跃。
开始从历史和现实中去抉发那些令人警醒的沉疴，且不惮于触及社会和人生的创痛。
风格趋于冷峻、洗练......。