第八章、后现代主义设计运动

第八章、后现代主义设计运动妖精のしっぽ 1.最早在建筑上提出后现代主义看法的是美国建筑家罗伯特，文丘里还在宾夕法尼亚大学攻读建筑学的时候，他就旗帜鲜明地挑战密斯的“少就是多”原则，提出“少就是乏味”的看法。
他主张从两个来源吸收装饰元素，来丰富现代建筑的审美性和娱乐性。
- 个是历史建筑元素，包括托斯坎尼、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴洛克、洛可可、法国帝国和第帝国、维多利亚、安妮公主风格等等，所有的西方建筑历史风格都可以借鉴，利用历史符号来丰富建筑面貌第二个来源是美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯这些一向被主流社会视为俗不可耐的商业风格，他认为这些商业噱头十足的美国通俗文化也都具有借鉴价值，符20世纪青年一代的新审美要求。
2.战争期间，朴实无华，色彩单调成为当时设计的特点，这是因战时和战后一段时间内的物质匮乏，以及战争年代总体气氛的影响造成的。
英国波普设计的主力军大部分是刚刚从艺术学院毕业的学生，他们对于传统，包括现代主义的传统没有多少依赖和留恋，更加重视自己这代人的习惯与喜爱。
因此，他们有打破传统束缚的动机。
3.在战后的恢复期中， 意大利的城市得到恢复，产业得到振兴中产阶级人口大幅度增加，消费能力越来越 维青客:与其他西方国家一样，青少年一代成为重要的新消费群体，开始表达他们的诉求。
这些都了消费产品的发成身层并且出现了具有影响力的品牌。
然而，虽然意大 冲云利的出口产品品种越来越多，数量越来越大，但在高科技 方面，却落后德国和日本。
意大利后现代 主义产品设计的主要代表人物是艾托一尔: 索扎斯和亚历山德罗:门迪尼。
意大利儿乎是在家具产品设计上与建筑上的后现代运动相呼应的国家，这里出现了1960年代的“激进设计”运动，之后在1970年代末期出现的“阿基米亚”设计团体，随即再形成“孟菲斯集团”，涌现出许多恶搞现代主义、也恶搞传统的新古典主义的设计。
设计理念离经叛道，设计手法极为前卫，不走大批量生产的路径，其中许多都成了博物馆的展品和收藏品。
4.回溯现代设计的起源，现代设计是主张平民化、社会主义化，反对权贵化、化的。
而现在，这些前卫的，甚是离经叛道的设计作品已经堂而皇之地登堂人室，进人了西方重要的博物馆、画廊，艾托尔，索扎斯、加塔诺。
皮塞等人的设计作品也出现在苏富比。
这本书中还把后现代主义产品设计细分成调侃恶搞派、高科技派、调侃“高科技”派等多种流派，虽然相互之间形式差异很大，但是在对经典现代主义进行挑衅、戏谑，以及鲜艳夺目、奇巧艳俗等形式特点方面则大多很接近。