鉴画练习-《树色平远图》
1年前 (2024-04-21)
鉴画练习-《树色平远图》.. 试析北宋 郭熙 《树色平远图》真伪。
作品信息：《树色平远图》 北宋，（传）郭熙 绢本墨色，32.4X104.8cm 美国纽约大都会博物馆藏 郭熙小传：河南孟县人。
画家，理论家。
平民出身，后入画院，终任待诏直长。
师学李成卷云皴、蟹爪寒林之法。
后自成一家，确立山水画三远法，并与其子 郭思著画论《林泉高致》。
郭熙生卒年不确定：1023--1085；约1000--1080；约1000--1090；…且都有 相应证据…可确定的是1068郭熙入画院，1068--1085是其创作全盛期、声名显赫；1067--1085恰是宋宗在位期间，"宗好熙笔"，"评为天下"。
作品信息： 1，《树色平远图》描绘一水两岸平远山水。
近景现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭。
拄杖老人与携琴捧盒的仆夫正去亭中会友。
中景是水面、湿地和汀渚，水中小舟渔夫，对岸农人 赶驴而行。
2，此图无署款。
3，画面有宋代"宣和中秘"，明代诸藏家，清代皇室、石渠宝笈，民国张大千以及美国顾洛阜的钤印。
4，卷后有元明诸家诗文题跋。
5，此画所用似是粗绢。
建立参照：以"中华珍宝馆"郭熙条目中有年款两件作品与无年款《树色平远图》构成参照系并提供佐证。
《早春图》（熙宁壬子年，1072，标准件） 《窠石平远图》（元丰戊午年，1078） 信息分析： 1，石、树有卷云皴、寒林树法，但笔墨随意。
亭，笔墨笨拙。
人，体态描绘不明晰。
构图以平远法，有"行望居游"意。
作参照系比较如下： 《早》之石，画三面。
较大的石面上有反复皴擦，且注重阴阳向背之处理。
山石有体积重量感，有硬度。
《窠》之石，绘制成熟快速。
稍重阴阳向背处理，石稍具体量感即完成。
石重量感，硬度不足，甚有光滑感。
《树》之石，绘制快速。
重视石阴阳向背的表达，笔触看似随意但画出石的粗糙感、体量感。
画中石似《早春图》中的山，有缩腰扭转的动感。
《早》之树，细致写实。
前树形态虽极曲折，前景中心还是两株长松巨木。
《窠》之树，树干亮部与粗黑枝干轮廓勾线明暗截然区分。
质感基本无表达。
树干也呈光滑感，裂缝、疤节绘制生硬。
前景 双树曲折张扬，其后主树反显瘦弱，画面淡远气息亦扰。
《树》之树，绘制快速，笔触在流动的动态和能量 中。
笔墨自由，多变的笔触完成枝干同时也补充质感。
树形虬曲但和缓，两树呼应成一圆弧状。
《早》图山谷中有宫室建构，界画细致写实。
亭，及周边平台、护栏笨拙。
《窠》图中无建构。
《树》之亭台绘制，尤其顶及宝珠与《早春图》基本 相同。
《早》图中山道上、桥上、舟中、岸边有商旅、渔夫、农人。
《窠》图中无人。
《树》图中桥上、亭内、舟中、岸边有文士、渔夫、农人。
《早》图，高远、深远构图。
自山前窥山后，层次深远。
《窠》图，平远构图。
近山望远山，近、中、远景层次清晰。
中远景处地平线以中锋画出。
《树》图，平远构图。
近山望远山，层次远多于近、中、远…画面似有雾，层次惠明晦暗，对岸树、农人以远山仅依稀可见。
2，署款： 《树色平远图》无署款。
《早春图》署款： 早春 壬子年郭熙笔 钤"郭熙笔"长方印 《窠石平远图》署款： 窠石平远 元丰戊午年郭熙笔 下有钤印 比较可知：《早春图》、《窠石平远图》署款字体不同，且水平相差较大；其下长方印也不同。
如《早春图》是郭熙绘画的标准件，则《窠石平远图》中署款可能是后人添款，甚《窠石平远图》就是后人临仿。
3，画面钤印，除宋代"宣和中秘"印，其余可识别印鉴最早即明代王世贞（1526--1590）"乾坤清赏"，"有名王氏图书之印"。
自王世贞始，此画传承有序。
见于著录：《珊瑚网画据》卷二十三 《庚子销夏记》卷三 养心殿《石渠宝笈初编》郭熙去世约1085年前后到王世贞著录之间近500年时间此画去向不明。
画及宋印是元明造伪？还是宋元时期此画未被称作《树色平远图》，以致误解宋元著录信息？ 4，卷后元明诸家题跋： 冯海粟，元代大学士 赵孟頫（1234--1322） 虞集。
（1272--1322） 柯九思（1290--1343） 柳贯。
（1270--1342） 颜克焕 祖铭。
（1340前后） 王世贞（1526--1590） …… 此画面元代钤印缺失，但卷后七位元人题跋，跋文皆与郭熙及其画作应对，恰可补充作品元代流传的线索。
5，据图片看，此画用绢似是单经单纬粗绢，需看原作 判断。
总结：从以上五类信息，尤其类构图、笔墨的解读可认定《树色平远图》是郭熙真迹。
夏文彦《图绘宝鉴》评郭熙："…得云烟出没峰峦隐显之态，布置笔法独步一时，早年巧赡致工，晚年落笔益壮。
"《树色平远图》有画家晚年随心所欲的放旷笔墨的感受， 且于平远之间亦有"云烟出没，峰峦隐显"。
郭熙绘画思想尽于《林泉高致》，此论的核心在深入体察自然后所作山水必有"行望居游"之意。
而"行望居游"意又以画中文士、渔夫、农人点出生气。
后记：以此观《窠石平远图》平远层次清晰无云烟、隐显。
画中无路、桥、舟；树下、石边、远山无建构；无人；其画无"行望居游"意，无生气。
同时，前第二项指出署款有疑。
综上可鉴《窠石平远图》非郭熙真迹，为后人托名临仿之作。
作品信息：《树色平远图》 北宋，（传）郭熙 绢本墨色，32.4X104.8cm 美国纽约大都会博物馆藏 郭熙小传：河南孟县人。
画家，理论家。
平民出身，后入画院，终任待诏直长。
师学李成卷云皴、蟹爪寒林之法。
后自成一家，确立山水画三远法，并与其子 郭思著画论《林泉高致》。
郭熙生卒年不确定：1023--1085；约1000--1080；约1000--1090；…且都有 相应证据…可确定的是1068郭熙入画院，1068--1085是其创作全盛期、声名显赫；1067--1085恰是宋宗在位期间，"宗好熙笔"，"评为天下"。
作品信息： 1，《树色平远图》描绘一水两岸平远山水。
近景现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭。
拄杖老人与携琴捧盒的仆夫正去亭中会友。
中景是水面、湿地和汀渚，水中小舟渔夫，对岸农人 赶驴而行。
2，此图无署款。
3，画面有宋代"宣和中秘"，明代诸藏家，清代皇室、石渠宝笈，民国张大千以及美国顾洛阜的钤印。
4，卷后有元明诸家诗文题跋。
5，此画所用似是粗绢。
建立参照：以"中华珍宝馆"郭熙条目中有年款两件作品与无年款《树色平远图》构成参照系并提供佐证。
《早春图》（熙宁壬子年，1072，标准件） 《窠石平远图》（元丰戊午年，1078） 信息分析： 1，石、树有卷云皴、寒林树法，但笔墨随意。
亭，笔墨笨拙。
人，体态描绘不明晰。
构图以平远法，有"行望居游"意。
作参照系比较如下： 《早》之石，画三面。
较大的石面上有反复皴擦，且注重阴阳向背之处理。
山石有体积重量感，有硬度。
《窠》之石，绘制成熟快速。
稍重阴阳向背处理，石稍具体量感即完成。
石重量感，硬度不足，甚有光滑感。
《树》之石，绘制快速。
重视石阴阳向背的表达，笔触看似随意但画出石的粗糙感、体量感。
画中石似《早春图》中的山，有缩腰扭转的动感。
《早》之树，细致写实。
前树形态虽极曲折，前景中心还是两株长松巨木。
《窠》之树，树干亮部与粗黑枝干轮廓勾线明暗截然区分。
质感基本无表达。
树干也呈光滑感，裂缝、疤节绘制生硬。
前景 双树曲折张扬，其后主树反显瘦弱，画面淡远气息亦扰。
《树》之树，绘制快速，笔触在流动的动态和能量 中。
笔墨自由，多变的笔触完成枝干同时也补充质感。
树形虬曲但和缓，两树呼应成一圆弧状。
《早》图山谷中有宫室建构，界画细致写实。
亭，及周边平台、护栏笨拙。
《窠》图中无建构。
《树》之亭台绘制，尤其顶及宝珠与《早春图》基本 相同。
《早》图中山道上、桥上、舟中、岸边有商旅、渔夫、农人。
《窠》图中无人。
《树》图中桥上、亭内、舟中、岸边有文士、渔夫、农人。
《早》图，高远、深远构图。
自山前窥山后，层次深远。
《窠》图，平远构图。
近山望远山，近、中、远景层次清晰。
中远景处地平线以中锋画出。
《树》图，平远构图。
近山望远山，层次远多于近、中、远…画面似有雾，层次惠明晦暗，对岸树、农人以远山仅依稀可见。
2，署款： 《树色平远图》无署款。
《早春图》署款： 早春 壬子年郭熙笔 钤"郭熙笔"长方印 《窠石平远图》署款： 窠石平远 元丰戊午年郭熙笔 下有钤印 比较可知：《早春图》、《窠石平远图》署款字体不同，且水平相差较大；其下长方印也不同。
如《早春图》是郭熙绘画的标准件，则《窠石平远图》中署款可能是后人添款，甚《窠石平远图》就是后人临仿。
3，画面钤印，除宋代"宣和中秘"印，其余可识别印鉴最早即明代王世贞（1526--1590）"乾坤清赏"，"有名王氏图书之印"。
自王世贞始，此画传承有序。
见于著录：《珊瑚网画据》卷二十三 《庚子销夏记》卷三 养心殿《石渠宝笈初编》郭熙去世约1085年前后到王世贞著录之间近500年时间此画去向不明。
画及宋印是元明造伪？还是宋元时期此画未被称作《树色平远图》，以致误解宋元著录信息？ 4，卷后元明诸家题跋： 冯海粟，元代大学士 赵孟頫（1234--1322） 虞集。
（1272--1322） 柯九思（1290--1343） 柳贯。
（1270--1342） 颜克焕 祖铭。
（1340前后） 王世贞（1526--1590） …… 此画面元代钤印缺失，但卷后七位元人题跋，跋文皆与郭熙及其画作应对，恰可补充作品元代流传的线索。
5，据图片看，此画用绢似是单经单纬粗绢，需看原作 判断。
总结：从以上五类信息，尤其类构图、笔墨的解读可认定《树色平远图》是郭熙真迹。
夏文彦《图绘宝鉴》评郭熙："…得云烟出没峰峦隐显之态，布置笔法独步一时，早年巧赡致工，晚年落笔益壮。
"《树色平远图》有画家晚年随心所欲的放旷笔墨的感受， 且于平远之间亦有"云烟出没，峰峦隐显"。
郭熙绘画思想尽于《林泉高致》，此论的核心在深入体察自然后所作山水必有"行望居游"之意。
而"行望居游"意又以画中文士、渔夫、农人点出生气。
后记：以此观《窠石平远图》平远层次清晰无云烟、隐显。
画中无路、桥、舟；树下、石边、远山无建构；无人；其画无"行望居游"意，无生气。
同时，前第二项指出署款有疑。
综上可鉴《窠石平远图》非郭熙真迹，为后人托名临仿之作。