书法作品形式分类

书法作品形式分类丛帆榜书书法 （一）立轴（附条屏、中堂）立轴因为是直立式的，下部装有轴杆、轴头，故称"立轴"。
立轴的长度大于宽度，一般较狭长。
常挂于书房内或客厅的侧面壁上。
立轴的直长形制与传统的的书写形式较吻。
一行之内字数较多，一幅之内换行较少，这就更便于行气贯通。
所以成为明、清以来最主要的书写幅式。
立轴形制与悬挂位置决定了它可以表现古拙、奔放、宁静等各种格调和情趣。
立轴的重复出现便可构成四条屏（或六条屏）。
四条屏或以篆、隶、楷、草四体书写四篇文字内容，构成有区别又一的整体；或以一种书体连续书写四篇文字内容，形成能分能格局；或以一种书体、一篇文字内容连续分写在四条直长幅式上，构成不可分的整体。
四条屏旧时常挂于客厅侧壁，类似于梅、兰、竹、菊四条屏。
中堂旧时多挂于客厅正壁中央，故名"中堂"。
其幅式与立轴相似，但形制较宽大，尤其横向要比立轴宽些，使之与宽大的客厅相协调。
其章法与立轴相近，但它形制宽大、开阔，更适表现恢弘的气势和苍茫的意向 （立轴）作者：徐碧先生 （四条屏）作者：徐碧先生 （中堂） （二）横幅（或长卷、匾额）横幅的宽度大于高度。
通常悬挂于书桌或沙发上方的墙上。
横幅换行较多，书写时要注意行与行之间的呼应；另外，每行尾部可略有参差，但不可太悬殊。
横幅的形制更适宜表现雅致的意趣。
虽难于造成滚滚而下的磅礴气势，却可形成波澜起伏的风情。
横幅几倍地延长，便是长卷。
长卷可书写长篇大论，也可断续地书写多篇诗文。
长卷一般不悬挂，古人多置于案上随时把玩、展读。
匾额也取横式，在名胜、古迹、纪念馆多见。
它需经书写和刻制两道手续，旧时称为"榜书"。
正文一般仅几个字，从右到左排列（新式也有从左右排列的），款文较简单，以免喧宾夺主。
由于匾额悬挂于高处，书写更注意大效果，故应写得较大、较厚重，远观要庄重、显眼。
（长卷）作者：徐碧先生 （长卷）作者：徐碧先生 （长卷）作者：徐碧先生。
地点：北京全聚德松榆树店 （匾额）作者：徐碧先生（长卷）地点：北京全聚德松榆树店 （匾额）作者：徐碧先生。
地点：北京前门 （匾额）作者：徐碧先生 （三）对联对联分为上下联，两边正文字数相等。
通常各为一行，书写对仗工整的诗句或文句。
款文如是单款，一般写在下联正文左侧；如是双款，通常将上款写于上联正文右侧，下款写于下联正文左侧，上款位置略高于下款。
对联还有一种特殊表现形式，当正文内容字数多时，可分行书写。
上联行次自左右，下联行次自右左，起首均不留空格，左右抱，结成"龙门对"。
长联均采用这种形式。
（对联）作者：徐碧先生 （对联）作者：徐碧先生 （四）扇面我国扇子品种繁多，只有绢制团扇和纸制折扇被书法家用作艺术表现天地。
多见者为折扇。
折扇上宽下窄的幅式，给书家提供了章法创造的新契机。
最常见方法是每逢单行通行写，逢双行则写一字、二字或三字，有意识地将下半行空出。
如此排列行式，既能收到错落美观的效果，又可避免布局不当而引起的上疏下密的弊端。
扇面的形制最直表现文雅精妙，笔墨最忌重浊粗恶。
因此用印一般也要小巧。
（扇面）