现代建筑史中的经典之作：范斯沃斯住宅 Farnsworth house/密斯·凡德罗
11个月前 (04-21)
现代建筑史中的经典之作：范斯沃斯住宅 Farnsworth house密斯·凡德罗家居羙學-空間創意機構 作为二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑之一，密斯·凡德罗一生实际成的建筑物不多，他发表的言论也很少，但是正像他的“少即是多”的原则一样，但对现代建筑师的影响却狠大，他的贡献在于他长年专注于探索框架结构和玻璃这两种现代建筑手段在建筑设计中应用的可能性，尤其注重于发挥这两种材料在建筑艺术造型中的特性和表现力。
范斯沃斯住宅（Farnsworth house）是一个独户住宅，原来是为女医生艾迪斯·范斯沃斯（Eddis Farnsworth）设计的，这个住宅设计把密斯1929年巴塞罗那博览会德国馆初期的减少主义精发挥得。
范斯沃斯富有、聪明、清晰，她从芝加哥论坛报的出版商罗伯特·麦考密克上校手上购买了一块河滨土地。
在遇到密斯后，极度仰慕密斯的范斯沃斯成为了密斯的业主，邀请他设计一栋几乎没有任何功能限制、周末用来从事爱好的度假小屋 ：演奏小提琴，翻译诗歌，享受大自然。
范斯沃斯女士告知密斯，他可以自由地按照自己的设想去设计。
那是伊利诺伊州普兰诺南郊福克斯河岸上的一小片平地，位于芝加哥市中心西南55英里（89公里）的一个农村地区，占地60英亩24公顷。
密斯选择河边作为基地，说：“我们应该试着将自然、房子和人带到一个更完满的统一。
”密斯希望度假别墅能和周边自然环境直接对话。
密斯非常重视这个项目。
这栋建筑了密斯所有设计上的风格坚持。
除担负建筑师的设计任务外，密斯也负责现场监督施工。
由于各种原因，项目直到1949年才动工，1951年建成。
从设计到完工，时间长达6年之久。
这期间，他们一起调研，一起讨论，一起工作。
密斯将建筑的入口面对河流，访客在进入建筑的过程中可以沿着蜿蜒的小径从不同的角度去观察和体验这栋建筑。
1946年范斯沃斯医生见到设计方案后，给密斯的回信中如此写道：“亲爱的密斯，对于用精和灵魂创造之物是无法用金钱来偿付的！这样的作品，一个人只能用爱和尊敬去体认和珍藏。
”显然，女医生认可了这个方案。
她常常在工地与建筑设计师见面并一直密切注意工程进展。
谁也不知道这是不是她真正的目的。
这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，面积为28英尺×77英尺，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。
建筑地体现了密斯的设计美学：极简、秩序、纯粹。
密斯认为“生活的本质在于地板和屋顶，其他就是比例和自然，房子是否讨人喜欢并不重要。
“ 一句话：LESS。
所有的丰富的变化都在大自然中，大自然提供了最多的“MORE”。
密斯认为，透过范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然，比在户外所见到的来得更加意味深远；为开敞的视野加上边框，自然才成为室内的一部分，而周围浓密的树林和植物可以为玻璃住宅提供必要的遮荫以及隐私，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
她是他生中除妻女之外的个特殊女人：业主、仰慕者范斯沃斯医生的爱恨情仇被搬上大屏幕。
只是这次，位于伊利诺伊州普兰诺南郊福克斯河岸上、现代主义的里程碑范斯沃斯住宅才是主角。
这是一栋造价高昂的住宅。
室内地面是意大利进口石砖，屋里的木头也都是专门从美国中部运来的。
虽然范斯沃斯因为不喜欢这个建筑的极少主义倾向而在告了密斯，但是这个建筑无疑是密斯的主义风格达到一个新高度的标志，“少就是多”原则体现得极为清晰。
这个住宅其实功能并不好，维护费用高昂，因此，也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向主义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视人们的心理需求）的转折点。
这是一栋绝美的建筑。
你可以在长廊的清风中或者室内的落地玻璃墙前，坐在密斯的巴塞罗那椅上，看福克斯河上的水鸟飞过。
这个住宅是有故事的，范斯沃斯与密斯有很密切的关系，当年流言蜚语很多，说他们的关系已经超出一般。
两个那么聪明的人，有点关系我看也无可非议。
密斯自然喜欢她，要设计一个最好的住宅给她。
范斯沃斯住宅那么单纯，那么纯粹，并且是密斯建筑中极少数完全用白色的，我看有爱的因素在那里。
住宅通透，毫无私隐可言，周围是树林，我想是密斯设计的考虑，在如此浓密的森林中，用墙、用窗帘把室内与外界隔开，有些罪过感。
建筑完成之后，一片叫好声，不喜欢的却是范斯沃斯自己。
她在接受《美丽住宅》和《芝加哥日报》的采访，声称密斯欺骗了她。
在采访中，她说：“事实上在这座四面都是玻璃的住宅中，我感觉我就像是一个徘徊的动物，永远处于警惕的状态。
即使在晚上我也不能安眠。
我感觉每天都处于警备状态，几乎不能放松和休息……”。
她觉得新住宅剥夺了她的个人隐私，好像地暴露在自然中，要求密斯改改，密斯一口回绝，两人因此交恶，范斯沃斯把密斯告上了法庭。
这个作品，一定非常伤密斯的心。
因为在他来说，是把自己最好的东西给了自己喜欢的女人，而对方却完全不领情。
如果从建筑的层面来看，倒是揭示了现代主义与心理舒适感之间的矛盾。
在法庭上密斯很真诚的表达了自己的设计理念：“当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。
个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点。
空间内部的开放和灵活，对现代人工作学习和生活将变得非常重要……这座房子有着许多缺点，我只能说声抱歉，愿承担一切损失。
”1972年，范斯沃斯将此住宅出售，买主Peter Palumbo爵士在范斯沃斯室内加置了空调及设备，房子的物理性能得到了改善。
现在的范斯沃斯，作为博物馆向大众开放展示，偶尔作为婚礼场地使用。
范斯沃斯住宅已经当之无愧的成为现代建筑史中的经典之作。
范斯沃斯住宅（Farnsworth house）是一个独户住宅，原来是为女医生艾迪斯·范斯沃斯（Eddis Farnsworth）设计的，这个住宅设计把密斯1929年巴塞罗那博览会德国馆初期的减少主义精发挥得。
范斯沃斯富有、聪明、清晰，她从芝加哥论坛报的出版商罗伯特·麦考密克上校手上购买了一块河滨土地。
在遇到密斯后，极度仰慕密斯的范斯沃斯成为了密斯的业主，邀请他设计一栋几乎没有任何功能限制、周末用来从事爱好的度假小屋 ：演奏小提琴，翻译诗歌，享受大自然。
范斯沃斯女士告知密斯，他可以自由地按照自己的设想去设计。
那是伊利诺伊州普兰诺南郊福克斯河岸上的一小片平地，位于芝加哥市中心西南55英里（89公里）的一个农村地区，占地60英亩24公顷。
密斯选择河边作为基地，说：“我们应该试着将自然、房子和人带到一个更完满的统一。
”密斯希望度假别墅能和周边自然环境直接对话。
密斯非常重视这个项目。
这栋建筑了密斯所有设计上的风格坚持。
除担负建筑师的设计任务外，密斯也负责现场监督施工。
由于各种原因，项目直到1949年才动工，1951年建成。
从设计到完工，时间长达6年之久。
这期间，他们一起调研，一起讨论，一起工作。
密斯将建筑的入口面对河流，访客在进入建筑的过程中可以沿着蜿蜒的小径从不同的角度去观察和体验这栋建筑。
1946年范斯沃斯医生见到设计方案后，给密斯的回信中如此写道：“亲爱的密斯，对于用精和灵魂创造之物是无法用金钱来偿付的！这样的作品，一个人只能用爱和尊敬去体认和珍藏。
”显然，女医生认可了这个方案。
她常常在工地与建筑设计师见面并一直密切注意工程进展。
谁也不知道这是不是她真正的目的。
这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，面积为28英尺×77英尺，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。
建筑地体现了密斯的设计美学：极简、秩序、纯粹。
密斯认为“生活的本质在于地板和屋顶，其他就是比例和自然，房子是否讨人喜欢并不重要。
“ 一句话：LESS。
所有的丰富的变化都在大自然中，大自然提供了最多的“MORE”。
密斯认为，透过范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然，比在户外所见到的来得更加意味深远；为开敞的视野加上边框，自然才成为室内的一部分，而周围浓密的树林和植物可以为玻璃住宅提供必要的遮荫以及隐私，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
她是他生中除妻女之外的个特殊女人：业主、仰慕者范斯沃斯医生的爱恨情仇被搬上大屏幕。
只是这次，位于伊利诺伊州普兰诺南郊福克斯河岸上、现代主义的里程碑范斯沃斯住宅才是主角。
这是一栋造价高昂的住宅。
室内地面是意大利进口石砖，屋里的木头也都是专门从美国中部运来的。
虽然范斯沃斯因为不喜欢这个建筑的极少主义倾向而在告了密斯，但是这个建筑无疑是密斯的主义风格达到一个新高度的标志，“少就是多”原则体现得极为清晰。
这个住宅其实功能并不好，维护费用高昂，因此，也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向主义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视人们的心理需求）的转折点。
这是一栋绝美的建筑。
你可以在长廊的清风中或者室内的落地玻璃墙前，坐在密斯的巴塞罗那椅上，看福克斯河上的水鸟飞过。
这个住宅是有故事的，范斯沃斯与密斯有很密切的关系，当年流言蜚语很多，说他们的关系已经超出一般。
两个那么聪明的人，有点关系我看也无可非议。
密斯自然喜欢她，要设计一个最好的住宅给她。
范斯沃斯住宅那么单纯，那么纯粹，并且是密斯建筑中极少数完全用白色的，我看有爱的因素在那里。
住宅通透，毫无私隐可言，周围是树林，我想是密斯设计的考虑，在如此浓密的森林中，用墙、用窗帘把室内与外界隔开，有些罪过感。
建筑完成之后，一片叫好声，不喜欢的却是范斯沃斯自己。
她在接受《美丽住宅》和《芝加哥日报》的采访，声称密斯欺骗了她。
在采访中，她说：“事实上在这座四面都是玻璃的住宅中，我感觉我就像是一个徘徊的动物，永远处于警惕的状态。
即使在晚上我也不能安眠。
我感觉每天都处于警备状态，几乎不能放松和休息……”。
她觉得新住宅剥夺了她的个人隐私，好像地暴露在自然中，要求密斯改改，密斯一口回绝，两人因此交恶，范斯沃斯把密斯告上了法庭。
这个作品，一定非常伤密斯的心。
因为在他来说，是把自己最好的东西给了自己喜欢的女人，而对方却完全不领情。
如果从建筑的层面来看，倒是揭示了现代主义与心理舒适感之间的矛盾。
在法庭上密斯很真诚的表达了自己的设计理念：“当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。
个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点。
空间内部的开放和灵活，对现代人工作学习和生活将变得非常重要……这座房子有着许多缺点，我只能说声抱歉，愿承担一切损失。
”1972年，范斯沃斯将此住宅出售，买主Peter Palumbo爵士在范斯沃斯室内加置了空调及设备，房子的物理性能得到了改善。
现在的范斯沃斯，作为博物馆向大众开放展示，偶尔作为婚礼场地使用。
范斯沃斯住宅已经当之无愧的成为现代建筑史中的经典之作。