钱惠丽

钱惠丽，国家一级演员，著名徐派小生。中国戏剧家协会会员，上海戏剧家协会副主席，中国民主同盟会上海市委员会常务委员，上海市政协委员。现任上海越剧院副院长。主要剧目有《红楼梦》、《西厢记》、《追鱼》、《西施归越》、《紫玉钗》、《啼笑姻缘》、《真假驸马》、《玉簪记》、《断指记》、《舞台姐妹》、《白衣卿相》等。

钱惠丽 -
个人简介

钱惠丽，女，越剧小生。浙江诸暨人。自幼爱好越剧，1979年高中毕业后考入诸暨越剧团，进县戏校培训，工小生。一出开蒙戏《红楼梦》，因其扮相漂亮嗓音亮丽，脱颖而出，以《哭灵》一折参加绍兴地区青年演员汇演，获优秀演出奖，接着参加浙江省青年演员汇演，获学员表演优秀奖。1981年9月转为诸暨越剧团正式演员，挑起演出的大梁，主演了《红楼梦》、《碧玉簪》等剧目。1983年来上海演出《红楼梦》，得到徐玉兰的指导，一炮打响，后正式拜徐玉兰为师，继承徐派艺术，几度到红楼团习艺。1988年，正式进入上海越剧院，成为红楼剧团领衔演员，主演了《红楼梦》、《西厢记》、《追鱼》、《西施归越》、《紫玉钗》、《真假驸马》、《啼笑因缘》、《玉簪记》、《断指记》、《舞台姐妹》、新版《红楼梦》等剧目。曾获1984 年江、浙、沪越剧青年演员电视大奖赛二等奖，1988年全国中青年演员广播大奖赛优秀演员奖，1994年“宝钢高雅艺术奖”，两度获得上海市白玉兰戏剧表演主角奖，中国戏剧梅花奖和第九届文华表演奖。享有“越剧之星”、上海市优秀青年演员“十佳”的荣誉称号。多次赴泰国、新加坡、香港、台湾等国家和地区演出。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。出版过个人戏曲CD专辑及十多种音像制品，1993年1月知识出版社出版了《越剧之星——钱惠丽》。现任副院长兼红楼剧团团长，一级演员。中国戏剧家协会会员，上海市政协委员。

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艺术人生

“老祖宗”成人之美

谈起惠丽的演艺生涯，这出她演了上千场的经典越剧《红楼梦》是说什么也绕不过去的。惠丽生长在西施故里诸暨，从小最爱看、最爱唱的就是越剧《红楼梦》；她1979年考进诸暨越剧团唱的第一段戏就是《红楼梦》里的“金玉良缘将我骗”；作为学员的她，18岁赴省城会演拿到的第一个奖，也是演唱《红楼梦》里的徐派“哭灵”；之后，她在团里学演的第一出大戏还是《红楼梦》。回忆往事，惠丽最感谢的就是在经典《红楼梦》中扮演“老祖宗”贾母的周宝奎老师。“那是1981年5月，我们在省人民大会堂演出《红楼梦》全场。正好陪香港朋友到杭州游玩的周老师从报上知道了消息，第二天晚上就赶来看戏了，还答应介绍我向徐玉兰老师学戏。”不久周老师退休了，应邀来诸暨排演《碧玉簪》，惠丽出演剧中王玉林。周老师当时曾坦率地说：她实际上是为钱惠丽去的。在杭州看了她的演出，很高兴，认为她就是年轻时的徐玉兰。她和徐玉兰亲如姐妹，有责任为徐玉兰物色一位徐派传人。所以就想盯住钱惠丽，帮助她成才。因为发现一棵好苗子实在太不容易了。”

有一天排完《碧玉簪》，惠丽问周宝奎老师：“团里还要演《红楼梦》，想请你扮演老祖宗。”周老师却摇头说不能接，她不是谦虚，是怕演不好。贾母的性格很复杂，气质也较难把握，现在上了年纪，加上电影对观众的影响太深，弄不好会失了分寸。而《碧玉簪》里的婆婆，基本上是个劳动人民的形象，‘手心肉，手背肉’，这种婆婆生活中很容易见到，也容易排。”周老师对待艺术、对待角色的认真态度，从此牢牢刻在了年轻惠丽的心中。

谈起“立雪徐门”的过程，钱惠丽说，当初就像做梦一样。那时，在她们这些小演员的眼中，徐玉兰老师简直是有点神化了的形象。上海越剧院的著名琴师李子川老师把她的录音唱段放给老师听，才使她终于有了登堂入室的机会。那是1981年6月，她第一次来到上海，来到老师在复兴西路的家。老师指出了她的演唱温柔潇洒有余，刚劲稍嫌不足的问题，给她讲解小生要表现男性的刚强坚毅性格，要柔中有刚，并示范了徐派唱腔刚柔相济的特点，还鼓励她训练好形体，掌握好徐派的科学发声方法。1983年，她第一次随团来上海演出。年近花甲的老师看了《红楼梦》试排后，毫不客气地要求一场一场翻掉原来的演出路子和动作。原来她们带来的戏是按电影排的，许多地方舞台调度不合理，人物把握也不合要求。老师自告奋勇，义务当起了艺术指导，啃着自带的面包，整整忙了3天，手把手地为她们重排了一遍徐派《红楼梦》。

演出在上海大获成功后，老师还亲自出面争取新闻界的支持，并主动邀请“红学”专家前来观看，对戏评头论足。接着，老师又自费赶到南京，为她们纪念曹雪芹逝世200周年演出的《红楼梦》压阵把场。在上海时，周宝奎就有意请徐玉兰正式收惠丽为学生，但徐玉兰是个重实际不计较形式的人，她说：“拜么不要拜了，反正认她是学生，一定很负责地教。”在南京，大家重提此事的时候，老师还是没同意。最后是在老师的送别会上，面对满堂热情的呼吁与掌声，老师才笑着点头道：“本来不同意搞收徒仪式的，但大家这么热情，今天就正式收了。”没有送礼，没有繁文缛节，只是恭恭敬敬鞠了3个躬，惠丽就这样在“石头城”如愿以偿地成了徐门弟子。

惠丽说，老师一直教导她，越剧艺术要靠优美的唱腔打动观众，要用传神的表演征服观众，唱腔与动作表演一样，也应该是可见的形象。所以，她尽量通过不同的唱，把自己内心深沉的感情传达出来。在《红楼梦·金玉良缘》中，那句有名的“第一件称心满意的事呵”的唱腔，她就与一般演员唱的不一样。她把人物当时内心的喜悦和单纯天真的内心世界，通过唱腔形象地展示出来，运腔华丽而不周折。演“哭灵”时，她也努力把悲壮的感情通过欲哭无泪的唱腔表达出来。她说，观众是来欣赏艺术的，而不是来看你怎么掉眼泪的。总结学唱徐派唱腔的体会，惠丽强调绝不为唱而唱，既要注意用腔，又要注意不能过分卖弄技巧，而要让技巧为抒发感情服务。比如，不能适当地运用一些小腔，唱起来就会显得太直白无味；但也不过多使用小腔，唱得太花哨，那是画蛇添足。像《孟丽君》中她所唱皇帝见到孟丽君画像时的那一句“妙啊”，就既有徐派特色，又有皇帝内心中乐滋滋感情的真实流露。在《紫玉钗》中，她将李益这个人物潇洒倜傥和浓重的内向感情抒发有机结合起来，也获得了成功。

惠丽并不满足于唱得像老师，而是如老师所要求的那样，去把握人物性格，体现人物个性。惠丽说，徐派唱腔具有高亢激越的特色，即使同是高音，公子王孙和风流小生的唱腔，棱角较多，节奏也较明快飘逸；而一般书生的唱，虽有时也用高音，但总体上比较随和、平缓、低沉。如演穷书生张珍在碧波潭边独自叹息时，其中“鲤鱼，鲤鱼呵”一段她就借用了“哭灵”的曲调，但唱得比较低沉一些。

惠丽并不满足于只是继承老师的流派剧目，更不希望舞台上那个风流倜傥、多情温存的贾宝玉成为她演艺生涯中的唯一高峰。她想创造全新的、完全属于自己的舞台艺术形象。为此，她在《西施与范蠡》中尝试扮演由书生而成政治家的范蠡，并努力表现他感情细腻而复杂的一面，老师夸奖她演的这个人物很可爱。她还在一个带有宗教色彩的神话故事《神王恋》中走出了传统的“才子佳人”模式，扮演了一个敢爱、敢反抗的主人公天门，该戏还得到了时任上海市长朱镕基的称许肯定。此后，惠丽又排演了《西施归越》《舞台姐妹》《白衣卿相》等新戏，期待着新的突破。终于，惠丽迎来了由姚金成、卢昂联手编剧的《韩非子》。可以说，从8年前看到剧本，韩非就驻扎到她的心里了。8年来，尽管由于种种原因，这部戏迟迟未能排演，但她始终魂牵梦绕，终于等来了梦想成真的一天。

惠丽坦言，在越剧舞台上像韩非这样内涵丰富的人物并不多见。“人们看惯了才子佳人缠绵悱恻的爱情故事，也看惯了温文尔雅的书生形象。而韩非是个文人，是个理论家、政治家；他有绝世奇才，但不被本国君王赏识；他与宁阳公主相知、相爱却又不能结合；他与秦王惺惺相惜却又志同道不合。最后，这位才华横溢、忧国忧民的堂堂大丈夫，带着一身傲骨，带着一颗秦王永难征服的骄傲之心走了。”惠丽认为，这是一部非常有厚度、有深度的新戏。它将战国这一雄伟、豪迈的时代氛围与越剧本体抒情、诗意的艺术特点有机融合；将诗意与豪迈、委婉与荡气相交织，不仅有历史的纵深感、沧桑感，更有着人物独特的个性光芒，在细腻深邃地挖掘主人公韩非复杂跌宕的心路历程的同时，将戏剧冲突的尖砺、情感纠葛的强烈及人物性格的变化发展统一在一个凄美、动人的爱情故事中，让观众为情而牵、为事而悬。

为了准确塑造人物形象性格，将活生生的韩非展现在越剧舞台上，惠丽这些年来坚持多方求教，潜心钻研，反复思索，即使到新加坡、台湾等地演出，也不忘买上几本有关韩非的书籍带回来，希望从各种角度最大限度地了解人物、理解人物。惠丽动情地说：“我们这一代演员已迈入中年，艺术创造力进入鼎盛期的同时，也意味着舞台生命越来越短暂，能碰上自己心仪的题材和剧目，是非常幸福的事，再累都值得。”

钱惠丽 -
个人轶事

啃“硬骨头”

钱惠丽擅长演绎“才子佳人”题材的越剧，如今要一试腥风血雨的战国时代。上海越剧院打造的新编历史剧《韩非子》在逸夫舞台正式亮相，由钱惠丽、方亚芬、章海灵、黄慧、金红主演。从10年前的《孤潇吟》到现在的《韩非子》，剧本经历了16稿才最终定型。该剧讲述了在秦国统一六国前夕，韩非临危出使秦国，与秦王嬴政相知相赏、相斥相拒的矛盾过程，以及与同门师兄李斯、公主宁阳相依相傍、相泣相戮的情感纠葛。演绎韩非这样的政治家，原本更适合京剧或话剧等剧种，正如导演卢昂所说“韩非这个男人不是给他安排一场恋爱就能解决的”。这么硬的题材，更多演绎花前月下故事的越剧将如何体现？卢昂称，正是考虑到了这一点，因此剧本虚构了一个女性角色———秦始皇的妹妹宁阳公主，她与韩非相知相爱却无法结合，诸多戏剧冲突统一在凄美的爱情故事中。主演钱惠丽表示：“唱腔和音乐是一个剧种的血液，只要不换血，即使题材变了，越剧还是越剧。”

20年前，钱惠丽因《红楼梦》中的贾宝玉一角成名；10年前，《舞台姐妹》回归她的女儿身；如今她则将挑战一身傲骨的男人。她表示，正是出于对这个人物的喜欢，也为了自己的艺术之路有所突破，才一头栽了进去。从2000年接触到韩非这个角色起，她就潜心研读关于韩非的书籍，甚至在外演出时也不忘搜集，希望能从各种角度最大限度地去理解人物

钱惠丽15岁了，俗话说，“女大十八变，人大心也大”。这时的钱惠丽，已不满足于把《红楼梦》唱段维妙维肖地唱给家里人听，唱给村里人听，唱给老师听，而是产生了一种想冲出小山村、到更大的社会舞台上去唱的欲望。她开始注意报纸，看有没有登哪个剧团招收新生的消息。一天，她突然发现报上登着一条消息，说浙江艺校在嵊县招收新学员，顿时便欣喜若狂，回到家里把这个消息告诉了爸爸、妈妈。“爸爸、妈妈，我想去嵊县考一考，假使能考上，连工作也解决了。”妈妈紧皱着眉头不说话，她是不放心女儿跑那么远的路去考。爸爸倒很通情达理，先松了口：“让她出去走走吧，现在是新社会，姑娘大了，也应当让她出去闯闯，老舍不得放手，孩子也得不到锻炼。”钱惠丽懂得爸爸的意思，他并不认为女儿能考得上，实际上是给她一个到外面去见见世面的机会。

钱惠丽和一位女同学两个人从家里出发，身上只穿了一件衬衫，肩上背着一只旧书包，包里除了带一件换洗衣服、毛巾，就是妈妈准备的一小包干粮。两个姑娘兴匆匆只顾赶路，心情特别好，边说话边赶路，有时在前不着店、后不靠村的地方，为了排遣寂寞，偶尔还唱几句。两个姑娘根本不象赶考的考生，倒象是两只刚出笼放飞的小麻雀哩！