演员田雨：一个人物的形成，不是靠一己之力_华语

原标题 专访田雨：一个人物的形成，不是靠一己之力

在近期热播的网剧《庆余年》中，田雨所演绎的王启年，无疑是一个一出场就让人印象深刻的角色。

男主范闲刚到京都时，王启年在入城的地方卖舆图，从一开始的巧舌如簧阿谀奉承到买卖成交拿到银子时发自内心的笑逐颜开，简单的几句台词就让一个贪财又爱耍小聪明的人物形象跃然纸上。同样的，不论是《夏洛特烦恼》中的王老师，还是《羞羞的铁拳》中的东哥，在田雨的演绎下，都十分的准确而鲜活。

对于这一点，田雨认为并没有什么特别的地方。“让这个人物从纸面上的形象，变成一个活灵活现的人物，我觉得没有什么太多的挑战，就是想让这个人物尽量准确一点，生动一点，希望能够让他更好一点，就这样。”于当初为什么会接下这个角色，田雨坦言主要还是“因为剧本和人物以及要作的群体，对我来说还是吸引力很大的。”因此，他便花了半年的时间，投入到这个戏以及这个人物里了。

“一个人物的形成不是靠一己之力，实际上是靠整个戏的主创，甚观众在这其中也参与再创作。”

在角色塑造方面，田雨琢磨了很多。“就像我们生活中一样，每一个人物都有不同的侧面。每个人在不同的环境和人物关系里边不同的事件里边，都会有不同的态度，如何整起来？”同样的，“在创作过程中，你要琢磨怎么让这个人物的不同侧面形成一个整体。”只有这样，呈现出的才是一个立体的人。

于如何去做，田雨则认为这是一个团队作的过程。必须是要“通过二度创作，要跟导演和大家一起去商量。”而除了片场的拍摄过程碰撞出的东西之外，“后期的剪辑和制作也同样重要，为了这个人物和整个剧的气质，他们要从大量的素材里去剪出不同的反应，让这个人物更加的立体了。”这个逐渐拼贴成型其实是在不断地给这个人物加分，将他越来越鲜活。田雨很享受这次拍摄，因为觉得“跟一拨靠谱的你值得信赖的人作是很幸福的事情。”

[对话]

记者：对于王启年这个人物，你是怎么解读的？

田雨：王倦老师的改编，其实让这个人物有了更多烟火气，像小人物的那种贪财啊，爱女儿啊，他想要把家庭过得更好，虽然没有直接去展现他的家庭，展现他的女儿和他的王夫人，这是他展示给外人的一面。但这个人到底是一个什么样的？比如他对藤梓荆家人的照顾，他对范闲的一些观点的认同，这是他的另一面。在创作过程中，你要琢磨怎么让这个人物的不同侧面形成一个整体。

记者：在目前播出的剧集中，已经出现了很多王启年名言，比如说“钱什么的都是小事，主要是为了正义”，大家都特别喜欢。

田雨：我觉得，有时候是他对自己行为的自嘲，当然这个话其实也是真真假假，他既是一个出世的人，又是一个入世的人，他认为他的工作就是在混口饭，实际上就是为了家里，但他也会被小范大人的那种正义感，个人追求和主张所感染，他也会把他隐藏在自己心底里边的一些情绪和情感呈现出来。一个人物的形成不是靠一己之力，实际上是靠整个戏的主创，甚观众在这其中也参与了再创作，大家的体会都不一样，仁者见仁智者见智。总的来说，大家都很喜爱这个人物，就像当年我喜欢这个人物一样，对他有那么高的热情，同时我在整个创作过程中对这个人物也很有热情，才呈现成现在今天这个样子。

记者：之前在网上看到一个评论，我印象挺深的。说大家喜欢这个人物，是因为这个人物其实映照出了都市人群的心态。大家嘴上说自己是社畜，心里又有自己的骄傲和坚守，但不愿意嘴上把这些听上去很高大上的东西说出来。这点会让大家特别有共鸣，所以也想听听您对于这个的理解。

田雨：大家都有一种理想主义，有一个心里的坚持，原著和剧本里边，其实字里行间也有这方面的意味，演员根据导演的要求，把它呈现出来就好，就会跟大家有共鸣。

记者：这次和张若昀在剧中的对手戏特别多，能聊一下跟他的作吗？之前其实没有发现张若昀是一个挺有喜感的人物，但是他跟你演对手戏的时候，好像那个喜剧感就被激发出来了一样。

田雨：我觉得若昀本身就是一个很活泼、很灵动的演员，这次作我们对手戏也是最多的，但是他的工作量更大，我们作得很愉快，生活中也是很愉快，会互相买点好吃的，互相照顾照顾，到了不同的地方，他挺喜欢美食的，我也是挺喜欢美食的，互相会说，哪哪哪有一家烤鸽子不错，会说哪哪哪有一家涮火锅不错，相约着休息的时候去吃一顿，包括（郭）麒麟什么的，我们老在一块，作和生活中都是非常舒服的一群人，大家都互相信任，大家都互相喜爱。

记者：关于喜剧和正剧的表演方式，其实是挺不一样的，我们所熟悉的你的喜剧角色更多，但同时你也演过很多话剧和正剧。喜剧表演更难，还是正剧的表演更难？

田雨：我觉得都一样，演员对自己的培养和要求，是尽量把自己的个体生过得宽一些，既得有厚重的东西，又得有幽默的东西，自己还得要不断的学习，可能喜剧方面的人物，大家可能更喜爱，也更容易口口相传，所以大家可能会有这方面的偏好，我还是希望多做尝试。

记者：大家看了你这么多作品，也会好奇，你生活中是一个什么样子的人？是不是也特别具有幽默感？

田雨：可能在我心里边住着一些这样的人物形象，有些是自己见到的，有些是朋友，有些是书本里边小说里面的人物形象，其实舞台上的形象，有些是电影里边的形象，种子在那儿，我们演员的创作，实际上是让自己尽量厚实一点，在不同的角色里面要压抑一部分个人的习惯跟特性，有些是要把它放大的，更适人物那一面的东西，就把它拿出来，反正生活中我觉得，跟把自己装在那个人物里边的感觉是会不一样的。

记者：感觉片场和影视圈都是比较复杂的环境，作为演员要怎么去保持创作上最单纯的状态？

田雨：你就选择一些单纯的人，你信任的人作就好，对不对？你不找那些复杂的事，去躲避这种事，反正我觉得其实在创作过程中，大家都很单纯，起码我作的人都是这样，别的我不太懂。

记者：目前很多观众如果提到你的话，可能会提起像《夏洛特烦恼》里的老师，像王启年这个角色，包括像《妖猫传》里面高力士的角色，有没有哪个角色你自己尤为喜欢的？

田雨：我还算是挺幸运的，我碰到的角色，起码我去参与的角色或者影片，都是我自己比较喜欢的，可能那就是我的另外一面。喜剧相对传播会更广一点，热度会高一些，所以大家可能会比较关注我喜剧方面的角色，实际上我都有花时间花精力在不同的电影或者是电视剧里去塑造角色。

记者：入行这么多年，你喜欢表演的原因，有随着时间推移和对行业的了解加深，发生过变化吗？

田雨：没有什么变化，我觉得你自己努力了，你在一条相对比较（坎坷的）路上，沿着这个路一直往下走的话，那么会得到大家的认可和跟所有人的共鸣，而且能碰到自己喜爱的，愿意撇家舍业去工作，愿意把几个月的时间投入在那个里面，我觉得自己还是挺幸运的，不管是长期的作者，还是因为作而产生的下一次的作者，都是挺好的缘分，大家都能碰到一起，因为大家有这个共识，所以还会继续工作，大家还会在一起。

记者：在工作之外，你在生活中比较喜欢做什么样的事情？怎么去放松自己？包括您进组之前，会怎么去调整自己的状态，全力以赴的进入到一个角色里面？

田雨：因为我们工作起来，大多数时候都是反季节或者是反生物钟的，有时候拍夜戏就得一宿一宿的拍，就等于白天睡觉晚上工作，这是反生物钟的，身体就会很不适应，也都是一个消耗。包括一些反季节拍摄，冬天的时候零下30多度，光膀站在室外也得演戏，夏天有时候30多度，还得穿着毛料的三件套在那，基本上说一句话就要擦汗，常年尽量家里都得备着藿香正气水，所以生活中的话就相对要把生活规律化。平时大多数时间都是陪家人和朋友，更多的安静和调整身体、调整精力，更好的去完成下一部作品。接到一部戏，就会跟主创谈，跟导演、对手谈，了解这个人物的背景，要在脑子里去搜相对适这个人物的种子，要反复地读剧本，在剧本上做功课，把自己想到的一些点记录下来，还得去掉一些不适的，因为你需要慢慢的、整体的去看，每场戏怎么适、怎么不适，还要进行甄别和筛选，比较好的就是在创作过程中，总会有一些来之笔，或者是突然间就生发出来的点子，用上去比较适的，这是很兴奋、很嗨的点，碰到好的编剧、导演、对手演员，大家都比较专注、比较默契的摄制组，这都是很幸运的事儿，那前期是要做大量工作的，基本是这么一个过程，生活中也是这么一个状态。