以前古代怎么阉人(古代为什么要阉人)

以前古代怎么阉人,古代为什么要阉人内容导航：古代怎么阉人古代是怎样阉人的阉人有吗阉人歌手有哪些代表人物一、古代怎么阉人有三种阉法：种就是像以前的太监那样把和阴囊连睾丸全部割掉；第二种就是把阴囊割穿把两只大睾丸挤出来再把那两条连着睾丸的输精管剪断睾丸就掉下来了，再把阴囊用针线缝起来，然后再用手抓住他的用力地猛拉，把他体内藏着的搞到射出来就完成任务了，若不把他体内的精搞出来他还能打一炮还能生育所以要把他体内的精都要搞出来。第三就是割开阴囊把那两条吊着睾丸的输精管扎起来即结扎，俗称结扎也是阉的一种，现代社会有一部分男性都结扎了，不过听说外国有些国家的计划生育是用第二种阉法来阉男人，就连超生出来的小男孩（几个月大）就要把他两只“小葡萄”阉掉、、、、这样来控制人口。二、古代是怎样阉人的据说当时做手术地方叫厂子，位于紫禁城西华门外，是一间比较破旧小屋。负责动手术几名刀子匠，他们职业虽然就是，但只是获得政府认可，并没有固定工钱。他们可以收每位者手术费每人六两纹银，但要负责到完全治好。“净身”者大多为穷人，有无法事前付现银，就得找人担保，日后再补交手术费。手术时，先是用白布或绷带把被者下腹部和大腿上部紧紧绑牢，然后用辣椒水洗涤将要手术部位。用手术刀是一种类似镰刀弯刀，刀锋很锋利。刀子匠会一手捏紧被手术人与阴囊，另一只手用刀猛然将和阴囊从根部切下。只是眨眼之间工夫，标志男性宝物就与被阉人肉体分离了。接下来，会有一根白蜡针插入男性尿道，然后再用绳子拴紧。伤口处用一种浸过冷水纸覆盖，然后小心地包扎好。而且，据说被阉，经过这一系列程序后，还不能立刻卧床，必须由人搀扶着在屋子里走上两三个小时才能卧床。手术后三天，必须滴水不进。三天过后，拔掉白蜡针，尿喷涌而出，即成功。古代医疗条件一定不及现代，如此三天，应是相称于到鬼门关走了一遭。大，得一条活;不大，也就这么着去见了阎王爷了吧。这还是有一定技术官方，民间方法更是让人心惊肉跳。北京宦官文物馆副馆长刘月平提到清朝幼童被情况时说：“孩子被时候，四肢要固定，固定之后呢，把生殖器拴起来，拴到房梁上吊起来，然后用冷水用激，激到一种程度以后，刀就突然用弯刀给它割下来，割下来有几种割法，一种是把睪丸挤出去，还有一种就是彻底把他去势，就是整个儿挖掉！”三、阉人有吗答：没有的…他性激素都不分泌了啊…但有的变态阉得比较晚的会在主观意识中残留对女色的渴望，会有摸和吻的行为…有个公公就很喜欢KJ.四、阉人歌手有哪些代表人物答：1.巴尔达萨莱?菲利巴尔达萨莱?菲利（1610—1680)，意大利最著名的男性女高音歌唱家。他之所以成为阉人歌唱家并不是接受了术，而是由于幼年遭遇的一场意外事故。这一不幸却使他从此走上了声乐艺术之路，直成为享誉全欧的伟大歌唱家。菲利在11岁时就唱女高音，15岁时离开意大利前往波兰，在华沙的王宫中为后来即位为王的拉迪斯拉斯王子服务，并长达30年。1655年，瑞典入侵波兰，王室迁往西里西亚。菲利转辗流亡到维也纳，他得到奥国皇帝菲丁南德一世和列奥波尔德三世的赏识。65岁时，他隐退返回意大利。5年后死于家乡佩卢吉亚。菲利的声音具有极强的表现力，擅长演唱华彩乐|§。他的嗓音纯净敏捷，颤音明快多彩，被人称为“前所未闻的绝技”；菲利的气息惊人，拥有超出常人的肺活量，可以连续唱几段长乐句而不用换气，曾创下一口气唱出长达50多秒钟乐句的记录；菲利的音准也极其出色，据说他能够不用乐器伴奏，一口气唱出两组上下往复的颤音，并能准确地落在开始音上。菲利在波兰、德国、英国等国家享有崇高的声誉，但在他的故乡意大利却极少演唱。据传1643年在意大利的演出中，他受到英雄般的欢迎，市民们在城外三里地为他组织了盛大的欢迎活动，人们在高呼他的名字时热泪盈眶，并在他的马车上撒满了鲜花。菲利作为17世纪最早的伟大歌唱家，他的歌唱特点对意大利正歌剧中咏叹调的采用，起到了推波助澜的作用。2.尼科林诺尼科林诺（1673—？），原名尼科洛?格拉马尔第，意大利阉人歌唱家。两度在英国演唱歌剧（1708—1712)、（1715—1717)，曾在亨德尔的歌剧《雷纳尔多》中饰演雷纳尔多。1717年后回到意大利，在威尼斯和那不勒斯轮流演出。1730年，57岁的尼科林诺在威尼斯举行了告别演出。尼科林诺是一位以表演着称的歌唱家，他次把用以塑造人物形象的表演艺术引入歌剧舞台。尼科林诺的舞台表演优雅细腻、准确适度、举手投足间无一不在刻画人物的性格和情感，他表演的“帝王更威严、英雄更刚毅、情人更温柔”，特别是在《赫达斯普斯》一剧中对狮子的一段表演极其出色，成为当时广为流传的歌坛佳话：在一长段咏叹调中，先用藐视的声调叫獅子过来，然后很动情地唱一段慢板，让狮子撕开自己的胸膛，但不要触动那颗深爱着别人的心。他一会儿对獅子虚张声势，一会儿又给它讲一个爱情故事，既反映了他出众的表演功力，也体现了对艺术创作认真负责的态度。总而言之，他是一个十分难得的优秀演员。3.塞涅西诺塞涅西诺（？,一1750)，原名弗朗西斯科?伯那迪，意大利男性女中音歌唱家。塞涅西诺是贝那奇的学生。1719年，他在德累斯顿宫廷歌剧院演唱时，被亨德尔发现，1720年应邀到由亨德尔领导的著名的伦敦音乐学院任歌剧演员，与亨德尔作长达十几年，建立了深厚感情，亨德尔创作的10多部歌剧均由他首唱。1733年，他因与亨德尔发生分歧，转到波波拉的歌剧院工作。1735年退出歌坛后回到意大利，1739年在佛罗伦萨定居成为一位富翁。塞涅西诺以演唱宣叙调着称，他的音色较女中音偏低，音域不宽但音清澈有力、圆润甜美，具有良好的音准和出色的颤音，歌唱风格单纯细腻。一位曾在德累斯顿听过他演唱的著名宫廷音乐家匡茨评论说：“他的演唱风度落落大方，发声方法。他唱慢板时，从不过分使用装饰音，但他唱主要的音符时，极力追求精致。他把快速乐段唱得像火一样炽烈，把重音的快速装饰性句子用胸腔声音清晰地吐出来，使人感到清新悦耳。”塞涅西诺在欧洲各国具有很高的知名度，有“歌王”的美誉。3.卡莱斯蒂尼乔万尼?卡莱斯蒂尼（1705—1759)，意大利阉人歌唱家，是贝那奇的学生，也是博洛尼亚歌唱学派中秀的歌唱家。1721年开始在罗马和意大利的其它城市演出，并获得成功，1733年1735年，在伦敦受聘于亨德尔的歌剧团，以后的20多年在威尼斯和欧洲各地演出，取得了重大成就。卡莱斯蒂尼开始演唱的是女高音（高音C)，但后来却变成了女低音，这可能与博洛尼亚学派的训练方法或他的生理变化有关。卡莱斯蒂尼具有良好的歌唱技巧，他灵活地运用胸腔，把高难度的华彩乐句演唱极清晰而动听。在演唱亨德尔歌剧《阿丽安娜在克利特》中的咏叹调《坚固的橡树》时，有意降低了一个音，出色地完成了最长和最难的装饰音乐句。根据他的优势，亨德尔特地更改了乐谱，加写了低音和颤音。卡莱斯蒂尼的演唱想象力丰富、创造性强，充满活力，热情奔放，是当时艺术造诣的歌唱家。4.卡法雷利卡法雷利，原名加耶塔塔?马乔兰诺，意大利最著名的男性女高音歌唱家。他是波波拉的高徒^21岁时在罗马登台演唱就引起强烈反响，随后他的声名传遍了意大利全国，无论在威尼斯还是在那不勒斯他的演唱都处于领先地位。1730年后，是他歌唱的高峰期，他在西班牙、法国、英国和奥地利的演出中都有超人的表现，在当时被认为无人可以逾越。卡法雷利的歌唱生涯长达40多年，直到他在60多岁感到力不从心时，才退出舞台。卡法瑞利最初是唱女高音的，后来改唱男角。他最擅长慢板和悲剧性的歌曲，但演唱华丽风格的歌曲同样极为出色，他演唱的半音节华彩乐句技巧。卡法雷利被认为是当时最伟大的歌唱家之一，他在罗西尼的歌剧《塞尔维亚的理发师》中表现犹为出色，人们赞美“卡法瑞利唱得歌曲如同来自天堂”。遗憾的是，卡法雷利虽然有精美的歌喉，却缺乏高尚的人格。在演出中，他恃才傲物，不肯和其它演员作，在别人演唱时，他不是粗暴地用手势指挥，或讽刺地帮腔，就是放肆地和包厢里的人高声说话，甚用下流的动作羞辱女演员。这不仅引起了观众不满的嘘声，而且还为此坐过牢。卡法雷利在国外演出时也经常惹是生非，仅仅为了艺术上的不同看法，竟多次和对方进行生死相向的决斗。还有一次他与罗马某贵妇约会时差点被其震怒的丈夫抓住，不得已在一个废弃的贮水池里躲了整整一夜，受凉后大病一场。当然，即使如此他也没吃亏。后来，那位贵妇还雇了一群保镖使他免遭丈夫派遣的刺客暗算。最终，卡法雷利放弃恋情逃往威尼斯。他胆大妄为公开侮辱法国皇帝，以被驱逐出境。尽管卡法雷利劣迹甚多，但由于他的歌唱成就，人们也就一次次地原谅了他。晚年后的卡法雷利，性情变得较为温和，待人也较为友善。此时，他已非常富有，投巨资购买土地，并建起了多处豪宅。6.法里内利最著名同时也是最讨人喜欢的阉人歌手大概要数卡洛?布罗斯基，人们叫他法里内利。法里内利（1705—1782)曾在那不勒斯师从著名教师尼科拉?波尔波拉，后在波尔波拉的几部歌剧中担任角色。15岁时，法瑞内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱波波拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调，在这首歌曲中，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法里内利却从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法里内利的保留曲目，并使他名声大噪。在以后的近20年内，法里内利的歌技逐步达到炉火纯青的地步，成为欧洲一流歌唱家。他唱的歌曲难度极高，例如咏叹调{〈战士在武装的阵地》一曲，除法里内利外，几乎无人问津。1934年，他的歌唱水平达到状态。一位英国妇女在法里内利的伦敦首演式上激动得大叫：“你就是啊！法里内利！”他辉煌的演唱生涯持续了15年之久。法里内利素有音色纯净、声音优美且灵活自如的美誉。当时的音乐界权威人士匡茨评论说：“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其它类型的乐句都没有任何困难。”美声唱法的教育曼奇尼惊呼:“太、太富有感染力了！在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到有任何人能够与他相比”。观众对他更是崇拜地五体投地，疯狂地高呼：“天上有一个上帝，地上有一个法瑞内利！”正当他的事业如日中天时，1737年，32岁的法里内利应伊丽莎白王后之邀，告别舞台，前往西班牙菲利普五世的宫廷供职。他一去10年。为患有怪癖的国王唱歌解忧，耗费了极其宝贵的光阴。当时的菲利普五世似乎陷入了严重的沮丧状态，而且情况越来越糟：他整天无精打釆，蓬头垢面，披着睡袍在屋子里转圈。皇后伊丽莎白让法里内利单独唱歌给国王听。这一招还真的有用，菲利普慢慢恢复了生气，幵始梳洗着装，起居也正常了。法里内利的演唱成了晚间固定的节目。按伯尼所说，他这10年间每晚都唱同样的4首咏叹调。菲利普王朝于1746年结束，费迪南德六世继位，法里内利继续为他服务，1750年，法瑞内利获西班牙最高骑士爵位。1759年，因与新国王查尔斯三世意见相左，离开宫廷，开始了漫长的退休生活，在博洛尼亚终其一生。法里内利不仅在歌唱艺术上无人企及，他的歌喉和影响超过了以前任何一位歌唱家，而且还具有高尚的人格和谦虚的品性，这和卡法雷利形成了鲜明的对比。因此他是那个年代里最杰出、最伟大的阉人歌唱家。法里内利和卡法雷利，标志着以阉人歌唱家为主宰的正歌剧美声唱法进入了高峰期。18世纪末，阉人歌唱家的美声唱法走向了单纯炫耀声音和技巧、毫无克制地哗众取宠的极端。法这不但逐渐背离了佛罗伦萨艺术家刻画心理、表现性格的初衷，还削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达，使歌剧的整体性与艺术性有所下降，滑向了愉悦感官的质量低谷。