“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”是如何白话文解说？

“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”，出自宋代李清照的《临江仙·梅》。意思是“庭院深深，不知有多深？云簇疏棂，雾迷高阁，春天总是迟迟不来”。庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。 鉴赏：这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，漓淋尽致地表现了出来。“庭院深深深几许”起句袭用古词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃的声情效果。迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的相同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽的所在啊。“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是慨叹春意的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实，这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。作者是借春意不到的艺术构思来表现凄黯心绪。它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”等等，可说是同其委婉的手法。“为谁憔悴损芳姿？”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的戏说吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上巨启下之笔，带有一些凄丽的意味。“清梦”乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢乐便也是一分消受了。以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于比况类形容词。如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。此处着一“肥”字，上与“瘦”字关，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春意半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春意，尽作愁痕了。末尾以景结情，令人凄然无尽，洵为小令中精品。